楊楠

摘 要：五十年代，電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》在全國(guó)各地掀起了一股高潮，本文是筆者通過(guò)課上觀賞歌劇電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》后提出自己的一些見(jiàn)解和感受。

關(guān)鍵詞：《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》;演唱模式;音樂(lè)特點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）04-00-02

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》是一部革命戰(zhàn)爭(zhēng)體裁的藝術(shù)片，由北京電影制片廠拍攝，在1961年上映，導(dǎo)演為謝添，主演是王玉珍，于1961年上映。

內(nèi)容概要：該電影改編自同名歌劇，講述了20世紀(jì)30年代，電影講述的是1930年夏，彭家墩鄉(xiāng)黨支部書(shū)記韓英和大隊(duì)長(zhǎng)劉闖，因?yàn)閼?zhàn)略布局的需要帶領(lǐng)著赤衛(wèi)隊(duì)主動(dòng)的撤離——用韓英的話講就是把拳頭縮回來(lái)為了更猛烈地打擊敵人。但是民團(tuán)組織白極會(huì)有一個(gè)首領(lǐng)名叫彭霸天，在私下勾結(jié)保安團(tuán)馮團(tuán)長(zhǎng)將情報(bào)賣(mài)給了敵人，韓英配合著打入敵保安團(tuán)的中國(guó)共產(chǎn)黨地下工作者張副官，并且韓英得到了張副官偷偷提供的情報(bào)，組織了一些民兵力量想要去對(duì)抗敵人給他們重創(chuàng)。與此同時(shí)，敵人們假意撤退，實(shí)則在預(yù)謀偷襲。韓英看破了敵人的計(jì)謀和劉闖率員狙擊了敵人。不幸的是，韓英在保護(hù)鄉(xiāng)親們的過(guò)程中不小心被敵人逮捕。彭霸天派人抓來(lái)了韓英的母親，試圖用母女的感情去說(shuō)服韓英，韓英表達(dá)了自己獻(xiàn)出生命也不會(huì)投降的高尚情操。但劉闖失去了與大部隊(duì)的聯(lián)絡(luò)，脫離了指揮，做出了一些貿(mào)然的突進(jìn)。在這個(gè)時(shí)候，敵人派了一個(gè)特務(wù)王金標(biāo)，想要把赤衛(wèi)隊(duì)一網(wǎng)打盡，同時(shí)敵人又想要將韓英置于死地，張副官聽(tīng)到消息后，冒生命危險(xiǎn)救出了韓英，結(jié)果自己卻不幸遇難。韓英脫離險(xiǎn)境后，立刻返回隊(duì)里，決定親手處死叛徒，并偷偷配合了紅軍，一次性消滅了白極會(huì)與保安團(tuán)。

一、對(duì)于電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的簡(jiǎn)要分析

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》之所以能流傳這么久并且成為經(jīng)典源于它優(yōu)越的原創(chuàng)性，在旋律方面它優(yōu)美、歌詞朗朗上口，具有不斷創(chuàng)新的空間以及它獨(dú)特的魅力，因此它在前話劇的不斷改編和創(chuàng)新下變成了經(jīng)典，在這部電影中演員的形態(tài)、面目、聲音、表情都將每一個(gè)人物演得出神入化，活生生的藝術(shù)形象完美的展示在觀眾面前。電影里面每一個(gè)演員的形象和觀眾的要求十分貼近，讓觀眾具有較強(qiáng)的滿足感，讓人物變得豐富飽滿，使觀眾在觀賞的同時(shí)獲得最大的共鳴并產(chǎn)生非常愉悅的心情。在《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》這部電影中對(duì)演員自身的要求特別高，演員們都親身體驗(yàn)過(guò)在洪湖的生活，為了能加強(qiáng)角色的生活氣息，同時(shí)《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》經(jīng)過(guò)了時(shí)代不斷的變遷，不斷的修改和完善，才創(chuàng)造了這一經(jīng)典。

二、電影中的演唱模式和音樂(lè)特點(diǎn)

