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        “漫畫(huà)不會(huì)遺忘”

        2020-10-13 12:21:52范曄
        讀書(shū) 2020年10期
        關(guān)鍵詞:爾德族人外星

        范曄

        二0二0年春天,一部半個(gè)多世紀(jì)前的拉美圖像小說(shuō)經(jīng)典再次進(jìn)入大眾的視野。阿根廷第一大報(bào)《號(hào)角報(bào)》刊出文章:“即將被Netflix(網(wǎng)飛)搬上熒屏的《永航員》(El Eternauta)講了些什么?”也不乏拉美獨(dú)立媒體以《永航員和團(tuán)結(jié)的倫理》為題撰文,在新冠病毒肆虐、環(huán)球同此涼熱的語(yǔ)境下重讀這部經(jīng)典之作,別具意味。

        “永航員”一詞是其創(chuàng)作者阿根廷作家??送袪枴ず諣柭ざ蛩固睾跔柕拢℉ector German Oesterheld)由西班牙語(yǔ)“astronauta”(宇航員)派生自造的新詞;eterno意為“永恒”,故譯作“永航員”。這部作品被譽(yù)為“南半球最偉大的科幻冒險(xiǎn),阿根廷歷史上最好的漫畫(huà)”。中文語(yǔ)境里談及漫畫(huà),大多數(shù)讀者往往聯(lián)想到的是單幅或四格的諷刺幽默小品,兒童啟蒙的傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà),年輕一些的讀者或許想到的是日系漫畫(huà)(manga);實(shí)際上漫畫(huà)有著更豐富多元的指涉和包蘊(yùn)。七十年代初即有歐洲學(xué)者將漫畫(huà)稱(chēng)為繼電影電視之后的“第九藝術(shù)”,而更早些時(shí)候,阿根廷作家?jiàn)W斯卡·瑪索達(dá)(Oscar Masotta)在考察大眾文化時(shí)認(rèn)為,漫畫(huà)是一種“新的視覺(jué)現(xiàn)實(shí)”。圖像小說(shuō)(graphic novel)便是在這種新視覺(jué)現(xiàn)實(shí)中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)潮的一脈。二0一七年版《劍橋圖像小說(shuō)導(dǎo)讀》的編者開(kāi)宗明義,給出了對(duì)圖像小說(shuō)的描述性定義:“一種不受商業(yè)限制、由成人寫(xiě)給成人看的長(zhǎng)篇漫畫(huà)書(shū)籍,能利用最優(yōu)秀的藝術(shù)家和作家的所有工具來(lái)處理復(fù)雜精微的題材?!辈⒎Q(chēng)之為“最新的文學(xué)/藝術(shù)體裁,也是當(dāng)今人文研究中最引人入勝的領(lǐng)域之一”。文學(xué)批評(píng)名家希利斯·米勒(J.Hillis Miller)在《共同體的焚毀:奧斯維辛前后的小說(shuō)》一書(shū)中將斬獲普利策獎(jiǎng)的圖像小說(shuō)《鼠族》(Maus,Art Spiegelman,1991)與麥克尤恩、凱爾泰斯等人的作品等量齊觀展開(kāi)討論,由此可見(jiàn)圖像小說(shuō)中的佼佼者已被納入文學(xué)經(jīng)典的序列之中。

        回到拉美語(yǔ)境。二000年《號(hào)角報(bào)》將《永航員》列入該報(bào)推出的“阿根廷經(jīng)典文庫(kù)”,作為叢書(shū)中唯一的漫畫(huà),與民族史詩(shī)《馬丁·菲耶羅》、拉美“文學(xué)爆炸”代表作《跳房子》等國(guó)家文學(xué)經(jīng)典并列。二00七年為紀(jì)念《永航員》問(wèn)世五十周年,阿根廷政府甚至將九月四日定為“漫畫(huà)日”(Dia de la Historieta)——正是在半個(gè)世紀(jì)前的這一天《零時(shí)周刊》(Hora Cero Semanal)刊出了《永航員》的首次連載。

        “他們的愛(ài)好比我們的危險(xiǎn)一些”

