王涵

近期，“雙女主”劇再一次走進(jìn)公眾視野。

相比“雙男主”劇的大熱，“雙女主”劇不僅數(shù)量較少，市場(chǎng)環(huán)境也較為低溫。但在另一方面，不同于爭(zhēng)議與火爆并存的“雙男主”劇，“雙女主”劇熱度雖較低但部部經(jīng)典，例如《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》《還珠格格》《宮心計(jì)》等等。

據(jù)傳媒內(nèi)參-傳媒獨(dú)家統(tǒng)計(jì)，2020年籌備、待播的雙女主劇有7部，既有“香蜜系列三部曲”之一的《星落凝成糖》，改編自美劇《緋聞女孩》的《了不起的女孩》，經(jīng)典IP改編劇《流金歲月》《花好月又圓》等，著實(shí)引發(fā)觀眾期待。

那么，這些拿著“逆襲”劇本的“雙女主”作品，能否改變“雙男主熱、雙女主遇冷”這種由來(lái)已久的奇怪現(xiàn)象嗎？

IP基礎(chǔ)是“標(biāo)配”，古裝與都市題材勢(shì)力均衡

從目前透露的消息來(lái)看，《星落凝成糖》《流金歲月》《了不起的女孩》《花好月又圓》《正青春》《民初奇人傳》《無(wú)盡天燈》這七部劇在具備一定共性的同時(shí)還各有“抓手”和亮點(diǎn)。

第一，基本具有IP基礎(chǔ)。這七部作品中，除《正青春》之外，其余六部劇皆具備IP基礎(chǔ)。

例如作為“香蜜三部曲”之一《星落凝成糖》改編自同名小說(shuō)；改編自同名小說(shuō)的古裝玄幻劇《無(wú)盡天燈》，集合了仙幻、飛升、萌寵、宮斗、歌舞詩(shī)賦等新鮮元素，用八部獨(dú)立故事篇章刻畫(huà)出“無(wú)盡天燈”新神話世界；根據(jù)亦舒同名小說(shuō)改編的《流金歲月》，講述了朱鎖鎖和蔣南孫遍嘗生活的個(gè)中滋味，卻互相扶持的故事。

在小說(shuō)改編的基本操作之外，還有部分劇集改編自經(jīng)典IP劇。例如《了不起的女孩》改編自熱門(mén)美劇《緋聞女孩》，改編自經(jīng)典劇集《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》的《花好月又圓》等。

第二，古裝愛(ài)情與都市情感題材各自為營(yíng)、勢(shì)力均衡，均符合當(dāng)下主要女性受眾的“口味”。在題材選擇上，市面上的“雙女主”劇基本被古裝愛(ài)情和都市情感兩類題材占據(jù)較大份額，在2020年待播的7部劇中，《星落凝成糖》《花好月又圓》《無(wú)盡天燈》為古裝類型劇，《流金歲月》《了不起的女孩》《正青春》則切中了當(dāng)下女性職場(chǎng)、獨(dú)立勵(lì)志等元素，期待值和流行度較高。

前進(jìn)的兩條路：拓寬題材與改編“雙男主”設(shè)定

雖然“雙女主”的故事一般更為細(xì)膩，而且站在女性的角度講故事也更容易抓住廣大女性受眾的心，因此也出現(xiàn)了不少經(jīng)典之作，但比起“雙男主”劇，“雙女主”劇依舊少得可憐。那么，雙女主劇為何在市場(chǎng)上一直“不吃香”、被冷落呢？原因主要有兩點(diǎn)：

第一，從文學(xué)作品創(chuàng)作的源頭看，市場(chǎng)需求和主要受眾需求低。從《鎮(zhèn)魂》《上癮》到《陳情令》《鬢邊不是海棠紅》，“雙男主”劇市場(chǎng)一路飄紅，歸根結(jié)底是由于耽美小說(shuō)類IP符合當(dāng)下年輕人的口味，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視作品都異?；鸨Ｒ虼?，市場(chǎng)越發(fā)傾向耽美題材IP，制作機(jī)構(gòu)與平臺(tái)在選擇項(xiàng)目時(shí)，也更加積極地參與此類作品的制作以復(fù)制“爆款”。而“雙女主”作品市場(chǎng)空間較小，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平臺(tái)上，不僅數(shù)量少，作品也不受重視，只是平臺(tái)“純愛(ài)/無(wú)CP”板塊下的一個(gè)分支。

“雙女主”作品并不是沒(méi)有市場(chǎng)，《還珠格格》《七月與安生》等劇就是范例。那么，要促進(jìn)此類作品的發(fā)展，需要從三方面下手：對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，要抓住“創(chuàng)新”與“現(xiàn)實(shí)”兩大基礎(chǔ)點(diǎn)；對(duì)制作者來(lái)說(shuō)，不要一味跟風(fēng)創(chuàng)作同質(zhì)化類型的作品，在題材和故事的選擇上考慮更多可能性；而平臺(tái)則需要適當(dāng)?shù)卣{(diào)整板塊分配，讓優(yōu)質(zhì)的“雙女主”作品增加曝光度。

第二，從故事本身看，題材和故事情節(jié)較為單一。無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，還是影視作品，與“雙男主”作品相比，“雙女主”作品的故事線路較為單一，好像除了兩女主成為知己，各自發(fā)展感情或事業(yè)之外，沒(méi)有其他選項(xiàng)可供選擇。此外，與大女主劇的“爽感”相比，“雙女主”劇勢(shì)均力敵的設(shè)定將此特點(diǎn)弱化，不符合當(dāng)下快節(jié)奏的追劇風(fēng)潮。

拓寬題材和故事的可能性則成為關(guān)鍵。首先在題材上，可選擇校園青春、懸疑探案、驚悚犯罪、情景喜劇、都市奇幻等其他題材，這在國(guó)外的影視作品中皆可找到成功案例，例如《殺死伊芙》《破產(chǎn)姐妹》《妙女神探》《錯(cuò)位青春》等。其次，可對(duì)大熱的雙男主設(shè)定進(jìn)行改編。雖然男性化的職業(yè)、性格等角色設(shè)定沿用到“雙女主”劇中缺乏力量，但也并非不能恰當(dāng)轉(zhuǎn)換。例如，作為“雙男主”劇的主要題材類型，懸疑探案劇的角色設(shè)定就可借鑒。在《殺死伊芙》的原著中，主人公為兩位男性，而劇版更改為兩位女主人公，最終演變成備受年輕女性觀眾追捧的雙女主劇。

實(shí)際上，“雙女主”的優(yōu)勢(shì)在于人物關(guān)系不復(fù)雜、更容易把控，既照顧了大部分的觀眾，也不至于使觀賞性太弱。并且從投資影視的角度來(lái)看，聚焦女性視角的故事逐漸成為市場(chǎng)主流，入股“雙女主”其實(shí)不虧。2020年待播的這7部“雙女主”劇或?qū)⒋蚱圃械摹肮秩Α薄?/p>