厲震林

一

以市花命名，藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)必承載城市文化，又豐潤城市文化。三十載的上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)，是一個(gè)完美的典范。它，純白也絢爛，是上海城市文化的美麗標(biāo)本。

曾獲白玉蘭戲劇獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)的劉厚生如此稱道：“‘白玉蘭獎(jiǎng)，顯然已形成了自己的特有的面貌和風(fēng)采，尤其是已顯示了歷久彌新的海派文化精神、品位和風(fēng)尚。上海依靠天時(shí)地利人和的優(yōu)勢，依靠歷史長、對象廣、運(yùn)作成熟的優(yōu)勢，將海派文化精神的認(rèn)知度和認(rèn)同感推向全國，從而成為了中國戲劇表演藝術(shù)廣闊領(lǐng)域中一枝清香四溢的白玉蘭?！贝藶槊钫Z，是精準(zhǔn)的評(píng)述。一個(gè)城市的戲劇獎(jiǎng)，體現(xiàn)了一個(gè)城市文化的高度、品位和氣質(zhì)，由此而獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)，是這個(gè)城市精神的外化及其象征。白玉蘭戲劇獎(jiǎng)，如同繡花一般的精細(xì)、敬畏和靈氣，三十年來香飄梨園，使這朵上海市花更為冰清玉潔，芳華無邊。

首先，從一個(gè)城市性獎(jiǎng)項(xiàng)到國際性獎(jiǎng)項(xiàng)。它的初心，是為了自救、獎(jiǎng)掖和扶持。1989年的中國戲劇，處于一個(gè)歷史低谷，觀眾流失，生存維艱，許多古老、邊遠(yuǎn)、稀有劇種紛紛凋零，上海深懷非遺保護(hù)之慨，設(shè)立該獎(jiǎng)項(xiàng)以保護(hù)中國戲脈，故而其初心即包含深深的歷史感、文化感和使命感，它與其他藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)有異，是一個(gè)城市的仁愛、氣度和責(zé)任。三十載的春華秋實(shí)，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)早已跨越當(dāng)年的局促，而將關(guān)愛鋪向了世界，是一個(gè)初具影響的國際性獎(jiǎng)項(xiàng)，美國、意大利、加拿大和俄羅斯等國家的演員均捧“白玉蘭”而歸。

其次，從一個(gè)單項(xiàng)性獎(jiǎng)項(xiàng)到系統(tǒng)性獎(jiǎng)項(xiàng)。白玉蘭戲劇獎(jiǎng)自然以表彰演員為主。清末以降，中國戲劇從文學(xué)中心制轉(zhuǎn)向了演員中心制，演員若受獎(jiǎng)掖，則有可能改善一個(gè)劇團(tuán)和劇種的生存處境，包括政策和市場的。三十年來，老中青演員漸次獲獎(jiǎng)，確實(shí)使一些劇團(tuán)和劇種生態(tài)優(yōu)化，產(chǎn)生集群、輻射和示范的效能。根據(jù)它的溢出效應(yīng)，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)后來又系統(tǒng)設(shè)置了終身成就獎(jiǎng)、特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、育人獎(jiǎng)、特別獎(jiǎng)、集體獎(jiǎng)，也不完全局限于演員，使白玉蘭戲劇獎(jiǎng)有了更大的覆蓋面和影響力。

再次，從一個(gè)省市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)到國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。白玉蘭戲劇獎(jiǎng)為上海所設(shè)，并非如同文華獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)一般的國家級(jí)規(guī)格，但是三十載的滿枝玉蘭，其聲譽(yù)早已與文華獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)不相伯仲，已列國內(nèi)戲劇表演三大獎(jiǎng)之一。許多優(yōu)秀表演者已獲文華獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)，卻以不獲“白玉蘭”為憾，非摘“白玉蘭”不可，更有二摘、三摘“白玉蘭”者，對“白玉蘭”更是一往情深。

在中國近代戲曲史上，有“上海唱紅才算全國紅”的俗識(shí)，一些名伶已在京華大紅大紫，卻非要到滬上再唱，接受上海檢驗(yàn)，因?yàn)樯虾Ｄ耸侨珖畲髴騽〈a頭，有高素質(zhì)的觀眾和挑剔的劇評(píng)家，上海承認(rèn)也就全國公認(rèn)。三十載的白玉蘭戲劇獎(jiǎng)再一次使上海具有皇冠碼頭能級(jí)，近者悅、遠(yuǎn)者來，對于創(chuàng)建“亞洲演藝之都”意義非凡。

更為重要的是，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)已然形成一種評(píng)獎(jiǎng)文化，尤其是在黃佐臨、袁雪芬、尚長榮等歷任評(píng)委會(huì)主任的大師風(fēng)范熏染之下，已有顯著而深邃的內(nèi)涵：一是“促進(jìn)新秀成名家、推動(dòng)名家成大師”的辦獎(jiǎng)目標(biāo);二是“亞洲原創(chuàng)中國首演，世界巡演上海首演”的演出格局;三是五個(gè)“一視同仁”的評(píng)審原則——上海演員和外省市及境外演員一視同仁，大劇種演員和小劇種演員一視同仁，大城市演員和小地方演員一視同仁，大劇團(tuán)演員和小劇團(tuán)演員一視同仁，功成名就的著名演員和名不見經(jīng)傳的演員一視同仁。由此，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)是一成熟和成功的獎(jiǎng)項(xiàng)，有思想、有情懷、有定力。

