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        新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片如何打造競爭優(yōu)勢

        2020-10-09 11:03:42鄒尚育
        關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片新媒體

        鄒尚育

        摘要:新興媒體的發(fā)展給電視、電影等傳統(tǒng)媒體帶來了巨大的壓力和挑戰(zhàn),但同時(shí)也為其創(chuàng)新性地發(fā)展提供了難得的機(jī)遇。新的媒體環(huán)境給紀(jì)錄片提出了短視頻化、紀(jì)實(shí)與商業(yè)壓力并行、受眾品味提升等各種挑戰(zhàn)。紀(jì)錄片如何能在這種環(huán)境下獲得競爭優(yōu)勢,是值得媒體人深入思考和實(shí)踐的問題。通過對美食紀(jì)錄片《人生一串》成功經(jīng)驗(yàn)的分析,得出其策略在于利用大流量平臺、革新傳播方式、加強(qiáng)與受眾的互動交流、引發(fā)價(jià)值情感共鳴等四個(gè)方面。在此基礎(chǔ)上,提出了紀(jì)錄片可通過創(chuàng)新創(chuàng)作模式、注重人文關(guān)懷、提高觀眾參與度、樹立品牌意識等四種途徑來打造競爭優(yōu)勢。

        關(guān)鍵詞:新媒體;紀(jì)錄片;人生一串

        doi:10.16083/j.cnki.1671-1580.2020.09.042

        中圖分類號:J904? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1671—1580(2020)09—0183—04

        以電腦、手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為代表的新媒體科技,因其信息量大、傳播速度快、互動性強(qiáng)、獲取方式方便快捷等特點(diǎn),使人們的信息獲取方式、習(xí)慣、興趣喜好等都發(fā)生了巨大改變[1]。人們不僅對電視、報(bào)紙以及廣播等傳統(tǒng)媒體的依賴度降低,甚至基于移動電子設(shè)備等日益發(fā)達(dá)的新媒體手段,可以自己創(chuàng)作視頻,形成了全新的自媒體環(huán)境。這些都對影視作品傳統(tǒng)的創(chuàng)作思路、創(chuàng)作方式與傳播途徑產(chǎn)生了巨大的沖擊。但同時(shí)也為其創(chuàng)新性地發(fā)展提供了難得的機(jī)遇。在這樣的新媒體時(shí)代,以映射現(xiàn)實(shí)和觀照社會為訴求的紀(jì)錄片,能否摘下“冗長”“晦澀”的標(biāo)簽,在激烈市場環(huán)境中形成競爭優(yōu)勢,實(shí)現(xiàn)社會意識、文化品格和市場價(jià)值的共贏[2],值得媒體人進(jìn)行深入思考和大膽實(shí)踐。以美食為題材的紀(jì)錄片《人生一串》,以獲得24屆中國紀(jì)錄片最佳網(wǎng)絡(luò)人氣作品獎、第26屆世界科學(xué)與紀(jì)實(shí)制作人大會特別推薦獎等多個(gè)獎項(xiàng),豆瓣評分9.0,B站評分9.8 的傲人成績,或許可以為新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片的成功創(chuàng)作提供一些可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

        一、新媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片面臨的挑戰(zhàn)

        隨著新媒體時(shí)代與5G網(wǎng)絡(luò)的到來,各種多媒體娛樂侵占了人們碎片的時(shí)間,移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)正改變著人們的閱讀和觀賞習(xí)慣。在短視頻作品“百花爭鳴”環(huán)境的影響下,紀(jì)實(shí)性、商業(yè)性、娛樂性、品味性等均是衡量一個(gè)紀(jì)錄片成功與否難以繞開的指標(biāo),競爭環(huán)境日趨嚴(yán)酷。

        (一)短視頻體裁興起,碎片化觀賞成為趨勢

        隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展,智能手機(jī)等移動設(shè)備不斷改造升級,各種短視頻APP成為潮流,美拍、抖音、快手等軟件成了互聯(lián)網(wǎng)用戶手機(jī)中常備的軟件。在便捷、迅速的觀賞潮流的推動下,人們在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中,閑暇的碎片時(shí)間被刷短視頻填滿,對視頻的觀賞習(xí)慣也越來越碎片化。由于短視頻的制作成本、技術(shù)門檻低,再加上短視頻的制作不受時(shí)間和空間的各種限制,人人都可以成為短視頻的導(dǎo)演和演員。許多內(nèi)容膚淺、華而不實(shí)的視頻吸引著人們的眼球。在這種碎片化觀賞形勢下,愿意沉心靜氣觀賞時(shí)長較長紀(jì)錄片的受眾越來越少。這對紀(jì)錄片本身的質(zhì)量、傳播方式都具有了更高的要求。如何在五花八門的短視頻中吸引觀眾眼球,是當(dāng)代紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要認(rèn)真考慮的問題。

