李世宏

「我是通過庫哈斯的《瘋狂的紐約》（Delirious New York ）才重新認(rèn)識柯布西耶的。在OMA工作後，我得到的最大啟發(fā)是對於進(jìn)化的理解：生活總是在進(jìn)化的，文化和技術(shù)也是如此。如果我們能理解變化，那我們也就能明白現(xiàn)在做的事情在未來是否可行?！?/p>

——Bjarke Ingels

詮釋自我是所有意圖的根本，我們喜歡BIG因?yàn)樗麄冇腥?，我們接受BIG因?yàn)樗麄兘o我們驚喜！理想現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)的路線，不被教條化，不被標(biāo)簽化，除非是創(chuàng)意極致的符號簽。瘋狂的熱情、無窮無限的想象力和表現(xiàn)欲，rock！不以刺頭風(fēng)為主，更多是俏皮雅痞式的場景秀；集內(nèi)涵與形式為一體，不斷以不同的演繹來說明建築思路，流動密碼式的設(shè)計(jì)方法。不經(jīng)意的引領(lǐng)某種建築潮流，同樣的構(gòu)思不一樣的表現(xiàn)和不一樣的場所詮釋，他們的氣場與熱情勢如破竹。

論文本與審美，設(shè)計(jì)院裏早已形成某種套路和業(yè)內(nèi)審美或術(shù)語，如辭彙要用「建構(gòu)什麼什麼的」、「調(diào)性調(diào)調(diào)咋滴咋滴的」、「整體太板需要破一下」等等不成文的道行道語。實(shí)在話，這些話就是low！創(chuàng)意的展現(xiàn)應(yīng)該在建築師個(gè)人，「裝逼」也要有想法不要只會跟風(fēng)！真性情，只有真性情的坦然發(fā)揮才有煽動力和殺傷力，「絕逼」人才必有絕逼方法和思維！沒有storyline的文本就是weak，如何詮釋不一樣的「三只小豬」的故事，見仁見智，看水準(zhǔn)。設(shè)計(jì)到了一定程度，文本比的是新意和「逼格」，建築師的設(shè)計(jì)和技術(shù)到了一定程度比的是氣場！重複的套路和詮釋等於疲勞，山寨多了建築師會失去覺醒的能力?！笇?shí)在」沒有錯，錯的是你用實(shí)在來描述創(chuàng)意。如果說比功底和內(nèi)功，「實(shí)在」很贊，但創(chuàng)意大多時(shí)間比的是「意外驚喜」。

兩三百頁的文本不如一張有張力的構(gòu)思圖，我們不是挑磚比力氣，我們是耍創(chuàng)意的，使的是巧力，玩的是頭腦風(fēng)暴，朋友們醒醒！想象，想象還是想象！「沒人做過我怕怕」，太好了我是第一個(gè)！

「從歷史上看，建築領(lǐng)域一直由兩大極端對立的思想統(tǒng)治著。一邊是前衛(wèi)的狂熱思想，經(jīng)常與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，以致無法成功。另一邊，存在一些擅於建造平庸乏味的高質(zhì)量火柴盒建築的顧問公司。建築似乎被迫陷入兩個(gè)同樣貧瘠的方向：要麼是天真的烏托邦式的，要麼是極其務(wù)實(shí)的。BIG建築事務(wù)所沒有在互相對立的兩者之間選出一個(gè)，而是選擇在兩者之間建立重疊部分，這是一個(gè)旨在創(chuàng)造社會、經(jīng)濟(jì)和環(huán)境完美卻又切實(shí)可行的烏托邦式建築?！?/p>

——Bjarke Ingels

Baby，you have to be brave in order to be 「the one」 ！年輕就是本錢，盡情的揮霍你的創(chuàng)意，無限的創(chuàng)意想象！創(chuàng)意裏的面面俱到、沒新意屬於「盾牌型建築師」，安全第一；而「尖子型建築師」只有yes，只有沖！處處危機(jī)重生！

什麼叫下一次？什麼叫沒辦法？什麼叫不可能？創(chuàng)意無處不在，準(zhǔn)確的說你是否有膽量服從你的想象？說故事的人如果自己都膽怯，何來的偉大想象力，何來的不朽？又何來的「我是故我在，我視故我在」？膽怯只有「苦逼有我在」，文本的目的是傳遞建築師的想法，觀點(diǎn)比力量在先！