        “想要作為阿根廷人思考,我們必須把自己定位于世界的中心……如果我們繼續(xù)把自己置于地圖的邊緣,仿佛真實(shí)世界的郊區(qū),那么我們永遠(yuǎn)無(wú)法成為自己。”阿根廷作家和政治家阿圖羅·豪雷切(Arturo Jauretche)以上的論斷出自他一九五七年問(wèn)世的《憎恨的先知》一書(shū),而就在同年開(kāi)始連載的《永航員》仿佛與之隱隱呼應(yīng),科幻題材中常見(jiàn)的外星人入侵并未發(fā)生在倫敦、巴黎、紐約等西方——或者從拉丁美洲的視點(diǎn)而言,“北方”——發(fā)達(dá)國(guó)家,而是被置于全球政治版圖的邊緣地帶——阿根廷首都布宜諾斯艾利斯。司空見(jiàn)慣的日??臻g一夜之間變?yōu)榈挚雇庑侨肭值奈枧_(tái),讀者眼看著一處處無(wú)比熟悉、每天都要經(jīng)過(guò)的街道和城市地標(biāo)淪為與異類(lèi)鏖戰(zhàn)的沙場(chǎng)。

        這次末日入侵之序曲,可稱(chēng)為飛雪屠城。在南美洲的布宜諾斯艾利斯,近百年問(wèn)降雪的次數(shù)屈指可數(shù),更遑論一場(chǎng)帶有強(qiáng)輻射性的致命飛雪:一片片雪花“近乎透明,發(fā)出一種冥界微光”,無(wú)聲無(wú)息問(wèn)將一座大都市變作死城鬼域。開(kāi)始時(shí),主人公們將瘟疫般觸人即死的降雪歸因于剛剛在廣播中聽(tīng)到的美國(guó)核試驗(yàn),就在幾分鐘前主人公胡安·薩爾沃的朋友還在不無(wú)諷刺地拿核試驗(yàn)的新聞開(kāi)玩笑:“他們的愛(ài)好比我們的危險(xiǎn)一些?!本驮凇队篮絾T》一九五七至一九五九年連載期間,拉丁美洲科幻小說(shuō)的黃金時(shí)代正與人類(lèi)的原子時(shí)代和太空時(shí)代同步肇始。太空仿佛又一個(gè)新大陸,代表著空前的可能性,而在后廣島一長(zhǎng)崎時(shí)代的全球政治格局中,超級(jí)大國(guó)軍備競(jìng)賽投下的核陰影亦揮之不去。如果說(shuō)北方超級(jí)大國(guó)當(dāng)權(quán)者的“愛(ài)好”是用最先進(jìn)的科技炮制大規(guī)模殺傷武器,讓世界加速奔向末日,發(fā)展中國(guó)家的平民則從自己的業(yè)余愛(ài)好中獲得知識(shí),而這些知識(shí)在世界末日的極端情境中就成為求生的工具。阿根廷學(xué)者貝雅特麗思·薩爾羅(Beatriz Sarlo)等研究者看到,二十世紀(jì)初阿根廷文學(xué)作品中對(duì)科學(xué)的莫名恐懼已然消弭,民眾對(duì)技術(shù)的樂(lè)觀態(tài)度與弗朗迪西總統(tǒng)(Arturo Frondizi,1958—1962年在任)推行的唯發(fā)展主義政策相呼應(yīng),堅(jiān)信科技會(huì)給大眾的日常生活帶來(lái)積極的改善。《永航員》的主人公胡安·薩爾沃的小小朋友圈里就有無(wú)線電愛(ài)好者、航模愛(ài)好者、自制蓋格輻射計(jì)數(shù)器和小提琴的技術(shù)達(dá)人。他們正是憑借相關(guān)知識(shí)技能,自制防毒面具和隔離衣而逃過(guò)一劫。半途加入末世救亡小隊(duì)的重要人物弗朗哥是一位自學(xué)成才的車(chē)床工人,初次見(jiàn)面時(shí)胡安·薩爾沃驚詫于他自制隔離衣的高超水平,問(wèn)弗朗哥是否專(zhuān)門(mén)攻讀過(guò)物理學(xué),后者的回答卻讓讀者會(huì)心一笑。原來(lái)作為科幻漫畫(huà)愛(ài)好者,工人弗朗哥的生存知識(shí)都從這些業(yè)余消遣讀物中得來(lái)??苹眯≌f(shuō)及漫畫(huà)本是源出發(fā)達(dá)國(guó)家的文化產(chǎn)品,但也可成為發(fā)展中國(guó)家大眾消費(fèi)者抵抗的出路。對(duì)厄斯特黑爾德而言,科幻題材絕非逃避現(xiàn)實(shí)的出口,而是在特殊政體下追問(wèn)現(xiàn)實(shí)的言說(shuō)方式。