        (二)紀(jì)實(shí)與商業(yè)并行,市場競爭更劇烈

        長久以來,紀(jì)錄片一直以真實(shí)生活為素材,以表現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì),與故事片相比缺少故事和商業(yè)價(jià)值。但隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,電影產(chǎn)業(yè)也成了國家文化產(chǎn)業(yè)重要的一部分,紀(jì)錄片作為經(jīng)典電影體裁,產(chǎn)業(yè)化程度不斷加深,紀(jì)錄片的商業(yè)性被不斷發(fā)掘,“紀(jì)實(shí)性”與“商業(yè)性”并行發(fā)展,成了評價(jià)當(dāng)代新紀(jì)錄片不可或缺的兩大標(biāo)準(zhǔn)。近年來,國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片快速發(fā)展,且正逐漸打破電視臺“自產(chǎn)自播”的模式,形成了完整的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈。此外,受到媒介生態(tài)環(huán)境、市場政策等因素的影響,紀(jì)錄片的品牌化已成為必然趨勢。國內(nèi)許多優(yōu)秀的系列紀(jì)錄片正逐漸走向品牌化,利用紀(jì)錄片品牌創(chuàng)造后續(xù)價(jià)值,擁有更多的流量與口碑。

        (三)受眾品味提升,低質(zhì)量作品難以傳播

        如今文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá),精神文化產(chǎn)品空前豐富,受眾的觀看選擇增多,對視頻觀賞的品味也日益提升,對影視作品,尤其是紀(jì)錄片這種長視頻的觀賞要求增高。題材新穎、質(zhì)量上乘的作品才有可能擁有市場。紀(jì)錄片這種傳統(tǒng)形式想要在新時(shí)代的市場競爭中謀求發(fā)展,必須迎合大部分受眾的觀賞興趣和新時(shí)代審美風(fēng)格,提高拍攝質(zhì)量,盡可能滿足更多觀眾的需求。在傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作中,多以追求真實(shí)記錄為主,表現(xiàn)手法只是起到輔助性作用。而如今新媒體環(huán)境下,紀(jì)錄片的傳播影響性,不僅和視頻質(zhì)量息息相關(guān)。表現(xiàn)手法也往往起著主導(dǎo)性作用。

        二、美食紀(jì)錄片《人生一串》的成功策略

        美食紀(jì)錄片《人生一串》由導(dǎo)演陳英杰執(zhí)導(dǎo),由嗶哩嗶哩網(wǎng)站(俗稱B站)作為主投資方,聯(lián)合旗幟傳媒在 2018 年聯(lián)合推出,是國內(nèi)第一檔以“燒烤”作為主題的紀(jì)錄片。該片一經(jīng)問世,廣受大眾喜愛,播放量超千萬,第二季播出后更是受到無數(shù)好評??胺Q新媒體環(huán)境下新紀(jì)錄片的典范,其成功要素主要包括以下幾點(diǎn)。

        (一)利用大流量平臺,打好觀眾群基礎(chǔ)

        瞄準(zhǔn)核心人群進(jìn)行定位,從該人群獨(dú)特的需求切入,巧妙地把控用戶心理,是紀(jì)錄片品牌化運(yùn)營的起點(diǎn)。年輕的受眾群體在國內(nèi)乃至全世界都十分龐大,截至2019年6月,10-39歲的群體占整體網(wǎng)民的65.1%,其中20-29歲年齡段的網(wǎng)民占比高達(dá)24.6%[3]。B網(wǎng)站作為一個(gè)人氣火爆的二次元視頻門戶網(wǎng)站,擁有大量年輕用戶。燒烤作為年輕人熱衷的飲食,自然會吸引大量觀眾。加上《人生一串》毒舌風(fēng)趣的解說風(fēng)格和街頭元素的大量植入,不同于《舌尖上的中國》所強(qiáng)調(diào)的中國博大精深的飲食文化,以“燒烤”這種小切口的選題方式,渲染出江湖氣息和市井煙火氣[4,5],輕松愉快的基調(diào)非常貼合年輕人的觀看口味。

