肖夢笛

摘 要：油畫創(chuàng)作可以通過用筆觸、色層、基底等語言形式表現(xiàn)多樣的肌理效果。隨著歷史的進(jìn)展，油畫的肌理效果也在不斷演變和拓展。本文以第十三屆全國美展油畫作品為例，從肌理效果和畫面內(nèi)容兩個方面進(jìn)行梳理，通過整理個案分析此次美展中油畫肌理技法的應(yīng)用情況。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作;肌理;第十三屆全國美展

中圖分類號：J233文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）13-00-02

2019年9月22日，“第十三屆全國美術(shù)作品展覽油畫作品展”在重慶市的四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。本次展覽初評共收到來自全國的1155件作品，經(jīng)過嚴(yán)格評選，遴選出595件作品入展，其中進(jìn)京作品90件，獲獎提名作品12件。五年一屆的全國美展作為國內(nèi)規(guī)模最大的展覽，作品題材眾多、技法多樣，且作品所創(chuàng)作時間較新、尺幅較大。因此整理分析展覽中具有典型性的作品，可以提高油畫的實踐能力和理論水平，有利于油畫創(chuàng)作者探索具有個人風(fēng)格的繪畫語言。[1]

一、美展油畫作品中肌理的表達(dá)方式

（一）透明感

“透明感”的形容通常出現(xiàn)在油畫罩染技法中。罩染技法是采用“透明色”覆蓋在原有的涂層上使其形成較為強烈的色彩層次感，也稱古典技法。油畫古典技法一直延續(xù)至今，在各大油畫展覽中依然有技法純熟、質(zhì)量較高的作品。本次美展除了有古典技法，也有通過薄畫法來體現(xiàn)油畫透明感的作品。王培永的《蘊》（圖1）整幅畫透著畫底的原色，畫布的紋路清晰可見，通過薄涂單一顏色表現(xiàn)畫面，僅用白色點綴在瓷碗的高光處，呈現(xiàn)了類似素描的黑白效果。這幅畫幾乎是展覽中用料最少的作品，因這種“空氣感”的繪畫技法瓷碗顯得格外透亮。

（二）立體感

與使用了薄畫法的《蘊》不同，楊誠的《金碧漓江游船鳴》利用厚堆形成凹凸立體的油畫肌理，將山石的厚重感表現(xiàn)得淋漓盡致，使畫面更加磅礴大氣、蒼勁有力。由袁元創(chuàng)作的《敦煌女兒》（圖2）利用刮刀或畫筆將大量的顏料鋪于畫布上塑造，顏料層層疊壓，畫面生動且富有激情，形成視覺強烈的肌理效果，此畫獲得了本屆全國美展的銀獎。

（三）點彩效果

點彩畫法由法國畫家修拉提出并實踐，而后也不斷有畫者進(jìn)行嘗試，本次美展中《講臺日記》的作者田炳云便是如此。這幅畫的尺寸為190×170 cm，畫者將講臺上的物品放大呈現(xiàn)，使得畫中物品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過現(xiàn)實尺寸。遠(yuǎn)觀時便覺得震撼，走近細(xì)看會發(fā)現(xiàn)作者用極小的筆觸點涂整個畫面，這一大一小的表達(dá)方式使得畫面顯得豐富有趣。[2]

（四）平面化與朦朧感

美展中有部分作品畫面和題材相似，但是畫家所運用的油畫肌理卻不盡相同。例如劉芳的《行走的記憶》（圖3）和曲寶來的《時光——2》（圖4），兩幅作品都采用房屋的構(gòu)成感組成畫面，房屋和天空在構(gòu)圖上的比例也比較相似。在技法運用上兩者各有不同，《行走的記憶》通過平涂色塊顯出整齊的邊緣線，畫面具有一定的形式感和韻律感。而《時光——2》則是利用筆觸手法虛化房屋的邊緣線，增強了畫面的朦朧感。兩者通過完全不同的筆觸效果表達(dá)了各自對記憶與時光的理解與感受。

（五）流淌與滴灑效果

流淌效果主要使用油畫媒介劑稀釋顏料，將液態(tài)的顏料涂抹在畫布上，利用重力、筆觸、濃度、等方式控制其流淌方向和面積，形成畫面所需的肌理效果。而滴灑法是利用噴筆或者牙刷蘸取顏料后噴灑或滴濺在畫布上， 形成一種朦朧和斑駁的肌理效果。李磊的《能不憶江南》和康蕾的《樂園·刺痛》便運用了此類方法。[3]

（六）顆粒質(zhì)感

油畫的肌理效果非常豐富，既能細(xì)膩又能粗糙。油畫顆粒質(zhì)感的常用方式是將有肌理效果的物質(zhì)媒介摻在畫底或顏料中，物質(zhì)媒介往往是常見的材料，比如布、沙子、玻璃、石膏粉等。郭爭光的《鼓浪嶼印象——暖陽》（圖5）有著較強的顆粒感，磨砂感的肌理效果使畫面獨特又具有視覺觸感，表現(xiàn)了油畫肌理的多樣性。[4]

二、結(jié)束語

本屆美展體現(xiàn)了油畫創(chuàng)作的肌理之美，同時也具有較高的繪畫水平，對于油畫肌理效果的探索雖有多樣的表達(dá)但未見新突破。技法的更新會帶來很多新問題與新挑戰(zhàn)，同時也會給油畫的發(fā)展帶來更廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域。相信今后的油畫創(chuàng)作者能拓新油畫技法，更嫻熟地運用油畫肌理升華作品的內(nèi)心情感和創(chuàng)作主題。

參考文獻(xiàn)：

[1]張譯丹.漆畫語言的再探索——第十三屆全國美展漆畫展縱覽[J].美術(shù)觀察，2020（01）：22-23.

[2]耿鑫瑤.肌理材料——油畫藝術(shù)的觸覺魅力[J].美術(shù)大觀，2010（01）：179.

[3]沈明璇.當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)[J].藝海，2018（12）：64-66.

[4]林歷.古典油畫創(chuàng)作中的罩染技法與運用淺析[J].染整技術(shù)，2018，40（04）：85-87.