二

三十載的白玉蘭戲劇獎(jiǎng)與中國戲劇發(fā)展休戚與共，其頒獎(jiǎng)狀況可謂是中國戲劇發(fā)展指數(shù)，可供解讀、分析和評(píng)點(diǎn)，并反映其興衰榮辱及其創(chuàng)作、市場、人才指標(biāo)。白玉蘭戲劇獎(jiǎng)在評(píng)獎(jiǎng)文化的規(guī)范之下，以自己的評(píng)獎(jiǎng)特色，為中國戲劇界貢獻(xiàn)觀念、正本清源，也為其他藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)提供經(jīng)驗(yàn)、指點(diǎn)品位。

第一，藝術(shù)民主。白玉蘭戲劇獎(jiǎng)秉持上?！昂＜{百川”的文化精神，參評(píng)不設(shè)門檻，無論地域、劇種、資歷、知名度，不論行當(dāng)、流派、風(fēng)格、門派，只以表演藝術(shù)論英雄。它與其他藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)層層審批、選拔不同，只要自覺有競爭力，即可前來申報(bào)至劇場“比武”，于是形成白玉蘭戲劇獎(jiǎng)的特有景觀，也是上海文化的特有風(fēng)貌，各路演員、大小劇團(tuán)、不同劇種紛至沓來、爭奇斗妍，尤其是邊遠(yuǎn)、冷門、區(qū)縣劇團(tuán)的劇種演員，以前對于國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)只能遙望，現(xiàn)在也敢來大上?！岸窇颉倍尤豢赡堋鞍裆项}名”。白玉蘭戲劇獎(jiǎng)并不會(huì)因?yàn)楹廊A包裝的演員表演而高看一眼，也不會(huì)因?yàn)槔溟T劇種、制作經(jīng)費(fèi)困窘而冷淡輕視，它素有“扶強(qiáng)更扶弱”的評(píng)獎(jiǎng)原則，戲曲劇種演員獲獎(jiǎng)比例高達(dá)60%，即是一個(gè)明證。它，是中外演員競技的最佳舞臺(tái)之一，只要有實(shí)力，盡管打擂臺(tái)。

第二，評(píng)審“三公”。公開、公正、公平，使評(píng)審過程科學(xué)、嚴(yán)格和透明，經(jīng)得起質(zhì)詢，耐得住檢驗(yàn)。目前部分社會(huì)評(píng)獎(jiǎng)程序正義及其公信力常受垢病，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)卻是如同其名“白玉蘭”一樣純潔如初。它緣于白玉蘭戲劇獎(jiǎng)有著完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈幕约爸贫润w系。諸如評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，從開始的五條：基本功、塑造人物形象的能力、創(chuàng)新程度、藝術(shù)形象的舞臺(tái)整體感、受歡迎程度;又逐漸凝練為四條：基本功、塑造人物形象的能力、藝術(shù)創(chuàng)造力、舞臺(tái)整體感，整體和單項(xiàng)評(píng)價(jià)有據(jù)。又如建立評(píng)委庫，實(shí)現(xiàn)評(píng)委“一年一聘”，有進(jìn)有出，評(píng)委非現(xiàn)場觀看不能評(píng)審，“戲戲評(píng)”“季季評(píng)”，最后經(jīng)初選、提名獎(jiǎng)決選、正式獎(jiǎng)決選三輪投票評(píng)出獲獎(jiǎng)演員，并堅(jiān)持標(biāo)準(zhǔn)，寧缺毋濫。再如紀(jì)律要求方面，有“送禮不要”“請客不到”“后臺(tái)不上”的優(yōu)良傳統(tǒng)。

第三，創(chuàng)新俱進(jìn)。白玉蘭戲劇獎(jiǎng)推崇創(chuàng)新，三十年即為一個(gè)求新求變、臻于完善的過程。劇目方面，鼓勵(lì)原創(chuàng)以及藝術(shù)美學(xué)創(chuàng)新，諸如小劇場戲曲，涌現(xiàn)“非遺活化”趨勢;獎(jiǎng)項(xiàng)方面，從表演獎(jiǎng)到其他系統(tǒng)獎(jiǎng)項(xiàng);演員方面，從內(nèi)地?cái)U(kuò)大到港臺(tái)又?jǐn)U展到國際，已有國際性獎(jiǎng)項(xiàng)的雛形，中國香港梁家輝、日本坂田藤十郎、美國布拉德·里特、加拿大“笑星”大山、英國麥克爾·雨果、意大利阿圖羅、俄羅斯埃琳娜·萊姆澤均為得主;評(píng)審方面，除了上述不斷改進(jìn)，又增申報(bào)制和推薦制結(jié)合、市民觀劇團(tuán)等。

