徐杰

本文所提及的文獻(xiàn)展并非是以“卡塞爾文獻(xiàn)展”而衍生的當(dāng)代藝術(shù)展覽，而是泛指更為廣泛意義上的各種主題、文物、文獻(xiàn)等綜合呈現(xiàn)的專題文獻(xiàn)展覽。隨著我國展覽數(shù)量的不斷提高，越來越多的文獻(xiàn)展也成為了市民學(xué)習(xí)、娛樂的重要方式。而文獻(xiàn)展的主題也越來越細(xì)分與專業(yè)化，有以微觀歷史為主題的（如大學(xué)、醫(yī)院、企業(yè)的歷史呈現(xiàn)），有以地方志為主題的（如街道社區(qū)、文化地理意義上的區(qū)域的文獻(xiàn)綜述），還有以歷史名人等為主題的文獻(xiàn)展。在林林總總的文獻(xiàn)展中，筆者作為一個多年從事會展設(shè)計(jì)布置行業(yè)的從業(yè)者，希望從實(shí)踐的角度提出一些感想與反饋。

策展思路的學(xué)術(shù)水平高低是文獻(xiàn)展水平高低的最為關(guān)鍵因素。策展人或者學(xué)術(shù)主持成為控制展覽質(zhì)量的掌舵人。在很多的文獻(xiàn)展中還沒有普及策展人制度，因?yàn)楹芏嘀鬓k方認(rèn)為只要將準(zhǔn)備展出的物品進(jìn)行陳列即可，很多情況下是承辦方直接對接展務(wù)公司，但這其實(shí)會大大削弱展品在展覽中傳達(dá)的信息與整個展覽表現(xiàn)效果。很多展覽也會簡單地使用時間線作為展覽動線的布展安排，而在時間軸上的文獻(xiàn)，也是有大小、材質(zhì)的不同，有多少比例輕重的不同，簡單的陳列也會讓人覺得過于直白與簡單。以《以新聞的名義—復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院90周年文獻(xiàn)展》策展人張力奮先生則在展覽展線上復(fù)合了3條時間線：世界以及中國的重大歷史事件在報紙上的呈現(xiàn)、中國新聞史、復(fù)旦新聞學(xué)院院史，而這3條主線都將用新聞發(fā)展中曾經(jīng)舉足輕重的媒介、報紙與雜志來綜合呈現(xiàn)、而中國新聞史與復(fù)旦新聞學(xué)院院史則還配有老照片原件、手稿、檔案原件、媒體設(shè)備等。這3條線的綜合，正好扣住了“以新聞的名義”這一主題?？梢?，文獻(xiàn)展要從簡單的展品陳列方式中走出，由于文獻(xiàn)展的專業(yè)性特別強(qiáng)，必須由該領(lǐng)域的專業(yè)學(xué)養(yǎng)來構(gòu)架整個展覽的表達(dá)，讓所有展品在上下文中引發(fā)更多思考。

隨著展覽物料的愈發(fā)多元化，也給予文獻(xiàn)展示陳列更多的可能。由于文獻(xiàn)的特殊性;如正反面書寫文檔，需要展示內(nèi)頁的書籍等，如果采用簡單的柜藏、展覽的效果會很單調(diào)，因?yàn)檎故镜闹攸c(diǎn)部分、文獻(xiàn)的完整性都得到不到體現(xiàn)。可以充分考慮利用展覽現(xiàn)場的墻面、頂面懸掛空間、地面等;而對于不能同時展示的頁面，可以采用掃描復(fù)制的方法。但在展示中，需要在形制上與原件做出區(qū)分，明確的告知觀者，此部分是仿真復(fù)制。此外，現(xiàn)在部分比較差的文獻(xiàn)展覽中，甚至全部使用仿制品，其實(shí)這樣做線下實(shí)物展覽的意義就不太大，不如做成圖書或者線上展，可以達(dá)到相同的展示效果。而線下實(shí)物展，文獻(xiàn)的原件展示才能吸引觀者實(shí)地參觀。而布展時，充分理解每一件文獻(xiàn)展示的用意，在展覽中的輕重比例，用什么樣的顯現(xiàn)方式是考量展覽精致程度的重要標(biāo)準(zhǔn)。

而在為浙江慈溪海通美術(shù)館策劃的《中國攝影故事》展覽中，策展人構(gòu)想的是世界攝影史、中國攝影史、中國照相器材發(fā)展史以及中國攝影史中的經(jīng)典作品作為展覽的元素構(gòu)成，在并不大的展區(qū)中，便是充分利用地面、展柜、立面空間讓這些展覽元素呈現(xiàn)在一條大的展覽動線之中。

文獻(xiàn)展空間整體視覺設(shè)計(jì)的重要性，展覽視覺設(shè)計(jì)是為了展品服務(wù)，從墻面色彩、燈光布置、文字如何呈現(xiàn)、動線指引、展柜等道具的選擇都是構(gòu)成展覽視覺的元素，都將服務(wù)于展品的展示。在很多展覽上，展品過于密集、呈現(xiàn)的雜亂無章，或者制作了過多突兀的裝飾，這些裝飾是為了裝飾而裝飾，本質(zhì)上都是在削弱展品的展示效果。從細(xì)節(jié)來說，甚至展簽選用什么樣的字體、多大的字號，都會影響到整體的視覺觀感。少做不等于偷懶，留白與純粹也是一種設(shè)計(jì)的美學(xué)，但很多時候還是不被認(rèn)可。做多做滿做浮夸反而嚴(yán)重的破壞了展覽的嚴(yán)肅性與整體性。去掉任何多余的裝飾的原則似乎是文獻(xiàn)展可以堅(jiān)持的原則之一。比如筆者參與的《召喚—上海市抗擊新冠肺炎疫情美術(shù)、攝影主題展》中，為了保持動線的合理而必須增加的隔斷，采用了使用展覽中的作品視覺元素，制作在精編布上，就是為了使隔斷不要顯得太過突兀，而又緊扣主題。

