黃敏

【摘 要】美國當(dāng)代女劇作家瑪莎·諾曼的《晚安，媽媽》，獲得1983年普利策獎(jiǎng)，該劇最顯著的特色是描寫了人際交流之艱難。在這部劇中，造成人際交流艱難的最主要因素是微妙的語言暴力，此暴力具有極強(qiáng)的控制性、欺騙性以及摧毀性，致使女主人公最后堅(jiān)決走向自殺，結(jié)束這種暴力的傷害。本文分析劇中微妙的語言暴力是如何導(dǎo)致家庭問題和個(gè)人命運(yùn)的悲劇的。

【關(guān)鍵詞】瑪莎·諾曼;《晚安，媽媽》;微妙的語言暴力

中圖分類號：J834 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0007-04

美國當(dāng)代重要的女劇作家瑪莎·諾曼（Marsha Norman，1947-），她擅長利用語言描述形象和問題，她的《晚安，媽媽》是1983年獲普利策獎(jiǎng)的作品，后成為百老匯的經(jīng)典保留劇目。她在劇中對人物生存狀況的描寫和所用的心理維度的藝術(shù)手法為眾多學(xué)者所欣賞。《晚安，媽媽》是瑪莎·諾曼的代表作，這是一部飽含微妙的語言暴力的作品，描寫了家庭人際溝通的困難及家庭關(guān)系的復(fù)雜性。主人公杰西生活在一個(gè)無愛父權(quán)制家庭中，深受父母關(guān)系的影響，遺傳父親的癲癇癥，而母親卻從不告訴她這一病情，把女兒當(dāng)作是一個(gè)時(shí)刻需要保護(hù)的孩子，母親對杰西的控制性保護(hù)體現(xiàn)在具有掌控性、限制性和欺騙性的語言上。而這種微妙的語言暴力致使杰西在女兒到妻子和母親的身份轉(zhuǎn)換中不斷尋找自我，最終意識到自己無法在母親的控制性保護(hù)中構(gòu)建自己的身份，也無法體會到自我存在的意義，而選擇了結(jié)束自己的生命。在杰西的成長中，來自父母關(guān)系、夫妻關(guān)系、母女關(guān)系中的微妙的語言暴力對其產(chǎn)生了巨大影響，讓她長久麻木于家庭生活瑣事，工作不順、家庭破碎、精神受困于疾病等問題長期困擾杰西。

作為二戰(zhàn)后美國最具影響力的女劇作家之一，瑪莎·諾曼在戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域做出了很大貢獻(xiàn)，不少學(xué)者對瑪莎·諾曼及她的作品進(jìn)行研究?，斏ぶZ曼被譽(yù)為“美國當(dāng)今創(chuàng)作嚴(yán)肅女性題材最成功的劇作家”，[1]對其作品最直觀的研究視角便是女性主義及女性形象。黎林（2018）從女性主義地理學(xué)視域研究《晚安，媽媽》中女性形象是如何在性別化的隔離空間中受到束縛和壓迫，以致喪失自我的，展示身體空間和身份認(rèn)同的關(guān)系。還有學(xué)者從存在主義視角思考劇中杰西的存在困境，比如蔡曉燕（2008）圍繞杰西的自殺行為，分析該劇深刻的生存主題。也有學(xué)者分析劇中扭曲的母女關(guān)系對女兒命運(yùn)的影響。然而，語言暴力在瑪莎·諾曼的作品中頗顯性別特點(diǎn)，卻鮮有學(xué)者從語言暴力角度分析瑪莎·諾曼的作品，在《晚安，媽媽》劇中，微妙的語言暴力則是重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式和導(dǎo)致家庭交流艱難的主要因素。本文從微妙的語言暴力方面分析劇中的語言暴力書寫及這種暴力所造成的家庭交流困難對女主公命運(yùn)的影響，理解這種隱性的語言暴力，從而避免這種微妙的語言暴力造成現(xiàn)實(shí)社會生活中人際交流的艱難。