        “你不是敵人,真正的敵人是他們?!?/h3>

        胡安·薩爾沃和伙伴們因擔(dān)心往日熟悉的城市即將淪為叢林法則主宰的弱肉強(qiáng)食之地,決意遠(yuǎn)避山區(qū),途中加入了軍人組織的抵抗力量。他們首次遭遇的外星異類(lèi)是一種貌似大型甲蟲(chóng)的蟲(chóng)族(Cascarudos),但不久就發(fā)覺(jué)在蟲(chóng)族背后還有遠(yuǎn)程操控者。胡安和弗朗哥在偵察時(shí)遙遙窺見(jiàn)敵方控制室一角:在控制臺(tái)上密密麻麻的按鈕之間,飛舞著一只類(lèi)人形、多指的手——那不可能是蟲(chóng)族的手爪。

        此后書(shū)中這種外星異類(lèi)便被稱(chēng)為“手族”(Mano,即西班牙語(yǔ)中“手”的意思)。該命名自然是源于其顯著的形貌特征,但背后的深層原因也隨后被揭曉:“手”的一舉一動(dòng)看似靈活自如,但所有靈活的動(dòng)作之后都有“腦”的操控。弗朗哥假裝昏迷騙過(guò)手族人,趁機(jī)將其打暈。掌控者與俘虜?shù)牡匚话l(fā)生戲劇性的逆轉(zhuǎn),兩人帶著外星戰(zhàn)俘逃離。手族人蘇醒后竟毫不反抗,以異乎尋常的平靜為人類(lèi)道出驚天的秘密:原來(lái)手族人與其控制的蟲(chóng)族和由人類(lèi)改造的傀儡人并無(wú)本質(zhì)的不同,控制者同時(shí)是被控制者,手族人的背后才是真正的敵人:“他們”(Ellos)。小說(shuō)自始至終,“他們”從未出場(chǎng)亮相,一直隱藏在幕后,仿佛科塔薩爾名篇《被占的宅子》(一九五一年)中的神秘侵占力量,始終保持不可見(jiàn)的狀態(tài)。蟲(chóng)族,手族,“他們”——外星異類(lèi)層層面相剝離后,嶄露的竟是一張無(wú)面之面。與敵人的真相緊密關(guān)聯(lián)的是手族人自己的大秘密。原來(lái)所有的手族人都在幼年被植入了某種腺體,一旦個(gè)體產(chǎn)生恐懼,該腺體就會(huì)分泌致命的毒素,在幾分鐘內(nèi)奏效。手族的“主人”——“他們”借此先進(jìn)的科技手段牢牢控制住手族,使其不敢生出反抗之心。根據(jù)手族人的描述,是“他們”征服了蟲(chóng)族和手族各自的星球家園,并以不同的方式奴役各種族作為星際侵略的工具。

        小說(shuō)后文詳盡描繪的第二位手族人之死,正是源于主人公當(dāng)面宣稱(chēng)自己掌握了手族人的秘密,即恐懼腺體的存在。本來(lái)勝券在握的手族人果然大受驚嚇,激發(fā)了恐懼腺體,走向不可逆轉(zhuǎn)的死亡。他臨死前感慨族人的悲慘命運(yùn):外表看似自由,沒(méi)有像蟲(chóng)族或傀儡人攜帶外置的遙控器,卻被更隱蔽更先進(jìn)的手段——內(nèi)置的恐懼腺體轄制,淪為“最凄慘的奴隸……即恐懼的奴隸”,直到死前的片刻才重獲不服從的自由??謶峙c對(duì)恐懼的抗?fàn)幨侨珪?shū)的核心主題之一。神秘的致命大雪,未知的敵人,人類(lèi)族群內(nèi)部的猜疑和謀害……都是恐懼的源頭。而其中最深切刻畫(huà)的是被異類(lèi)化的恐懼:被“蟲(chóng)”化,“手”化(manificaci6n),機(jī)器化,被洗腦,被遙控,變成失去個(gè)體意志的昆蟲(chóng)或傀儡。同時(shí)代的讀者都不難讀出冷戰(zhàn)時(shí)期典型的精神癥候??謶窒袤w的設(shè)計(jì)堪稱(chēng)發(fā)人深省的神來(lái)之筆,這一情感探測(cè)—操控裝置使手族人的恐懼成為對(duì)恐懼本身的恐懼,研究者瓦雷利亞·瓦格納(Valeria Wagner)稱(chēng)之為“元恐懼”(meta-miedo)。反抗之心不可避免地伴隨著恐懼,而恐懼腺體作為外星黑科技的尖端產(chǎn)品,極權(quán)統(tǒng)治術(shù)的至高境界,完美地實(shí)現(xiàn)了肉體消滅反抗者的功能,無(wú)遠(yuǎn)弗屆,無(wú)可逃避。手族的悲劇命運(yùn)令熟諳極權(quán)歷史的人類(lèi)幸存者產(chǎn)生了共情,讀到此處的小說(shuō)讀者也自然而然地認(rèn)同小說(shuō)人物弗朗哥毫不猶疑的判定:“你不是敵人,真正的敵人是他們?!彪S后弗朗哥冒著被敵人追擊的危險(xiǎn),將臨終的手族人從暗無(wú)天日的地下戰(zhàn)場(chǎng)送到地表,讓他在最后的時(shí)刻能夠觀看星空,追憶故鄉(xiāng)不復(fù)得見(jiàn)的壯美。當(dāng)那古老的外星旋律,手族人在臨死前都要吟唱的搖籃曲再次響起,人類(lèi)主人公也仿佛聽(tīng)懂了其中的緬懷與失落。

