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        二度創(chuàng)作導演的舞臺調(diào)度處理研究

        2020-10-09 10:05:39郭凱
        藝術(shù)大觀 2020年13期

        郭凱

        摘 要:音樂劇、舞劇等依托舞臺進行劇情展示的藝術(shù)類型,在我國發(fā)展中有其獨特導演方式,不同于影視劇可通過后期剪輯完成整體效果的搭建,在舞臺劇目表演中,更多依靠的是前期不斷對劇本劇情打磨、反復排練,為的是形成劇組獨特演出風格,得到更多市場關(guān)注度。本文將對舞臺劇目的現(xiàn)場調(diào)度進行分析,細致研究導演如何進行二度創(chuàng)作,使得舞臺效果處理更加符合當下人審美,促進我國舞臺劇目的發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:舞臺劇目;二度創(chuàng)作;調(diào)度處理

        中圖分類號:J811文獻標識碼:A文章編號:2096-0905(2020)13-00-02

        導演是一出舞臺劇目的核心領(lǐng)袖,統(tǒng)帥各部門人員協(xié)調(diào)運作,將劇本創(chuàng)作、演員表演、燈光舞美等諸多環(huán)節(jié)進行彼此融合,最終形成一部廣受贊譽的優(yōu)秀劇目。導演在接手一個舞臺劇目劇本后,應對劇本進行深入解讀,確定其主要內(nèi)涵后,將其進行二度創(chuàng)作,目的是深化主題,將矛盾沖突點或隱晦或直白的去加工,更方便觀眾理解,并且突出劇目可看性,引起觀眾深思。

        一、舞臺調(diào)度的定義與意義

        舞臺調(diào)度是指通過劇本的臺詞以及加工后的舞臺形象、語言表達方式,使得舞臺視覺形象具備一定觀眾感染力的舞臺劇目深度創(chuàng)作行為,舞臺上的調(diào)度形式將直接影響到舞臺劇目的演員感召力、觀眾共情能力,因此需要對舞臺調(diào)度做以深度解析,導演應確??梢栽谖枧_劇目的二度創(chuàng)作中,將其劇本中含有的深邃思想進行挖掘,進而做出藝術(shù)效果展現(xiàn),表現(xiàn)出導演與劇本的雙重魅力。

        舞臺調(diào)度有其一定意義,主要體現(xiàn)在導演個人能力和舞臺劇目效果呈現(xiàn)兩個方面。導演的個人能力雖然不能被觀眾直觀感知到,但通過舞臺劇目的呈現(xiàn),隨著劇目劇情深入,觀眾逐漸被帶入到該情境中,觀眾喜怒哀樂情緒的展現(xiàn),直接反饋出舞臺調(diào)度的優(yōu)劣,側(cè)面體現(xiàn)導演二度創(chuàng)作能力;舞臺劇目的效果呈現(xiàn)相對直接,雖然不同人眼中,哈姆雷特形象各不相同,但摒除劇本本身特點,單從效果來看,效果突出與否與舞臺進行何種調(diào)度有密不可分關(guān)系。

        二、二度創(chuàng)作導演的重要性

        (一)激發(fā)劇本潛力

        導演收到舞臺劇目的劇本后,應在有限的時間內(nèi),將劇本讀“薄”,意為將劇本核心內(nèi)容做出精簡提煉,確保故事大體脈絡有較為清晰認識,而后應將劇本讀“厚”,意為將劇本中的人物形象、關(guān)系梳理、情節(jié)環(huán)節(jié)等進行調(diào)整,大幅度充實劇本深度、擴展寬度。導演的二度創(chuàng)作往往會給劇本帶來新的生命,因為將故事脈絡進行舞臺展示,需要對演員能力、舞臺實際功用、燈光舞美特效使用情況等諸多因素做出系統(tǒng)性的分析,確保舞臺展現(xiàn)能力達到二度創(chuàng)作后的劇本預期效果,極大激發(fā)舞臺劇目劇本潛力。