        年輕用戶作為網(wǎng)絡(luò)媒體的主要使用者,活躍于社交軟件,注重互動和表達(dá),不僅擁有著很強(qiáng)的消費(fèi)能力,也具有很強(qiáng)的宣傳能力,《人生一串》在B站播出后口碑迅速發(fā)酵,廣大年輕人對節(jié)目后續(xù)的宣傳、推廣,起到了很大的作用。

        (二)革新傳播方式,貼合觀眾觀賞習(xí)慣

        基于各種移動端短視頻平臺的飛速發(fā)展,紀(jì)錄片短視頻化成了當(dāng)下的大勢所趨?!度松淮访考荚谌昼娮笥?,第一季總共六集,長度不長,卻高質(zhì)量高水準(zhǔn)。并且每集都是獨(dú)立劇情,故事之間沒有關(guān)聯(lián),體積小,情節(jié)緊湊,大大增加了觀眾觀看的靈活性,用閑暇的五六分鐘就可以了解一個(gè)燒烤攤背后的故事。這種基于短視頻為主的門戶進(jìn)行傳播的紀(jì)錄片,時(shí)長短小,內(nèi)容精簡,貼合了當(dāng)代觀眾的觀賞習(xí)慣,能滿足新媒體時(shí)代的移動端群體的碎片化閱讀需求,大大擴(kuò)大了紀(jì)錄片的影響力和傳播力。

        (三)借助新媒體,加強(qiáng)與受眾的互動交流

        人們生活在用互聯(lián)網(wǎng)連接起來的時(shí)代,社交平臺成了人們獲取信息的重要途徑,借助微博、視頻網(wǎng)站等新媒體平臺,可以實(shí)現(xiàn)影視作品由向觀眾的“單向輸入”向“雙向交流”的轉(zhuǎn)變,也可以成為影視作品宣傳推廣的新陣地,影視門戶的交互性越來越重要。

        《人生一串》一改傳統(tǒng)媒體播出模式,強(qiáng)化了觀眾與制作團(tuán)隊(duì),以及觀眾與觀眾之間的互動性,十分符合當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)傳播邏輯。在其獨(dú)播的B站平臺,最為著名的便是“彈幕”功能,“彈幕”成為受眾參與互動的最重要方式,在《人生一串》的結(jié)尾,受眾紛紛在彈幕留下“多謝款待”,以表達(dá)影片帶給自己的心靈慰藉。對受眾而言,彈幕是一場無關(guān)時(shí)間與空間的狂歡,也大大增強(qiáng)了觀看的沉浸感和受眾的群體認(rèn)同感;對平臺而言,彈幕有助于及時(shí)了解受眾反饋,直觀感受受眾的愛憎?!度松淮凡粌H在B站評論區(qū)被觀眾們火熱討論,也擁有官方微博,隨時(shí)隨地與觀眾進(jìn)行互動,從而為紀(jì)錄片積累了一定人氣,紀(jì)錄片也通過這些方式了解受眾的審美趣味和價(jià)值理念[6]。

        (四)把握永恒性選題,引發(fā)觀眾價(jià)值觀情感共鳴

        紀(jì)錄片與普通節(jié)目的不同點(diǎn)體現(xiàn)在,紀(jì)錄片對于受眾的精神層面的作用更大。成功的紀(jì)錄片,可以在更深的層面上引領(lǐng)觀眾的情感,極大地增加其本身的粘性與附著力,與觀眾構(gòu)成穩(wěn)定而持續(xù)的關(guān)系。

        司馬遷在《史記·麗腸食其傳》中記載道:“王者以民人為天,而民人以食為天”。人們的生活離不開吃,食物在中國乃至世界各地都是一個(gè)永恒的話題。紀(jì)錄片與美食相結(jié)合而產(chǎn)生的美食紀(jì)錄片,必將是一個(gè)經(jīng)久不息的題材。晝伏夜出的燒烤是中國人的“深夜食堂”,每個(gè)人都吃過的燒烤是一個(gè)可持續(xù)的永恒話題。熱鬧的街道小巷,夏天夜晚的冰鎮(zhèn)啤酒,烤肉濃烈而刺激的香氣……這便是許多人心中的故鄉(xiāng)、童年、人間煙火氣?!度松淮返呐臄z對象多為街邊的燒烤,在這部紀(jì)錄片中每一位燒烤攤老板都是普通老百姓。比如可愛的“自黑”遼源燒烤店老板,因烤茄子而遠(yuǎn)近聞名的宜昌“茄子妹”等,在他們的身上,觀眾多多少少能看見這個(gè)平凡社會的縮影。這種永恒的、不會“過氣”的主題選擇,使每一位觀眾都能找到共鳴。正如《人生一串》中所說的“最好吃的燒烤就在你家樓下”,喚醒每一位屏幕前觀眾自己心中的“人生一串”,深化了美食紀(jì)錄片的人文價(jià)值和美學(xué)內(nèi)涵。