一、語言暴力

二十世紀(jì)是一個(gè)充滿暴力的時(shí)代，兩次世界大戰(zhàn)歷歷在目，暴力給社會和人類帶來了無盡的創(chuàng)傷，在此背景下，暴力研究成為一個(gè)重要議題。隨著人類對自身認(rèn)知方式反思的深入，20世紀(jì)后半葉，西方諸多思想家都意識到了語言這一人類最基本的表征方式自身的暴力性。[2]134語言暴力是諸多暴力形式中的一種，在西方，社會語言的暴力特征與其修辭功能有很大關(guān)聯(lián)，理查德·安德魯斯（Richard Andrews）認(rèn)為“修辭在根源上與權(quán)力密不可分”，[3]57修辭使權(quán)力得以具有控制力。劇中的語言暴力表現(xiàn)為一方利用語言技巧來掌控另一方的言行，這是修辭性暴力在日常生活中的體現(xiàn)。[4]81修辭實(shí)際就是一種微妙的語言暴力，只是披上了看似理性的語言外衣。著名英國詩人杰弗里·希爾（Geoffrey Hill）認(rèn)為，語言本身有一種“強(qiáng)迫力量”（coercive force），并稱之為“惰性”（inertia）。[5]4“語言暴力”指“以在心理上侵害、冒犯或傷害他人為目的的個(gè)人或社群的言語行為，它強(qiáng)調(diào)語言交流雙方權(quán)力或地位的非對稱性，一方地位高于另一方，因而具有壓迫性”。[6]11西方語言學(xué)家發(fā)現(xiàn)男權(quán)社會中充滿了針對女性的明顯或隱含的語言暴力，它體現(xiàn)了男性主導(dǎo)女性從屬的社會關(guān)系，文學(xué)作品中，女性形象多建立在男性視角下，成為被邊緣化、貶低化的角色。劇中杰西和她的母親則是父權(quán)制家庭中被邊緣化和嘲弄的角色。在家中，杰西和母親都受到丈夫微妙的語言暴力的侵害，在丈夫掌控的家庭下，女性必須接受任何形式的語言貶低、壓迫和忽視。語言學(xué)家蓋伊（Gay）將語言暴力大致分為三種：微妙的（Subtle）、侮辱性的（abusive）和嚴(yán)重的（grievous）。“微妙的語言暴力”指使他人屈服的無意識的言語行為;“侮辱性的語言暴力”指“種族主義、男性中心主義、異性戀主義和階級歧視話語中”有意識的冒犯性言語行為;而“嚴(yán)重的語言暴力”指“崇尚戰(zhàn)爭的、極權(quán)主義的和滅絕種族的語言”。[6]11-12蓋伊是按照程度由低到高劃分語言暴力的。作為一部書寫人際交流之艱難的劇作，《晚安，媽媽》中飽含了父權(quán)制家庭中男性對女性微妙的語言暴力、父親缺位的家庭中母親對女兒過度占有的微妙的語言暴力。在這部劇中，這種“微妙的語言暴力”不是無意識的言語行為，也不是傷害程度最低的語言暴力，反之，它隱蔽性強(qiáng)，具有極強(qiáng)的控制性和欺騙性，表現(xiàn)在男性不在場的冷暴力行為和母親對女兒過度保護(hù)的控制性、欺騙性的語言上。