        (二)活泛演員動力

        當進行完劇本的二度創(chuàng)作加工后,需要進行不斷重復地彩排,為的是將舞臺調(diào)度效果也進行二度創(chuàng)作,此過程中與其說是檢驗舞臺整體效果,倒不如說是將導演二度創(chuàng)作后的劇本公開展示。通過各類工作人員執(zhí)行劇本彩排中遇到的問題,不斷試錯,從而把劇本中不適合本劇場演出的環(huán)節(jié)大膽指出,繼而優(yōu)化整體舞臺劇目劇本內(nèi)容。導演對舞臺調(diào)度進行二度創(chuàng)作,將演員主體地位落實,提高其彩排積極性,活泛演員動力[1]。

        三、舞臺調(diào)度處理關(guān)鍵因素

        (一)劇本是舞臺調(diào)度處理核心

        舞臺展現(xiàn)出何種劇目效果,與相關(guān)調(diào)度有直接關(guān)系,但在調(diào)度處理的核心部分,則是關(guān)于舞臺劇目的劇本,劇本能將舞臺中展現(xiàn)的劇情做以文字表述,而導演對劇本做出二度創(chuàng)作,將會很大程度上決定了舞臺最終效果。劇本應在主題、劇情、人物關(guān)系、布景選擇等因素綜合考慮下進行妥善選擇,這不光是對舞臺劇組負責,更是對原劇本報以崇高敬畏之心,因為任何一個劇本,都希望具備能夠影響到足夠多觀眾的目的,而導演進行二度創(chuàng)作便實現(xiàn)了該期待,為劇本充實內(nèi)在、包裝外表,使得有較高市場份額競爭力。

        (二)語言是舞臺效果重要部分

        舞臺效果呈現(xiàn)的一大助力是演員的語言應用,良好使用語言,可將舞臺中的情節(jié)推動變得有理可依,且使得情節(jié)更加完整,幫助觀眾理解該舞臺劇目所想要的表達的具體意向和內(nèi)涵。語言在劇目中的最大展現(xiàn)形式是臺詞,我國舞臺劇目文化深入人心,包括音樂劇藝術(shù)在內(nèi)的臺詞使用形式具備系統(tǒng)內(nèi)容,比如當今舞臺音樂劇目中的吟唱、背景音樂等形式,便是充分將現(xiàn)有劇目的舞臺綜合影響力加以詮釋,因此舞臺調(diào)度中需要對語言的使用做以具體因素分析,保證舞臺效果達到最佳。

        (三)形體是舞臺展現(xiàn)力加分項

        演員形體的塑造,能夠?qū)⑽枧_人物形象更加具象展示,導演對舞臺的相關(guān)調(diào)度中不僅對劇目的表現(xiàn)形式做出限定,同樣也對演員肢體行為進行了詳細規(guī)劃,確保演員可在心態(tài)較為輕松的狀態(tài)下,將展現(xiàn)人物形象的任務通過形體、道具動態(tài)等變換方式做以幫助。人物形象是在舞臺感染力中,最能打動到觀眾印象的一部分內(nèi)容,由此,演員需要在導演的二度創(chuàng)作舞臺調(diào)度中,進行不斷優(yōu)化個人形體力量,將人物形象絲絲入扣的刻畫。

        四、舞臺調(diào)度處理辦法研究

        (一)將劇本情節(jié)二度創(chuàng)作

        劇本是整出舞臺劇目的靈魂,決定了劇情故事走向與人物關(guān)系的彼此聯(lián)系,導演對其進行二度創(chuàng)作,將有效解決原劇本中存在的邏輯不合理、人物關(guān)系聯(lián)系不緊密、故事情節(jié)不連貫、劇目感情起伏不明顯等問題,另外可對劇本做出細節(jié)上的優(yōu)化,使得整個劇本更加具備在舞臺上進行呈現(xiàn)的所需能力,切實突出舞臺劇目的相對優(yōu)勢,將整出劇目演出氛圍推向高潮。