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》這部電影劇情十分引人入勝，線索清晰明了，情節(jié)引發(fā)大眾深思，在音樂(lè)的方面，它吸收了很多獨(dú)特的地方音樂(lè)的原色，在風(fēng)格上有著明顯的民間音樂(lè)和民族音樂(lè)的風(fēng)格，在表演上時(shí)代感非常強(qiáng)烈，觀者可以從電影中看到很多特定歷史時(shí)期看到的大背景，甚至借鑒了很多地方傳統(tǒng)戲曲的因素。著名的歌唱表演家王玉珍在電影中成功塑造了韓英的英雄，王玉珍老師細(xì)膩動(dòng)聽(tīng)的嗓音讓大家感受到了那個(gè)年代一個(gè)英雄人物的形象，她獨(dú)特的嗓音演唱的歌曲將電影一次一次推向高潮。電影中的唱腔借鑒了歐洲歌劇的表現(xiàn)方式和手法，采用了多聲部、重唱以及合唱等多種模式相結(jié)合，電影剛開(kāi)始由群眾合唱引出了矛盾，韓英在獄中的歌曲有運(yùn)用了板腔手法，音調(diào)凄婉卻大氣凜然。這部電影中有許多的唱段引用了當(dāng)?shù)靥厣姆窖?，有的襯字和襯詞特別明顯的表現(xiàn)出了當(dāng)?shù)氐牡胤教厣?，并且頻繁地出現(xiàn)，一些明顯得裝飾性唱腔也起到了很好的點(diǎn)睛的作用，劇中的演員演唱時(shí)都用了很豐富的感情，讓大眾聽(tīng)起來(lái)劇中的音樂(lè)都很富有感染力，讓人感同身受仿佛置身于場(chǎng)景之中，讓角色也變得非常生動(dòng)形象。電影中有一些插曲極具當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情，有著鮮明獨(dú)特的當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)特點(diǎn)，還有些地方加入了戲曲的元素，民族特色十分鮮明，為不同的形象配出了不同的音樂(lè)，十分生動(dòng)地刻畫(huà)了人物的內(nèi)心。

經(jīng)典歌劇電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇中的歌曲，都有著宏大的場(chǎng)面和宏偉的氣勢(shì)，片中的音樂(lè)吸收了很多地方曲調(diào)的優(yōu)點(diǎn)，又加入了歌劇的特點(diǎn)，為影片增加了不少色彩，其中，《洪湖水，浪打浪》《沒(méi)有眼淚，沒(méi)有悲傷》等唱段成為中國(guó)歌劇電影的經(jīng)典。歌劇電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的故事之所以引起轟動(dòng)，是因?yàn)閯≈械那楣?jié)取材于真實(shí)的革命故事。

電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》是一個(gè)非常成功的音樂(lè)創(chuàng)作，這些音樂(lè)豐富了音樂(lè)的革命抒情性，又有著非同一般的抒情性，生活的氣息表達(dá)得淋漓盡致，人物形象突出。除此之外，地方特色和各種戲曲音樂(lè)也在這部電影中做到了兼容并包，因此受到大眾喜愛(ài)。比如《洪湖水、浪打浪》這個(gè)歌曲，在保留原曲的流暢和樸實(shí)等特點(diǎn)外，作曲家進(jìn)行了大量的創(chuàng)新，把民間小調(diào)作為了基礎(chǔ)，保留了民族音樂(lè)最精彩的部分，展現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征。周恩來(lái)曾經(jīng)稱贊它是“一首難得的革命的抒情歌曲”，一直到現(xiàn)在大部分歌曲還在口口相傳。

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》這部電影是根據(jù)《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》話劇改編而成的，改編之前的話劇也引起了一陣熱潮，開(kāi)啟了中國(guó)近現(xiàn)代歌劇的開(kāi)端，改編后的電影受到了觀眾喜歡，對(duì)于它的改編原則是原創(chuàng)性文本與獨(dú)特性闡釋的結(jié)合，所有的改編版本都以歌劇為母本，保留了原有的經(jīng)典唱段，改編之后的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》呈現(xiàn)出多樣的形態(tài)，更具有開(kāi)放性、多元性、超越性的特征，甚至還改編到鋼琴曲、管弦樂(lè)曲等。[1-3]

三、電影中印象較深刻的場(chǎng)景

一是赤衛(wèi)隊(duì)得到了彭霸天生日時(shí)會(huì)有不少槍支的消息，當(dāng)天深夜就去偷襲，機(jī)智勇敢地化解了各種危險(xiǎn)，并且全身而退，其中大家的團(tuán)結(jié)一致，配合默契讓人印象深刻。

二是韓英被嚴(yán)刑拷打，敵人以母女之情想感化韓英，沒(méi)想到韓英的母親不僅不懼怕敵人，反而激勵(lì)女兒為黨和人民犧牲一切，韓英在歌中表達(dá)了對(duì)于犧牲的無(wú)畏精神，和她絲毫沒(méi)有動(dòng)搖的決心。