第四，扶持青年。從新秀到名家、從名家到大師，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)高度重視青年演員，專設(shè)新人主角獎(jiǎng)、新人配角獎(jiǎng)進(jìn)行表彰，在同一年齡階段競技，避免與經(jīng)驗(yàn)豐厚的資深演員形成不對等的競爭關(guān)系。在白玉蘭戲劇獎(jiǎng)的獎(jiǎng)攜之下，當(dāng)年的青年獲獎(jiǎng)?wù)咴缫殉蔀槊?，并向大師邁進(jìn)。諸如茅善玉、尹鑄勝、方亞芬、韓再芬、沈昳麗、張軍、王珮瑜、黃豆豆等首獲“白玉蘭獎(jiǎng)”時(shí)，均為二十余歲，青春當(dāng)年，現(xiàn)在都已是本劇種的領(lǐng)軍性和代表性演員。白玉蘭戲劇獎(jiǎng)深知，對青年演員的關(guān)愛，就是對未來的關(guān)愛。

三

三十載的白玉蘭戲劇獎(jiǎng)分外妖饒和馨香。一路芳菲，它已成為中國戲劇發(fā)展史的呵護(hù)者、守望者和指引者。三十年來，中國社會(huì)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型不斷深化，從新時(shí)期、新世紀(jì)到新時(shí)代，經(jīng)歷了文化自覺、文化自信到文化自強(qiáng)的過程，戲劇表演伴隨中國戲劇從低谷到高原，又努力攀登高峰，既有對傳統(tǒng)文化的“東張”，也有對西方戲劇的“西望”;既有東方文化的韻味，也有當(dāng)代藝術(shù)的新潮;既有儼然的傳承，也有極致的創(chuàng)新，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中，將戲劇表演深深鑲嵌入中華文化復(fù)興的征程印跡之中。白玉蘭戲劇獎(jiǎng)以自己的評(píng)獎(jiǎng)力量，為中國戲劇表演評(píng)判藝術(shù)品位，確立美學(xué)方位，勾勒戲劇歷史。它，體現(xiàn)了上海戲劇人的精神等級(jí)，也體現(xiàn)了上海城市的精神等級(jí)，更體現(xiàn)了中國戲劇表演的精神等級(jí)。

余秋雨稱道：“在目前必然寂寞的文化良知領(lǐng)域，應(yīng)該重啟文脈之思，重開嚴(yán)選之風(fēng)，重立古今坐標(biāo)，重建普世范本。為此，應(yīng)努力撥去浮華熱鬧，遠(yuǎn)離滔滔口水，進(jìn)入深度探討。選擇自可不同，目標(biāo)卻是同歸，那就是清理地基，搬開蕪雜，集得高墻巨磚，尋獲大柱石礎(chǔ)，讓出疏朗空間，洗凈眾人耳目，呼喚亙古偉步，期待天才再臨。由此，中華文化的復(fù)興，才有可能。”白玉蘭戲劇獎(jiǎng)就是在做“重啟文脈之思，重開嚴(yán)選之風(fēng)，重立古今坐標(biāo)，重建普世范本”之事，功莫大焉！請看這些數(shù)字和姓名：三十年來，申報(bào)劇目2200余臺(tái)，劇種89余個(gè)，參評(píng)演員3700余名，獲獎(jiǎng)演員700余人次。這是一個(gè)何其浩蕩的表演規(guī)模，幾乎囊括了三十年中國戲劇發(fā)展史的主體演員陣容。在這些響亮的名字中，老一輩有紅線女、李默然、周小燕、王盤聲、劉厚生、徐曉鐘、范瑞娟、徐玉蘭、傅全香、婁際成等，中生代有奚美娟、茅善玉、錢惠麗、梁偉平、華雯、宋憶寧、周野芒、魏松、李樹建、謝濤、賈文龍、茅威濤、韓再芬、曾靜萍等，青年演員有谷好好、黃豆豆、史依弘、黎安、吳虎生、邢娜、朱儉、朱潔靜、楊揚(yáng)、洪豆豆等，將其串聯(lián)起來，乃是一部三十年中國戲劇發(fā)展史。他們因?yàn)橛邪子裉m戲劇獎(jiǎng)，而使中國戲劇流光溢彩;白玉蘭戲劇獎(jiǎng)因?yàn)橛兴麄兌乖u(píng)獎(jiǎng)意義天長地久，兩者互相成就，而共同成就的是中國戲劇發(fā)展史。

每年早春，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)如約而至。中國從戲劇大國走向戲劇強(qiáng)國，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)依然任重道遠(yuǎn)，它還有著更遠(yuǎn)的目標(biāo)和更大的期待?！澳陱?fù)一年香如故，冰清玉潔蝶自來”，這朵純白高潔的上海戲劇市花，必將“呼喚亙古偉步，期待天才再臨”。