李世宏
「我是通過庫哈斯的《瘋狂的紐約》(Delirious New York )才重新認(rèn)識柯布西耶的。在OMA工作後,我得到的最大啟發(fā)是對於進(jìn)化的理解:生活總是在進(jìn)化的,文化和技術(shù)也是如此。如果我們能理解變化,那我們也就能明白現(xiàn)在做的事情在未來是否可行?!?/p>
——Bjarke Ingels
詮釋自我是所有意圖的根本,我們喜歡BIG因?yàn)樗麄冇腥?,我們接受BIG因?yàn)樗麄兘o我們驚喜!理想現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)的路線,不被教條化,不被標(biāo)簽化,除非是創(chuàng)意極致的符號簽。瘋狂的熱情、無窮無限的想象力和表現(xiàn)欲,rock!不以刺頭風(fēng)為主,更多是俏皮雅痞式的場景秀;集內(nèi)涵與形式為一體,不斷以不同的演繹來說明建築思路,流動密碼式的設(shè)計(jì)方法。不經(jīng)意的引領(lǐng)某種建築潮流,同樣的構(gòu)思不一樣的表現(xiàn)和不一樣的場所詮釋,他們的氣場與熱情勢如破竹。
論文本與審美,設(shè)計(jì)院裏早已形成某種套路和業(yè)內(nèi)審美或術(shù)語,如辭彙要用「建構(gòu)什麼什麼的」、「調(diào)性調(diào)調(diào)咋滴咋滴的」、「整體太板需要破一下」等等不成文的道行道語。實(shí)在話,這些話就是low!創(chuàng)意的展現(xiàn)應(yīng)該在建築師個(gè)人,「裝逼」也要有想法不要只會跟風(fēng)!真性情,只有真性情的坦然發(fā)揮才有煽動力和殺傷力,「絕逼」人才必有絕逼方法和思維!沒有storyline的文本就是weak,如何詮釋不一樣的「三只小豬」的故事,見仁見智,看水準(zhǔn)。設(shè)計(jì)到了一定程度,文本比的是新意和「逼格」,建築師的設(shè)計(jì)和技術(shù)到了一定程度比的是氣場!重複的套路和詮釋等於疲勞,山寨多了建築師會失去覺醒的能力?!笇?shí)在」沒有錯,錯的是你用實(shí)在來描述創(chuàng)意。如果說比功底和內(nèi)功,「實(shí)在」很贊,但創(chuàng)意大多時(shí)間比的是「意外驚喜」。
兩三百頁的文本不如一張有張力的構(gòu)思圖,我們不是挑磚比力氣,我們是耍創(chuàng)意的,使的是巧力,玩的是頭腦風(fēng)暴,朋友們醒醒!想象,想象還是想象!「沒人做過我怕怕」,太好了我是第一個(gè)!
「從歷史上看,建築領(lǐng)域一直由兩大極端對立的思想統(tǒng)治著。一邊是前衛(wèi)的狂熱思想,經(jīng)常與現(xiàn)實(shí)脫節(jié),以致無法成功。另一邊,存在一些擅於建造平庸乏味的高質(zhì)量火柴盒建築的顧問公司。建築似乎被迫陷入兩個(gè)同樣貧瘠的方向:要麼是天真的烏托邦式的,要麼是極其務(wù)實(shí)的。BIG建築事務(wù)所沒有在互相對立的兩者之間選出一個(gè),而是選擇在兩者之間建立重疊部分,這是一個(gè)旨在創(chuàng)造社會、經(jīng)濟(jì)和環(huán)境完美卻又切實(shí)可行的烏托邦式建築?!?/p>
——Bjarke Ingels
Baby,you have to be brave in order to be 「the one」 !年輕就是本錢,盡情的揮霍你的創(chuàng)意,無限的創(chuàng)意想象!創(chuàng)意裏的面面俱到、沒新意屬於「盾牌型建築師」,安全第一;而「尖子型建築師」只有yes,只有沖!處處危機(jī)重生!
什麼叫下一次?什麼叫沒辦法?什麼叫不可能?創(chuàng)意無處不在,準(zhǔn)確的說你是否有膽量服從你的想象?說故事的人如果自己都膽怯,何來的偉大想象力,何來的不朽?又何來的「我是故我在,我視故我在」?膽怯只有「苦逼有我在」,文本的目的是傳遞建築師的想法,觀點(diǎn)比力量在先!