        我國劇作家改變作品《麥克白夫人》的舞臺調(diào)度呈現(xiàn)中,由于將原莎士比亞劇本做出了符合當下年輕人審美的二度創(chuàng)作,使得這一獨角小戲獲得了眾多贊譽。比如在其中的意向表達中,麥克白夫人出場是通過平臺由幕后逐漸拉到前臺,而象征麥克白夫人凋亡則是通過平臺逐漸拉向幕后,由此從劇目的開始到結(jié)束,因為具備了相對完整的意向表達,并且巧妙運用道具(可滑動平臺),營造出一代蛇蝎美人無比糾結(jié)且短暫的一生,塑造了相對的惡人形象,但最終也表達了對時代造就出的畸形人格,予以惋惜、同情的態(tài)度。

        (二)將語言做以精簡提煉

        語言功力需要不斷聯(lián)系,尤其是舞臺劇目演員,對語言把控能力要相對成熟,因為劇目演出是實時性質(zhì)的,不熟悉劇目的觀眾在臺下更多是報以審視的角度去看待,因此演員的心理素質(zhì)和個人業(yè)務水平需要絕對過關(guān),因此導演進行舞臺調(diào)度的語言創(chuàng)作中,應對演員臺詞、旁白等語言類型輸出項目,進行精簡提煉工序,確保在節(jié)目呈現(xiàn)中,為演員創(chuàng)造相對舒適的語言輸出環(huán)境。

        比如在我國舞臺劇目《兄弟姐妹》中,其中一幕是曹母因為兒子寶山累的吐血而背對著子女們偷偷落淚,另一兒子寶成本來因為大哥勞累而滿腔怒火,配合舞臺打擊樂,將怒氣仿若實物表現(xiàn)給觀眾[2]。而看到了母親落淚后,寶成逐漸心軟,緩緩道出一句臺詞“我大哥這會兒好多了”,將心中無限無奈、糾結(jié)的心情完整表述,導演在對該段情節(jié)的語言、配樂融合處理中堪稱經(jīng)典。

        (三)將形體運用恰到好處

        演員針對形體的使用,對展現(xiàn)舞臺劇目人物形象有較大影響意義,比如經(jīng)典音樂劇目《西區(qū)故事》中的舞蹈環(huán)節(jié),便是因為導演對舞臺形體展現(xiàn)形式進行了二度創(chuàng)作,將舞蹈編排與音樂節(jié)奏完美契合,使得該劇目在劇情展開處有著較高的觀賞性,由此取得了來自觀眾的眾多好評。

        劇目中其中一幕是“鯊魚幫”和“噴氣幫”原本正在劍拔弩張的氣氛下,要進行搶地盤的糾紛解決,但在音樂逐漸響起后,舞會主持人露面將兩方勢力勸和,并由此開始了團隊舞蹈[3]。該過程中,演員在打架和跳舞這兩種截然不同的氛圍下,通過豐富的肢體行為,將音樂劇的矛盾點進行了突出展示。

        五、結(jié)束語

        綜上,導演針對劇本做出一定調(diào)整,使其更加符合現(xiàn)代人審美接受能力,在此過程中應將劇本情節(jié)二度創(chuàng)作、將語言做以精簡提煉、將形體運用恰到好處,使得劇本具備新時代生命力、語言具備跨時代影響、形體具備加深觀眾印象等優(yōu)勢。為進一步擴大我國舞臺劇目的影響力,導演應將二度創(chuàng)作過程作為劇目優(yōu)化渠道,深入探究劇本內(nèi)涵,創(chuàng)作出響應我國真善美政策號召的優(yōu)秀劇目。

        參考文獻:

        [1]袁文彬.客家舞蹈創(chuàng)編中“透視性舞臺調(diào)度”的文化意蘊[J].中國多媒體與網(wǎng)絡教學學報(中旬刊),2019(09):236-237.

        [2]姜芳.淺談二度創(chuàng)作導演的舞臺調(diào)度處理[J].藝術(shù)評鑒,2019(01):160-162.

        [3]石明燈.舞臺調(diào)度在舞蹈編導教學中的分類及其作用[J].中國多媒體與網(wǎng)絡教學學報(上旬刊),2018(07):116-117.

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