        全書(shū)最恐怖的圖景出現(xiàn)在近結(jié)尾處。所謂的“解放區(qū)”不過(guò)是“他們”的圈套,幾經(jīng)搖曳的希望之光徹底湮滅。胡安·薩爾沃發(fā)現(xiàn)伙伴們?yōu)檠谧o(hù)自己一家三口逃離而被捕,終于淪為被植入遙控裝置的傀儡人,此時(shí)畫(huà)面以中景呈現(xiàn),兩幅連續(xù)的畫(huà)格構(gòu)圖相同,產(chǎn)生變焦拉近的效果,僅存的四位伙伴在傀儡人隊(duì)列中,正對(duì)著主人公與讀者走來(lái),動(dòng)作整齊劃一,連表情和眼神都如出一轍,一律目視前方,似笑非笑,令人毛骨悚然,仿佛在諷刺一切的掙扎與犧牲都毫無(wú)意義,都?xì)w于徒勞。在故事最后,胡安一家混進(jìn)外星飛船控制室,主人公胡亂操作試圖逃走,結(jié)果被拋入時(shí)空亂流,成為浪跡宇宙的永航員。在另一時(shí)空邂逅的神秘手族老者告訴他,人類(lèi)幸存者的反抗斗爭(zhēng)并非徒勞,即使在某一星球淪陷,仍能鼓舞宇宙他方的其余智慧生命,繼續(xù)抗?fàn)帯八麄儭钡那致?、剝削和奴役:“就像人?lèi)之間,在對(duì)家庭或祖國(guó)的情感之上,存在著對(duì)所有其他人類(lèi)成員的休戚與共的情感,你會(huì)發(fā)現(xiàn)宇宙中所有智慧生命之間,不論彼此多么不同,也存在類(lèi)似的感情……”這一席話仿佛出自異時(shí)空的“解放者”玻利瓦爾之口,儼然拉美共同體之夢(mèng)的星際烏托邦版本。

        “我們都是永航員”

        厄斯特黑爾德有意識(shí)地創(chuàng)造與美式個(gè)人英雄不同的南方版本,一個(gè)毫無(wú)超能力的主人公群體:“真正的英雄是集體英雄?!毙≌f(shuō)中的主人公核心組合體現(xiàn)出不同社會(huì)階層的統(tǒng)一戰(zhàn)線:開(kāi)變壓器廠的小業(yè)主胡安·薩爾沃,大學(xué)物理教師法瓦利,還有后來(lái)加入?yún)s多次力挽狂瀾,極富行動(dòng)力的工人弗朗哥。這樣布爾喬亞+勞工階層的組合設(shè)計(jì),一定程度上反映出一九五五年庇隆被軍事政變推翻后,在社會(huì)動(dòng)蕩、前途未卜的環(huán)境中,阿根廷知識(shí)階層尋求團(tuán)結(jié),為國(guó)家共覓出路的心志?!队篮絾T》以末世冒險(xiǎn)故事的方式展現(xiàn)時(shí)代熱議的話題,反思知識(shí)分子在變革中的角色及與勞工大眾的關(guān)系:如何從導(dǎo)師變?yōu)閷W(xué)徒,從自命的代言人變成并肩作戰(zhàn)的伙伴。