多媒體的使用與考量，多媒體已經(jīng)全方位的進(jìn)入展覽，視頻的播放、掃碼可聽的展覽導(dǎo)覽，全息三維的投影，背景音樂的播放無不拓展著文獻(xiàn)展的觀展內(nèi)容。而多媒體對展覽場地的硬件要求也是很具體的，無線網(wǎng)絡(luò)信號是否覆蓋，展覽現(xiàn)場照明是否支持投影機(jī)或是電視機(jī)，不同點(diǎn)位釋放的聲音是否過于嘈雜會影響到展覽本身，都是需要布展設(shè)計(jì)的時候反復(fù)考量的，本質(zhì)上這些都是展示的手段，還是要更好的服務(wù)于展覽展品的本身。而所有的展覽，也都要考慮到所有多媒體線槽、開關(guān)的隱蔽性，不要讓無關(guān)的視覺元素出現(xiàn)在展覽之中。而在現(xiàn)實(shí)的很多展覽中，多媒體設(shè)備很多時候只在開幕式當(dāng)天大放異彩，而在較長的展期之中，會出現(xiàn)失靈、無人管控的情況。所以，既然選擇使用了多媒體，就必須要向展覽維護(hù)的技術(shù)人員交代清楚維護(hù)的要求與準(zhǔn)則。不要讓多媒體成為展覽的噱頭，而是要成為扎扎實(shí)實(shí)的展覽內(nèi)容;同時，這個問題也要求布展公司在多媒體設(shè)備的選型上，要充分考慮到展期的長度與使用的頻率。

布展材質(zhì)的準(zhǔn)確選擇，文獻(xiàn)展的展品一般都為具有文物文獻(xiàn)價值，并且都是不可再生與復(fù)制的。所以在布展材質(zhì)的選擇上，第一需要考慮的便是對于文物本身的保護(hù)。文物展中，大多數(shù)為紙本、報紙、文稿、照片等，所有需要的接觸面的材質(zhì)，要盡可能地做到無酸，因?yàn)樗嵝缘奈镔|(zhì)會迅速地使紙本變黃變脆，對于文物的保存是不可以接受的。當(dāng)然，使用無酸材質(zhì)也會大大地提高布展的成本。此外，對紙本的裝裱與裝框，也要盡可能地考慮文獻(xiàn)的取出與換框的便利;所以在固定畫面的時候，盡可能地不要使用背膠，如果一定要使用，也要盡可能地選擇博物館級的水溶膠。第二，展品呈現(xiàn)在展廳之中，視覺的效果收到燈光的影響，而文獻(xiàn)的展示，都是要盡可能地避免過多的反光，而隨著亞克力制作工藝的不斷進(jìn)步，可以選擇泛光少的亞克力作為裝框的材質(zhì)，而整體燈光也要考慮到，強(qiáng)光對紙本的破壞。

導(dǎo)覽人員的充分培訓(xùn)，展覽中配備導(dǎo)覽人員也越來越成為文獻(xiàn)展的常規(guī)配置，而導(dǎo)覽人員或者志愿者需要有嚴(yán)格的培訓(xùn)，要讓他們充分了解展覽的內(nèi)容與背景知識，并且對導(dǎo)覽的時常與節(jié)奏有很好的把握。很多展覽會將導(dǎo)覽詞做成文本，便于導(dǎo)覽員介紹展覽，但導(dǎo)覽員面對的是各種不同的觀眾。學(xué)生、成年人、老年人等不同的群體是否需要有不同的側(cè)重，則是需要導(dǎo)覽員有較好的隨機(jī)應(yīng)變的講課水平，才能達(dá)到好的效果。如上海外灘美術(shù)館，他們常規(guī)的將導(dǎo)覽的工作分配給館長、策展人、學(xué)者等，使得導(dǎo)覽也成為展覽中非常有特色的一部分。

展覽紀(jì)念品的開發(fā)需要少而精，對于一個文獻(xiàn)展，選擇什么樣的紀(jì)念品，對于常規(guī)的杯子、環(huán)保袋等已經(jīng)很為常見，而在選型與定量的考量中，不能貪多求快，低質(zhì)量的紀(jì)念品會造成成本的浪費(fèi)。實(shí)用性、美學(xué)、成本都要綜合考慮，因?yàn)樵谡褂[結(jié)束以后，該展覽紀(jì)念品就基本不能銷售。

綜上，一個好的文獻(xiàn)展是需要多方位的思考與制作到位，才能達(dá)到理想的效果。簡易與短期的展覽同樣可以做到不簡陋，但是需要每一個參與者的專業(yè)水準(zhǔn)與協(xié)同工作，而其核心就是策展人對展覽與主題的認(rèn)識，以及其美學(xué)的修養(yǎng)與表達(dá)能力了。

作者 ?上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士，展覽設(shè)計(jì)師