曹意

摘 要：改革開放以來(lái)，我國(guó)大力推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，同時(shí)社會(huì)文化領(lǐng)域也取得了可喜可賀的成績(jī)，西方音樂劇逐漸在我國(guó)流傳開來(lái)，以其通俗易懂、繪聲繪色的特點(diǎn)，不斷拓寬發(fā)展路徑。本文闡明中國(guó)音樂劇的概念，立足于當(dāng)前中國(guó)音樂劇的發(fā)展現(xiàn)狀，對(duì)其未來(lái)的發(fā)展前景進(jìn)行展望，并提出發(fā)展措施。

關(guān)鍵詞：中國(guó);音樂劇;發(fā)展現(xiàn)狀;前景展望

中圖分類號(hào)：J823文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）10-000-02

音樂劇最早起源于西方，在一百多年的發(fā)展進(jìn)程中，經(jīng)歷了從單一到多樣化的轉(zhuǎn)變，收獲了越來(lái)越多的喜愛者和觀眾。當(dāng)時(shí)，當(dāng)前中國(guó)音樂劇發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀，存在著創(chuàng)新意識(shí)與能力薄弱、音樂劇專業(yè)人才匱乏、音樂劇普及程度偏低等現(xiàn)實(shí)問題，嚴(yán)重阻礙著音樂劇的發(fā)展。所以，探析中國(guó)音樂劇的發(fā)展措施具有十分深遠(yuǎn)的意義。

一、中國(guó)音樂劇概念

音樂劇又稱歌舞劇，是結(jié)合音樂、舞蹈、歌曲和對(duì)白的綜合性喜劇表現(xiàn)形式，音樂劇的主要構(gòu)成部分，集結(jié)幽默、愛情、感傷、諷刺、憤怒等，結(jié)合劇情本身由演員通過(guò)語(yǔ)言、音樂以及動(dòng)作等多種形式傳達(dá)給觀眾。音樂劇作為20世紀(jì)出現(xiàn)的新興舞臺(tái)藝術(shù)，真正達(dá)到了視覺與聽覺效果的完美融合，且憑借自身的多樣化特點(diǎn)和通俗易懂，深受大眾的喜愛和認(rèn)可。音樂劇在中國(guó)經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，逐漸展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值與美麗，成為大眾非常歡迎的劇種。[1]

二、中國(guó)音樂劇的發(fā)展現(xiàn)狀

音樂劇在西方國(guó)家開展盛大表演的時(shí)候，中國(guó)在這一時(shí)期也產(chǎn)生了以敘述故事和演繹的劇目形式，但是當(dāng)時(shí)的劇目形式并非戲曲，而是基于戲曲基礎(chǔ)上而衍生而來(lái)的與音樂劇形式十分相似的演繹形式。實(shí)質(zhì)上，中國(guó)第1部音樂劇是《孟姜女》，在全國(guó)范圍內(nèi)受到廣大觀眾的喜愛和認(rèn)可，但是當(dāng)前由于社會(huì)環(huán)境因素的影響，中國(guó)音樂劇直至1980年才開始，借鑒西方音樂劇的演繹形式和特點(diǎn)，以此來(lái)完善中國(guó)音樂劇。中國(guó)音樂劇正因受到廣大觀眾的喜愛和認(rèn)可，迎來(lái)了蓬勃發(fā)展時(shí)期。但是在發(fā)展過(guò)程中，西方音樂劇完整的結(jié)構(gòu)和形式嚴(yán)重沖擊著中國(guó)音樂劇，現(xiàn)階段我國(guó)本土音樂劇數(shù)量相對(duì)較少，且創(chuàng)作增長(zhǎng)速度十分緩慢，中國(guó)民族化以及特色化音樂劇發(fā)展存在諸多亟待解決的問題。[2]

（一）創(chuàng)新意識(shí)與能力薄弱

當(dāng)前中國(guó)音樂劇發(fā)展過(guò)程中最首要的問題則是缺少良好的創(chuàng)新意識(shí)與創(chuàng)新能力，本土創(chuàng)作音樂劇數(shù)量十分有限，大部分中國(guó)音樂劇均是從西方國(guó)家引進(jìn)，這種引進(jìn)的音樂劇形式，逐漸在界內(nèi)形成了做原創(chuàng)劇不如做西方音樂劇引進(jìn)和移植的腔調(diào)。我國(guó)音樂劇領(lǐng)域的專家教授曾經(jīng)指出，在中國(guó)音樂劇市場(chǎng)發(fā)展的過(guò)程中，摒棄原創(chuàng)實(shí)質(zhì)上是最大的理念認(rèn)知誤區(qū)，是阻礙中國(guó)音樂劇發(fā)展的關(guān)鍵性因素。當(dāng)前中國(guó)音樂劇發(fā)展過(guò)程中應(yīng)著力解決如何將原創(chuàng)音樂劇作品，推向品質(zhì)發(fā)展道路，并且能夠有效規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。如果在中國(guó)音樂劇發(fā)展過(guò)程中，永遠(yuǎn)在引進(jìn)西方音樂劇，或者對(duì)西方音樂劇進(jìn)行改變創(chuàng)造，那么我國(guó)音樂劇原創(chuàng)水平將永遠(yuǎn)無(wú)法得到顯著提高。當(dāng)前的現(xiàn)狀是中國(guó)音樂劇，十分滿足于劇目引進(jìn)，并未結(jié)合未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)制定切實(shí)可行的原創(chuàng)發(fā)展方案，中國(guó)音樂劇未來(lái)的發(fā)展前景必將舉步維艱。[3]