        厄斯特黑爾德與漫畫(huà)家弗朗西斯科·索拉諾·洛佩斯(Francisco Solano Lopez)合作創(chuàng)作《永航員》之后,一九六九年又與另一位著名漫畫(huà)家阿爾韋托-布雷恰(Alberto Breccia)合作,創(chuàng)作了意識(shí)形態(tài)色彩更加鮮明的另一版本《永航員》。因布雷恰頗具表現(xiàn)主義的實(shí)驗(yàn)畫(huà)風(fēng)引起讀者的不滿,出版社主編被迫出面為漫畫(huà)家“不可理解的”風(fēng)格道歉,連載也匆匆收尾。其實(shí)在這一版《永航員》中,如果說(shuō)布雷恰的畫(huà)風(fēng)晦暗費(fèi)解,厄斯特黑爾德的信息卻十分明晰,或許過(guò)分明晰了——他增添了令友邦驚詫卻也在意料之中的“爆料”:原來(lái)北方超級(jí)大國(guó)的首腦已經(jīng)與外星入侵者“他們”簽訂秘密協(xié)議,以犧牲南美各國(guó)為代價(jià)保全自己。一九七六年出版社邀請(qǐng)厄斯特黑爾德與索拉諾·洛佩斯再度聯(lián)手,創(chuàng)作《永航員》第二部。此時(shí)的小說(shuō)作者越發(fā)認(rèn)同筆下人物,小說(shuō)中的敘事者赫爾曼與現(xiàn)實(shí)生活中的??送袪枴ず諣柭ざ蛩固睾跔柕峦殬I(yè),都由旁觀者變?yōu)橛H歷者:小說(shuō)中的漫畫(huà)家與永航員并肩作戰(zhàn),而現(xiàn)實(shí)中的漫畫(huà)家則加入了左翼庇隆主義游擊隊(duì)“蒙托內(nèi)羅斯”(Montoneros)。出版社對(duì)書(shū)中毫不掩飾的以暴易暴的武裝斗爭(zhēng)傾向大為驚恐,未經(jīng)作者同意做出多處刪節(jié)。實(shí)際上,小說(shuō)中的暴力想象與現(xiàn)實(shí)相比只能是相形見(jiàn)絀。一九七六年阿根廷軍政府啟動(dòng)“國(guó)家重組進(jìn)程”,以遏制共產(chǎn)主義、打擊游擊隊(duì)為名在整個(gè)國(guó)家進(jìn)行綁架、拷打、強(qiáng)奸和殺害,約三萬(wàn)人“失蹤”,這就是后世所說(shuō)的“骯臟戰(zhàn)爭(zhēng)”。

        一九七七年四月二十一日,厄斯特黑爾德被綁架失蹤,同年失蹤的還有他的兩個(gè)女兒。而另兩個(gè)女兒,十九歲的貝雅特麗思、二十三歲的狄亞娜已于前一年失蹤或被害。作家的妻子艾爾莎·桑切斯面對(duì)的是如斯的恐怖與悲痛:丈夫和四個(gè)女兒(其中兩位懷有身孕)及兩個(gè)女婿憑空消失,只有貝雅特麗思的遺體被找到,其他家庭成員活不見(jiàn)人,死不見(jiàn)尸,與其他“骯臟戰(zhàn)爭(zhēng)”時(shí)期的遇難者一樣,被暗中埋在無(wú)名墓地或投入大海。不公開(kāi)處刑而使其“失蹤”,這是堪與恐怖腺體相類(lèi)的操控手段:既能在必要時(shí)推卸責(zé)任乃至篡改集體記憶,又能為受害者家人制造無(wú)盡的折磨和恐懼。厄斯特黑爾德的一個(gè)外孫,三歲的馬丁,當(dāng)軍人綁架母親時(shí)也被帶走,并被送到外祖父所在的集中營(yíng)。集中營(yíng)給了這對(duì)祖孫三小時(shí)的相處時(shí)間,只為有意增添老人的痛苦,加劇他的絕望。但有位年輕的軍人出于憐憫——據(jù)說(shuō)在集中營(yíng)的軍人里也有《永航員》的讀者——決定偷偷將孩子送出死亡之地,按作家的意愿將小馬丁送到外祖母那里。艾爾莎面對(duì)凌晨一點(diǎn)鐘出現(xiàn)在自家門(mén)前的年輕軍人,急切地問(wèn)起丈夫和女兒的下落,而后者表示無(wú)可奉告,唯一能回答的就是:厄斯特黑爾德還活著。