二、劇中的語言匕首

（一）微妙的語言暴力——作為母親控制性、占有性的話語

暴力的一個(gè)重要特征是它的強(qiáng)制性，在權(quán)力意志的操縱之下才可能形成真正的語言暴力，語言才有可能“淪為匕首”。[7]1在《晚安，媽媽》中，母親西爾瑪?shù)恼Z言對杰西的生活和人生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這是一種父權(quán)制家庭中男性對女性忽視和壓迫的后遺癥，是母親西爾瑪內(nèi)心壓抑的情感爆發(fā)，杰西是母親在父權(quán)制家庭中被壓迫的產(chǎn)物，西爾瑪?shù)貌坏秸煞虻年P(guān)愛甚至遭丈夫無視和冷漠對待，心灰意冷轉(zhuǎn)而把全部精力放在遺傳有癲癇癥的女兒杰西身上。在家庭中，杰西被母親視為自己的所有物，并且杰西患有癲癇癥，隨時(shí)可能發(fā)病，母親則一直把她當(dāng)作是隨時(shí)需要照看的孩子，卻忽略了杰西的自我身份建構(gòu)和自我身份認(rèn)同。母親對杰西微妙的語言暴力一方面體現(xiàn)在對杰西的控制上。母親和杰西的性格截然不同，母親西爾瑪善于講話，杰西卻不善言辭，但西爾瑪不知她講話的方式會給杰西帶來極大的傷害。從小西爾瑪便對杰西的行為活動進(jìn)行限制，并一手操辦杰西的婚姻大事。同住一個(gè)屋檐下，杰西和母親西爾瑪卻從來沒有一次真正意義上的內(nèi)心交流，直到杰西宣布她要自殺時(shí)，母親才試圖和杰西進(jìn)行一次內(nèi)心深處的交談。但母親西爾瑪對杰西的語言仍是帶著高壓態(tài)勢的控制性的權(quán)力話語。開場不久，杰西在找一些不要了的毛巾，母親對她的行為不解而且感到不耐煩。西爾瑪?shù)脑捳Z是帶著質(zhì)問語氣和警告性的：

媽 媽：你在那干什么呢？

杰 西：一大塊塑料，例如橡膠片或者其他東西。塑料袋也可以，如果足夠的話。

媽 媽：不要搞得亂糟糟的，已經(jīng)九點(diǎn)了，杰西。

杰 西：一條舊毛毯或是我們有時(shí)候放在肥皂箱里的毛巾，有嗎？

媽 媽：我說了，別搞得亂七八糟的。我知道你聽見我說什么了。你的頭發(fā)還挺黑的，寶貝兒。①

杰西自殺前找毛巾的異常行為卻不被母親所察覺，西爾瑪一如既往地和杰西聊家庭瑣事，做好準(zhǔn)備讓杰西給她做美甲。西爾瑪對杰西說話大多是用祈使句，以命令式的口吻交代杰西要做什么，這反映了西爾瑪在二人關(guān)系中的主導(dǎo)地位，處于控制中心。西爾瑪對杰西找毛巾的目的沒有表現(xiàn)出耐心和關(guān)切，說明她平時(shí)沒有用心關(guān)注杰西的需求，不在意杰西的內(nèi)心感受，而是把杰西當(dāng)作一個(gè)小孩子，必須聽從西爾瑪?shù)囊庠竵硇惺隆Ｄ赣H西爾瑪說話經(jīng)常以“I”為中心，對于子女的事情也希望按照自己的意志來進(jìn)行，沒有站在對方的角度去感受?！拔乙步兴米哌@些水鞋，但是他說這是釣魚用的。我叫他從事釣魚?！保?81）丈夫自殺后西爾瑪可以擁有丈夫的鞋子，但是她不喜歡他的鞋，就叫她兒子道森拿走，兒子不想要，因?yàn)檫@是釣魚用的，西爾瑪就叫他從事釣魚。西爾瑪?shù)脑捳Z都帶著命令語氣，飽含著她對兒女的控制欲。尤其是對杰西，在西爾瑪?shù)膬?nèi)心里，患有癲癇癥的杰西就像三歲的小孩一樣，她把杰西看成自己的私有財(cái)產(chǎn)。“給我量這個(gè)，我需要六英尺?！痹谖葑永铮芪骶拖袷菫槲鳡柆敺?wù)的工具，西爾瑪把杰西看作是陪伴自己和服務(wù)自己的家人，但對杰西的內(nèi)心想法和需要卻一概不知。杰西在尋找父親的槍支時(shí)，西爾瑪以為是出于保護(hù)家庭的需要，以為杰西是為了打小偷。隨后又認(rèn)為是杰西想打自己的兒子。而當(dāng)杰西告訴西爾瑪是要自殺時(shí)，西爾瑪還是以家中之主的地位和語氣質(zhì)問杰西為什么這樣做，而不是從心底里去了解杰西的想法?！拔乙詺⒘?，媽媽”，（媽媽走回到沙發(fā)）“很可笑，太可笑了”，“我是真的”，“你不會，不要說這樣的事，杰西?！保?84）同為母女這么多年，母親卻沒有和女兒有真正意義上的內(nèi)心交流，甚至連女兒有自殺的想法都不敢相信。西爾瑪?shù)脑捳Z總帶著一股母親保護(hù)孩子的氣勢和權(quán)力意識。