（二）音樂劇專業(yè)人才匱乏

中國(guó)之所以引進(jìn)音樂劇，是深受西方音樂領(lǐng)域的影響，才將音樂劇引入我國(guó)，并大力推動(dòng)其發(fā)展。但是由于整體的發(fā)展?fàn)顩r不容樂觀，各個(gè)領(lǐng)域的專業(yè)人才十分匱乏，包括音樂劇編劇人才以及專業(yè)演員等等，這導(dǎo)致我國(guó)音樂劇的發(fā)展逐漸陷入了平靜。大部分群眾對(duì)于音樂劇的特征以及規(guī)律了解十分淺顯，難以深入解讀其內(nèi)涵，導(dǎo)致中國(guó)音樂劇發(fā)展始終處于被動(dòng)化狀態(tài)。我國(guó)音樂劇專業(yè)領(lǐng)域的人才均由于音樂劇發(fā)展現(xiàn)狀不樂觀，逐漸轉(zhuǎn)行從事其他行業(yè)，這也是當(dāng)前音樂劇發(fā)展過(guò)程中，專業(yè)人才缺失的主要因素。由于缺少充足的音樂劇專業(yè)人才，不僅造成音樂劇編排十分困難，同時(shí)現(xiàn)如今許多音樂劇已經(jīng)無(wú)法順利演出，這種人才缺失現(xiàn)狀正在不斷削弱中國(guó)音樂劇表演的專業(yè)性與藝術(shù)性，也在很大程度上阻礙著中國(guó)音樂劇的發(fā)展。[4]

（三）音樂劇普及程度偏低

根據(jù)當(dāng)前中國(guó)音樂劇發(fā)展的現(xiàn)狀來(lái)看，我國(guó)音樂劇普及程度普遍偏低，并且國(guó)民的藝術(shù)修養(yǎng)仍然有待提高?，F(xiàn)如今音樂劇僅僅在我國(guó)大城市，且生活條件優(yōu)越的人才會(huì)去劇場(chǎng)欣賞，然而許多不具備較高藝術(shù)修養(yǎng)的群眾，對(duì)于音樂劇是什么并不了解，認(rèn)為觀賞音樂劇是一件奢侈的事情，似乎在他們生活中扮演著可有可無(wú)的角色。究其原因與人們的生活條件以及社會(huì)環(huán)境均有一定關(guān)聯(lián)，這些均是影響人們藝術(shù)修養(yǎng)的重要因素。也正是由于音樂劇普及度偏低，以及人們文化藝術(shù)修養(yǎng)不足，導(dǎo)致中國(guó)音樂劇發(fā)展進(jìn)程中，很難真正融入廣大人民群眾的實(shí)際生活。特別是我國(guó)偏遠(yuǎn)農(nóng)村地區(qū)，群眾對(duì)于音樂劇的了解甚微，幾乎所有農(nóng)民均沒有到現(xiàn)場(chǎng)欣賞過(guò)音樂劇，無(wú)法真正感受音樂劇所帶來(lái)的震撼舞臺(tái)魅力。音樂劇在中國(guó)的發(fā)展過(guò)程中，之所以難以達(dá)到家喻戶曉的效果，主要與人們藝術(shù)修養(yǎng)不足有很大關(guān)聯(lián)，同時(shí)也是由于音樂劇票價(jià)定位相對(duì)較高，許多商業(yè)人士均將音樂劇作為獲取經(jīng)濟(jì)利益的工具，并未真正凸顯音樂劇本身的藝術(shù)價(jià)值和特點(diǎn)，使其為商業(yè)發(fā)展所用失去了應(yīng)有的意義。