        小說(shuō)家沒(méi)能像自己筆下的永航員一般,穿越時(shí)空從未來(lái)回歸。但他已然借同名的敘事者之口警示同胞。歷來(lái)有讀者將《永航員》視為不幸言中的預(yù)言,做出各種寓意解讀:致命的大雪=國(guó)內(nèi)社會(huì)內(nèi)斗、外星入侵者=跨國(guó)資本的巧取豪奪、傀儡人和蟲(chóng)族=被權(quán)力奴役裹挾的軍人和民眾、手族人=被白色恐怖所異化的人群,甚至有讀者發(fā)現(xiàn),小說(shuō)中的外星人基地外景與ESMA(Escuela de Mecanica de la Armada,海軍機(jī)械學(xué)校,當(dāng)時(shí)臭名昭著的拘留中心)何其相似乃爾……當(dāng)然這種索隱式的解讀難免失之于刻板。事過(guò)境遷,一時(shí)之影射或有褪色,團(tuán)結(jié)、抗?fàn)幣c求索的精神遺產(chǎn)卻經(jīng)久長(zhǎng)存:“尋找,每個(gè)人都用自己的方式尋找,我們都是永航員?!?/p>

        《永航員》一直續(xù)作不斷,但大多偏離了厄斯特黑爾德的初衷,為迎合國(guó)際市場(chǎng)將主人公塑造成超人、蝙蝠俠一路的超級(jí)英雄。新世紀(jì)伊始,厄斯特黑爾德的老搭檔索拉諾·洛佩斯與腳本作家巴勃羅·邁斯特吉(Pablo Maiztegui)合作開(kāi)始新的連載,即《永航員:歸來(lái)》(El Eternauta:el regreso),將時(shí)間設(shè)定在《永航員》第一部與第二部之間:外星入侵者成功建立起穩(wěn)定的統(tǒng)治,地球上一片升平景象。幸存者和傀儡人的后裔渾然不知當(dāng)年的真相,而手族人則負(fù)責(zé)維護(hù)社會(huì)秩序和集體記憶,監(jiān)護(hù)昔日反抗者和“失蹤者”的遺孤。瑪爾蒂塔·薩爾沃就是這些孤兒中的一員,這時(shí)她二十歲,攻讀傳媒學(xué),被洗腦后已經(jīng)不記得自己的生身父母,只是常常被夢(mèng)中一個(gè)奇怪的場(chǎng)景困擾:大雪紛飛中走來(lái)一個(gè)頭戴面罩、身穿隔離衣的人。那就是她已不記得的父親,胡安·薩爾沃,永航員。后來(lái)瑪爾蒂塔收到一本神秘的書(shū),書(shū)中記載的就是我們?cè)诘谝徊恐凶x到的故事,與此時(shí)手族宣揚(yáng)的官方正史迥然不同。永航員之女找到了父親的摯友法瓦利,后者用自制的機(jī)器幫她恢復(fù)了記憶,兩人一起尋找異時(shí)空中的永航員……在索拉諾·洛佩斯看來(lái),這一部才是真正的《永航員》續(xù)作,在時(shí)移世易之后表現(xiàn)“入侵者如何不用武力,而是采取民主的方式來(lái)維持自己的統(tǒng)治地位不變”。

        斯科特·麥克勞德(Scott McCloud)等研究者將現(xiàn)代漫畫(huà)的譜系追溯到前哥倫布時(shí)期的瑪雅史詩(shī)畫(huà)卷,照此說(shuō)來(lái),拉美圖像小說(shuō)從源起便承載著歷史和記憶的書(shū)寫(xiě)。兩部《永航員》圖像小說(shuō)的連載日期恰與阿根廷歷史上兩個(gè)關(guān)鍵性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)(庇隆政府倒臺(tái)和“骯臟戰(zhàn)爭(zhēng)”開(kāi)始)趨合,看似僅供消遣、無(wú)關(guān)國(guó)事的科幻漫畫(huà)作為獨(dú)特的文化產(chǎn)品,也參與到歷史進(jìn)程中去,開(kāi)辟新的記憶之場(chǎng),提供個(gè)人化的見(jiàn)證——與官方排他性的集體記憶隱隱對(duì)立、富于顛覆性的另類(lèi)版本。一如評(píng)論家對(duì)西班牙內(nèi)戰(zhàn)題材圖像小說(shuō)的評(píng)價(jià):“漫畫(huà)不會(huì)遺忘?!?/p>

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