媽 媽：癲癇癥是一種病，杰西。

杰 西：它不會殺了我（沉默），如果會，我就不用自己動手了。

媽 媽：你沒必要。

杰 西：是，我沒必要，這就是我想要的。

媽 媽：好吧，我不會讓你這么做的。

杰 西：你做不了主。

媽 媽：杰西?。?93）

西爾瑪試圖找出杰西要自殺的理由，認(rèn)為杰西是因?yàn)榉覆〔艜@樣，認(rèn)為杰西是一個(gè)病人有這種想法是正常的，但她沒有意識到杰西已經(jīng)一年多沒有犯病，且牙不痛記憶也好轉(zhuǎn)了，這是杰西最理智的時(shí)候。杰西正試圖走出母親的控制性保護(hù)。另一方面，西爾瑪微妙的語言暴力體現(xiàn)在極強(qiáng)的占有欲話語上?！拔以趺茨茏屇阕?？”“你可以的，因?yàn)槟惚仨氝@樣做，這是你經(jīng)常做的呀?！薄澳闶俏业暮⒆?！”（524）從這些話中可以看出，西爾瑪始終把杰西看作可以占有的孩子，甚至可以占有杰西的意愿和需要，把杰西的一切都按照西爾瑪?shù)南敕ㄟM(jìn)行打理。殊不知，這深深傷害了杰西的自尊心和抹殺了杰西的自我存在感。

（二）微妙的語言暴力——作為隱瞞、欺騙的手段

本劇中微妙的語言暴力還體現(xiàn)在母親對杰西隱瞞事實(shí)和欺騙性的話語上。杰西告訴西爾瑪她要自殺時(shí)，西爾瑪試圖知道杰西為什么自殺，其中提到了癲癇癥的原因，西爾瑪剛開始說是自己遺傳給杰西的，然后又轉(zhuǎn)而說是杰西父親遺傳給她的，而杰西說是自己意外從馬上掉下來造成的，西爾瑪說出了杰西小時(shí)候就犯過病的事實(shí)，并非意外造成，是杰西父親遺傳的，“從馬上掉下來不是第一次犯病，杰西，你五歲的時(shí)候就犯過病了?！苯芪鬟€不相信，但西爾瑪肯定地告訴她真相，并且強(qiáng)調(diào)是她父親遺傳給她的，是她父親的錯(cuò)，不是母親的錯(cuò)?？梢娢鳡柆攺慕芪餍r(shí)候到現(xiàn)在，一直隱瞞著杰西患病的原因，且恥于公開承認(rèn)自己的女兒患有癲癇癥，母親為維護(hù)自己的自尊心而向杰西撒謊，以一種哄騙式的語言安撫杰西，欺騙杰西說只是摔倒或者類似的原因而已，并不向杰西坦白這是一種病，也并不愿意接受它。

杰 西：你是說，我在小孩的時(shí)候就老抽風(fēng)，等我醒來你就告訴我，是我摔倒了什么的，直到那一次當(dāng)著賽希爾（杰西丈夫）的面抽風(fēng)，你們才肯費(fèi)心請醫(yī)生看看我是怎么回事，是嗎？

媽 媽：不是總犯病，杰西，你上學(xué)以后病情就變了，更像你爸爸犯的那樣，哦，那會兒真有意思，晚上坐在這兒，看著你們倆輪流抽風(fēng)，就像兩個(gè)電燈泡似的這個(gè)亮了那個(gè)暗。