        三、紀(jì)錄片打造競爭優(yōu)勢的途徑

        新興媒體的發(fā)展給電視、電影等傳統(tǒng)媒體帶來了巨大的壓力和挑戰(zhàn),但更大程度上也為傳統(tǒng)媒體不斷創(chuàng)新發(fā)展帶來了機(jī)遇[7]。優(yōu)秀的作品創(chuàng)作永無止境,《人生一串》的成功之道并不是不可復(fù)制的,其成功的精髓就在于編導(dǎo)人員更新觀念,善于發(fā)現(xiàn)和利用新媒體的優(yōu)勢,把握新媒體時(shí)代觀眾的特點(diǎn),在與新媒體有效融合的基礎(chǔ)上,創(chuàng)新發(fā)展戰(zhàn)略、發(fā)展模式、節(jié)目形式,實(shí)現(xiàn)作品與新媒體的深度融合,并提高自身的傳播能力與傳播水平。對于紀(jì)錄片而言,在激烈的市場競爭中,打造競爭優(yōu)勢的途徑具體在于以下幾點(diǎn)。

        (一)創(chuàng)新創(chuàng)作模式

        文化作品是時(shí)代的反映。時(shí)代在不斷更迭,產(chǎn)業(yè)競爭在不斷加大,優(yōu)秀的影視作品,哪怕是形式古板的紀(jì)錄片,都離不開創(chuàng)新的存在。要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀(jì)錄片,在雨后春筍般的眾多紀(jì)錄片中占據(jù)一席之地,就要敢于打破傳統(tǒng),時(shí)刻具備創(chuàng)新意識,拍攝出讓觀眾耳目一新的優(yōu)秀作品。

        創(chuàng)新可以體現(xiàn)在形式、內(nèi)容、題材等各個(gè)方面,使表現(xiàn)形式更加多樣,內(nèi)容更加豐富,題材更為廣泛。表現(xiàn)形式上可以體現(xiàn)在拍攝手法、敘事模式、剪輯手法等多方面。例如不拘泥于傳統(tǒng)敘事,將紀(jì)錄片微視頻化,便是對傳統(tǒng)紀(jì)錄片形式的大膽挑戰(zhàn)。這種創(chuàng)新迎合了時(shí)代背景下人們閱讀和娛樂習(xí)慣的變遷,尤其是符合年輕群體的觀看取向。內(nèi)容與題材的選擇上,始終要放眼當(dāng)下的大眾審美,將喜聞樂見放在首位,突破年齡圈層和專業(yè)知識壁壘,一改傳統(tǒng)紀(jì)錄片的小眾、晦澀、科普性,讓紀(jì)錄片成為國民化的影視作品。在播放模式上,可以采用豎屏播放形式,迎合人們因短視頻而塑造的“豎屏”觀影習(xí)慣。此外還可以有VR技術(shù)加持,提供給觀眾更好的視頻體驗(yàn)[8]。

        (二)注重人文關(guān)懷

        主題是一部影視作品最先吸引觀眾的內(nèi)容,一個(gè)具有吸引力的、能引起人們內(nèi)心共鳴的拍攝主題,能有效增加紀(jì)錄片的點(diǎn)擊率和觀賞率。在題材繁多的信息時(shí)代,紀(jì)錄片工作者所能做的,便是從普通的主題中尋找不平凡,追求情感共鳴與“接地氣”。相比厚重深刻的題材,注重人文關(guān)懷的題材更容易獲得人們的偏愛,達(dá)到事半功倍的傳達(dá)效果。

        在創(chuàng)作層面,要想在創(chuàng)作一部優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)題材作品的同時(shí)贏得市場,收獲關(guān)注度與播放量,一定要在紀(jì)錄片中傳達(dá)豐富的精神內(nèi)涵。鄉(xiāng)愁、愛情、人生道路上的刻苦奮斗……情感是人類永恒的話題。創(chuàng)作者可以以影片想要傳達(dá)的價(jià)值觀為主,建構(gòu)起一個(gè)多元的敘述體系,以大背景下的小人物為主題,采用群像式的方法將紀(jì)錄片主旨娓娓道來,在建構(gòu)真實(shí)影像的同時(shí),尋找普通人性中的閃光點(diǎn),將精神層面的東西用能夠喚醒觀眾內(nèi)心情感的方式傳達(dá)出來,便是非常容易引起屏幕前觀眾情感共鳴的方式。當(dāng)觀眾在紀(jì)錄片中窺見了自己的生活,發(fā)掘到這些或許每個(gè)人都曾經(jīng)歷過的感性,在小人物身上看見了自己的影子,獲得了一定的生活感悟,紀(jì)錄片的人文關(guān)懷所帶來的作品認(rèn)可度將不言而喻。