四、對(duì)與電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的評(píng)價(jià)

（一）客觀評(píng)價(jià)

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的故事一直流傳到今天，是幾代中國(guó)人心中經(jīng)典的象征，這部電影作為現(xiàn)當(dāng)代格局電影的代表大作，其中經(jīng)典的唱段更是數(shù)不勝數(shù)，該劇的表現(xiàn)風(fēng)格明顯地區(qū)別于西洋歌劇，原來(lái)的經(jīng)典歌劇基礎(chǔ)上都是有比較重的西洋感覺(jué)，但在這部劇里明顯增加了我國(guó)歌劇所特有的藝術(shù)氣息，并且做到了能讓大眾都接受，在中國(guó)的歌劇史更是做到了讓人人都能唱出“洪湖水”的輝煌，堪稱經(jīng)典。電影對(duì)于每個(gè)人物性格的塑造，利用了多方面多角度去呈現(xiàn)不一樣的人物內(nèi)心，音樂(lè)表現(xiàn)出了赤衛(wèi)隊(duì)對(duì)于未來(lái)美好生活的希望和對(duì)未來(lái)的憧憬。電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》政治化傾向和他的背景是息息相關(guān)的，對(duì)歷史性的要求是非常的鮮明，對(duì)時(shí)代性也做到了牢牢地把握，也是這部歌劇的歷史風(fēng)格的展現(xiàn)，表演者時(shí)代精神在劇里有了完整的同意。筆者認(rèn)為它主要包含了五點(diǎn)政治傾向，一是歌頌對(duì)黨的熱愛(ài)和忠誠(chéng)，這一主題完完全全的貫穿全劇，在歌曲中也有很強(qiáng)的表現(xiàn)。二是宣揚(yáng)了階級(jí)斗爭(zhēng)。三是歌頌了赤衛(wèi)隊(duì)員，將人物形象表現(xiàn)的比較明顯。四是歌頌了英雄人物，但在塑造中將人物塑造地太過(guò)完美，沒(méi)有缺點(diǎn)。五是政治期盼太過(guò)于明顯。

（二）主觀評(píng)價(jià)

優(yōu)點(diǎn)：在許多音樂(lè)戲劇雜志、音樂(lè)論著、音樂(lè)史著作中、專(zhuān)家學(xué)者對(duì)于《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》有著很高的評(píng)價(jià)。

缺點(diǎn)：民間音樂(lè)對(duì)人物性格多面性的表達(dá)略顯薄弱，除了女主角以外其他人物的音樂(lè)唱段分量不太足，就使得音樂(lè)缺乏說(shuō)服力，雖然大致刻畫(huà)了一些人物，但缺乏一些人物形成的過(guò)程，也缺乏深入和發(fā)展，所以導(dǎo)致一些音樂(lè)語(yǔ)言也沒(méi)有得到充分的發(fā)揮，有一些地方音樂(lè)并沒(méi)有完全的配合情節(jié)，電影中的內(nèi)容細(xì)節(jié)并不是特別描述的特別仔細(xì)，居中的人物關(guān)系也不是特別的清晰明朗，音樂(lè)中歌謠風(fēng)格與一般抒情性篇幅過(guò)多，缺乏革命激情音樂(lè)的描寫(xiě)。

五、結(jié)束語(yǔ)

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》這部作品達(dá)到了很多作品都企及不到的高度，在社會(huì)上產(chǎn)生了很大的反響，是近幾年來(lái)紅色經(jīng)典改編最好的杰作。它有著非常深厚的歷史底蘊(yùn)和特別濃厚的地域文化特點(diǎn)，電影本身就極具影響力，獲得了首屆電影“百花獎(jiǎng)音樂(lè)獎(jiǎng)”，在海內(nèi)外都有著特別大的影響，在世界上被全球被譽(yù)為20世紀(jì)華人經(jīng)典歌劇之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]翁輝.洪湖赤衛(wèi)隊(duì)從電影到電視劇的演變研究[D].華中師范大學(xué)，2013.

[2]揭曉旭.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的藝術(shù)特征及它對(duì)中國(guó)歌劇發(fā)展的啟示[D].江西師范大學(xué)，2011.

[3]高琳.歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》研究之綜述[J].黃鐘（中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2004（S1）：3-6+19.