杰 西：我抽過多少次風(fēng)？

媽 媽：你從來沒有傷著自己，我特別注意這一點(diǎn)，我像老鷹似地盯著你，從來不讓你離開我的眼皮底下，你每次犯病我都事先有所防備。（520）

面對杰西的問題，母親西爾瑪總是善于偏離話題和轉(zhuǎn)移責(zé)任，從西爾瑪?shù)脑捳Z中，可以看出她以前的話語的欺騙性，故意隱瞞真相。杰西生活在充滿著謊言和被控制的環(huán)境下，自我身份無法識別也無法看清母親的價(jià)值觀和生存狀態(tài)，造成她性格上的孤僻和人際交往的困難。杰西在自殺前試圖了解一些事情的真相，但母親也試圖逃避真相和扭曲真相。在杰西丈夫離開后，母親把杰西接到她屋里生活，然而這只是母親看管杰西的一種手段，母親知道賽希爾離開的原因是另有新歡，但之前沒有告訴杰西，為遏制杰西自殺的念頭才肯透露真相。西爾瑪隱瞞的事實(shí)還有關(guān)于艾格尼絲不來她們屋子的原因。為使杰西開心，西爾瑪編造艾格尼絲年輕時(shí)燒自己房子的故事以及養(yǎng)很多鳥的謊言。當(dāng)杰西問艾格尼絲為什么不來看望母親了的時(shí)候，母親沉默了，故意回避和轉(zhuǎn)移話題，無奈之下說出真相，為安慰杰西，西爾瑪說可以隨時(shí)叫艾格尼絲過來，但杰西已認(rèn)識到母親的欺騙，自尊心深受傷害。

杰 西：您的意思是您所能講得出來的事沒那么多。艾格尼絲的事，您用不著對我撒謊。

媽 媽：我沒撒謊，你以前也沒問過。

杰 西：您撒謊了，什么把所有那些房子都燒了啊，什么她養(yǎng)了多少只鳥啊，她吃了多少秋葵啊，為什么不到這來呀。要我一句一句地從您嘴里往外套真話，那得用一晚上的時(shí)間。（504）

從西爾瑪這一系列的謊言和安慰中可以看出，西爾瑪隱瞞杰西患病的真相、隱瞞賽希爾離開的原因，使杰西一直認(rèn)為是自己的原因?qū)е铝俗约旱牟?，認(rèn)為是自己的病讓賽希爾無法忍受而離開，因而背負(fù)著深深的愧疚感。西爾瑪還隱瞞艾格尼絲不來她們屋子的原因，讓杰西認(rèn)為外界和自己格格不入，產(chǎn)生隔離感和自我懷疑，這些無疑是杰西走向自殺的催化劑。母親西爾瑪因“保護(hù)”杰西而采用欺騙性的言語，這種微妙的語言暴力在保駕護(hù)航的外衣之下嚴(yán)重摧毀了杰西的認(rèn)知能力和尋找自我的能力。