三、中國(guó)音樂劇的發(fā)展措施

（一）培養(yǎng)音樂劇專業(yè)人才

中國(guó)音樂劇的長(zhǎng)期穩(wěn)定發(fā)展離不開專業(yè)的音樂劇人才，所以必須高度重視音樂劇專業(yè)人才培養(yǎng)。一方面，應(yīng)培養(yǎng)市場(chǎng)，促使廣大人民群眾對(duì)音樂具有更深入的了解，在此過(guò)程中加大音樂劇制作人和推廣人的培育，這也是當(dāng)前中國(guó)音樂劇發(fā)展過(guò)程中最迫切的問題。如果能夠?qū)⑦@一部分做快做好，那么必將為中國(guó)音樂劇迎來(lái)新的發(fā)展高潮。另一方面，則是要加強(qiáng)音樂劇專業(yè)演員的培育。作為音樂劇演員，必須要對(duì)音樂劇有發(fā)自內(nèi)心的熱愛，更要懂得如何欣賞音樂劇。音樂劇演員可以通過(guò)多種途徑加深音樂劇的了解，例如利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)欣賞視頻，利用空閑時(shí)間閱讀音樂劇相關(guān)書籍，只有音樂劇領(lǐng)域人才數(shù)量不斷增多，才能促進(jìn)中國(guó)音樂劇的長(zhǎng)期可持續(xù)發(fā)展。

（二）強(qiáng)化音樂劇創(chuàng)新意識(shí)

中國(guó)音樂劇未來(lái)發(fā)展的進(jìn)程中，想要收獲更多觀眾的喜愛和認(rèn)可，音樂劇的編劇不僅要制定長(zhǎng)期發(fā)展規(guī)劃和相關(guān)策略，同時(shí)要具備良好的創(chuàng)新意識(shí)與能力?？梢酝ㄟ^(guò)深入的市場(chǎng)調(diào)查，充分了解觀眾對(duì)于音樂劇的建議與反饋，并將這些信息進(jìn)行總結(jié)歸納整理，充分了解廣大群眾對(duì)音樂劇的喜愛點(diǎn)，并以此為導(dǎo)向推動(dòng)中國(guó)音樂劇的發(fā)展。同樣的，在音樂劇創(chuàng)作過(guò)程中，除了要保持本身的民族性，還需要充分凸顯中國(guó)音樂劇的風(fēng)格與特色，合理權(quán)衡操作成本與收益，進(jìn)而更好地凸顯中國(guó)音樂劇創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)，為其拓寬發(fā)展道路。中國(guó)音樂劇發(fā)展過(guò)程中，觀眾的視覺取向發(fā)揮著至關(guān)重要的影響作用，編劇人員只有正確認(rèn)知并抓住這一點(diǎn)，才能為我國(guó)音樂劇獲得源源不斷的發(fā)展動(dòng)力。

（三）引進(jìn)西方音樂劇吸收精髓

音樂劇在全世界內(nèi)大范圍傳播，各地均有音樂劇的演出，但是，美國(guó)紐約市的百老匯與英國(guó)倫敦西區(qū)，是音樂劇演出最頻繁和密集的地方。音樂劇是在20世紀(jì)80年代進(jìn)入我國(guó)，并經(jīng)歷了一段時(shí)間的發(fā)展，當(dāng)前在進(jìn)行西方音樂劇引進(jìn)的過(guò)程中，過(guò)多地保留了西方特色，而缺少本土元素，并不是不能借鑒西方音樂劇，而是要保證借鑒的合理性。在拓寬中國(guó)音樂劇發(fā)展市場(chǎng)的過(guò)程中，應(yīng)充分借鑒希望音樂劇的精髓，真正汲取其優(yōu)勢(shì)，對(duì)中國(guó)音樂劇進(jìn)行有益補(bǔ)充。在此基礎(chǔ)上，中國(guó)音樂劇應(yīng)不斷融入更多本土化的藝術(shù)元素，促使這些藝術(shù)元素融入人們的實(shí)際生活中，讓更多的人能夠真正理解音樂劇，并有機(jī)會(huì)到劇場(chǎng)中觀賞經(jīng)典音樂劇。中國(guó)音樂劇的發(fā)展不應(yīng)該以商業(yè)化模式為主，而是注重激活觀眾的音樂劇興趣，逐步提高中國(guó)國(guó)民藝術(shù)修養(yǎng)，使每個(gè)人均能夠很好地鑒賞音樂劇，為中國(guó)音樂劇的權(quán)衡發(fā)展鋪墊道路。

四、結(jié)束語(yǔ)

音樂劇作為世界上十分風(fēng)靡的藝術(shù)形式，在中國(guó)的蓬勃發(fā)展，不斷推動(dòng)者中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的成熟和完善。音樂劇人應(yīng)充分把握當(dāng)前的新機(jī)遇，高度重視培養(yǎng)音樂劇專業(yè)人才、強(qiáng)化音樂劇創(chuàng)新意識(shí)以及引進(jìn)西方音樂劇吸收精髓，真正實(shí)現(xiàn)取長(zhǎng)補(bǔ)短，發(fā)揮中國(guó)音樂劇的內(nèi)在發(fā)展?jié)撃?，使其真正成為具有中?guó)特色的藝術(shù)門類。中國(guó)音樂劇的發(fā)展道路任重而道遠(yuǎn)，絕非短期一蹴而就的發(fā)展成效，需要廣大音樂劇人堅(jiān)持不懈，最終共同見證中國(guó)音樂劇發(fā)展的成功。

參考文獻(xiàn)：

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