（三）微妙的語言暴力——作為男性隔離女性的冷暴力

該劇中的男性并沒有真正地在場，但劇中提到的男性卻對女性產(chǎn)生了巨大的影響。劇中提到了杰西的父親、丈夫賽希爾、兒子里基和哥哥道森四個(gè)男性形象，父親和母親關(guān)系冷淡，賽希爾在外有新歡而離開杰西，里基犯罪入獄，哥哥只是一個(gè)血緣關(guān)系上的稱呼，道森連杰西的鞋子尺碼大小都不知道，買的鞋子總是太小，他們并沒有真正意義上的交流，也不了解彼此。盡管這些男性不在場，但杰西和母親的談話中提到了父親和母親的關(guān)系。父親對母親西爾瑪?shù)木癖┝t是劇中男性隔離女性的鮮明體現(xiàn)?！罢Z言之成為暴力，涉及的是語言的內(nèi)容、說話的方式以及言及的對象?！盵7]1杰西的父親、西爾瑪?shù)恼煞蚰暺拮拥拇嬖?，拒絕和妻子交流。西爾瑪把這歸因于“他想取一個(gè)普通的鄉(xiāng)下女人，他取的也是這樣的女人，但是在之后的生活中，他把這看成我的過錯(cuò)，好像我得需要改變什么來使他高興?！保?05）顯然結(jié)婚后西爾瑪?shù)恼煞蚝蠡诹?，他毫不保留地對妻子持以冷漠無視的態(tài)度，沉默、隔離是對西爾瑪?shù)木癖┝Α！拔以趺磹鬯拷芪?，我沒有一樣?xùn)|西是他想要的。”“艾格尼絲和她的鳥說的話都比我和你們倆說的多?！保?06）杰西的父親和西爾瑪很少甚至沒有交流，每次他感到厭煩，想逃離西爾瑪?shù)臅r(shí)候，就會在門上掛著一塊牌子，寫著：釣魚去了。事實(shí)上他并不是去釣魚，而是開車出去兜風(fēng)或者靜靜地坐在他的車?yán)铩Ｄ菈K寫著“釣魚去了”的牌子是在向西爾瑪宣告他拒絕和西爾瑪交流，出門不屑和西爾瑪說一聲，也表現(xiàn)出他對西爾瑪?shù)睦淠蜔o視。這種無聲的語言向西爾瑪宣示著男性的權(quán)威。對于母親為什么會嫁給父親這一問題，父親給杰西描述的是當(dāng)時(shí)西爾瑪陷在一個(gè)泥潭里，父親出現(xiàn)了，救了西爾瑪，從此她就在父親的廚房里了。父親的話語里折射出男性是女性的救贖者，他認(rèn)為作為家庭中占據(jù)主導(dǎo)地位的男性，對于西爾瑪沒有滿足他的需求這一過錯(cuò)，有權(quán)忽視她的存在，拒絕她走入自己的精神世界，甚至臨死前也不和西爾瑪有任何交流。然而這并不是由于杰西的父親天生沉默不語，杰西和父親有親密的交談，他們倆經(jīng)常在西爾瑪面前竊竊私語，這和“釣魚去了”的牌子形成鮮明的對比，這使西爾瑪一度十分嫉妒，父親對女兒的親近和對妻子的故意隔離和冷漠，使妻子變成家里的邊緣人物。這種無聲的語言帶給西爾瑪?shù)氖蔷裆系母綦x和傷害，這種無視和冷漠極大地挫傷了西爾瑪?shù)淖宰鹦?，摧毀了她對自身價(jià)值的認(rèn)同。丈夫?qū)ζ拮拥木癖┝κ蛊拮硬B(tài)，造成了母女關(guān)系的緊張和多年的心靈隔閡。杰西不明白為什么母親不愛父親，母女生活多年卻沒有得到心靈上的真正交流。直至自殺這天晚上，母女倆才有了一次人生中的真誠交談，杰西了解了很多事情的真相，尤其是丈夫離開自己的原因以及父親和母親關(guān)系冷淡的原因，雖然這些男性不在場，但他們卻影響了母女的一生。父親對母親的隔離和冷漠，造成西爾瑪自我價(jià)值的喪失，因而麻木生活;丈夫出走，杰西原以為是因?yàn)樽约海识罡欣⒕?，不料是因?yàn)檎煞蛄碛行職g。這說明男性與女性之間沒有進(jìn)行過真正的溝通交流，男性對女性的隔離和漠視導(dǎo)致母女自我懷疑和對生活喪失信心與希望。

三、結(jié)語

《晚安，媽媽》通過母女間的最后一次交談呈現(xiàn)了家庭人際交流的艱難，母親想知道女兒自殺的原因，女兒想知道過去事情的真相，劇中沒有暴力血腥的意象及詞語，但卻充斥著微妙的語言暴力，男權(quán)壓迫下的病態(tài)的母親控制性、占有性、欺騙性的話語對女兒自我身份構(gòu)建和人生意識的影響，男性對女性精神隔離的語言冷暴力的危害，體現(xiàn)得淋漓盡致。杰西，作為這些微妙的語言暴力的承受者，無法識別和構(gòu)建自我身份，走向了生命的終點(diǎn)?？梢?，此種暴力具有極強(qiáng)的控制性、欺騙性和摧毀性，認(rèn)識這種隱性的語言暴力，對于避免家庭問題和社會問題具有一定的作用。

注釋：

①金李儷：《20世紀(jì)英美戲劇選讀》，武漢：武漢大學(xué)出版社，2007，480頁。（劇本引用皆出自此版本，譯文為本人翻譯，以下只標(biāo)注頁碼）。

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