        (三)提高觀眾參與度

        新媒體環(huán)境下,人們參與的意識非常強(qiáng)烈。在互動式傳播逐步占據(jù)主流的當(dāng)下,越來越多的受眾依賴于能夠提供互動功能的新媒體介質(zhì)。而新媒體平臺也為提高觀眾的參與度提供了很大的空間。利用新媒體技術(shù)提供的現(xiàn)場連線互動、微信平臺、彈幕、互動視頻等平臺及模式,可以打破屏幕的界限,加強(qiáng)與觀眾的實(shí)時(shí)交流和溝通,增加與觀眾的互動性,縮短影視作品與受眾人群的空間距離與心理距離,讓觀眾不僅是節(jié)目的觀看者,還是參與者,以此擴(kuò)大受眾人群,提高關(guān)注度、收視率和觀眾的忠誠度[9]。而且,通過雙向的信息交流還可以實(shí)現(xiàn)對受眾情感態(tài)度的精準(zhǔn)把握,從而提升營銷的針對性,可為紀(jì)錄片增添無限活力以及可持續(xù)發(fā)展能力。

        (四)樹立品牌意識

        在新媒體時(shí)代,樹立品牌意識,對任何電視節(jié)目的發(fā)展都至關(guān)重要[7]。打造紀(jì)錄片品牌,加強(qiáng)紀(jì)錄片品牌化培育,能極大提升紀(jì)錄片在市場中的競爭力。通過優(yōu)質(zhì)作品表達(dá)品牌個(gè)性,建立良好的傳受關(guān)系,積聚品牌后續(xù)發(fā)展所需的品牌資產(chǎn),是紀(jì)錄片品牌化運(yùn)營的路徑[10]。

        首先,在節(jié)目的創(chuàng)作上,要具有特色,提煉特色的過程其實(shí)就是創(chuàng)建品牌的過程,維持住節(jié)目特色,才能真正將節(jié)目品牌樹立起來[7]。

        然后,紀(jì)錄片在發(fā)行過程中,一定要進(jìn)行品牌化運(yùn)作,在認(rèn)真分析該片受眾行為模式、商業(yè)價(jià)值的基礎(chǔ)上,進(jìn)行品牌定位,構(gòu)建產(chǎn)業(yè)鏈,為品牌塑造和后續(xù)的宣傳推廣做鋪墊。

        最后,紀(jì)錄片要想做到擴(kuò)大受眾規(guī)模,必須在保證內(nèi)容的前提下,做好宣傳工作,增強(qiáng)品牌意識,提高紀(jì)錄片的商業(yè)變現(xiàn)能力。時(shí)下的紀(jì)錄片受眾已不再是直接實(shí)現(xiàn)銷售利潤的對象,而是可以參與到紀(jì)錄片品牌價(jià)值的創(chuàng)造中來,成為品牌的一項(xiàng)重要資產(chǎn)。紀(jì)錄片要多利用新媒體時(shí)代社交平臺的便利,在大流量平臺進(jìn)行宣發(fā),集“宣傳、播出、互動、品牌運(yùn)營”等多種功能于一體,帶動話題討論熱度,促進(jìn)觀眾的接觸溝通,形成粉絲效應(yīng),從而形成品牌在受眾群體中的持久價(jià)值。

        四、結(jié)語

        互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的迅速崛起是當(dāng)下的趨勢和潮流,所有文藝作品都要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。從《人生一串》的成功來看,新媒體時(shí)代下的紀(jì)錄片離不開創(chuàng)新、融合、交互。創(chuàng)作者不僅要在紀(jì)錄片內(nèi)容上追求極致,更要立足當(dāng)下,抓住市場,放眼未來。合理利用新媒體和社交平臺,具備商業(yè)營銷和品牌思維,才能在激烈的紀(jì)錄片市場競爭中占據(jù)一席之地。

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        [責(zé)任編輯:盛暑寒]

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        電影(2018年12期)2018-12-23 02:18:40
        紀(jì)錄片之頁
        新媒體背景下黨報(bào)的轉(zhuǎn)型探析
        新聞世界(2016年10期)2016-10-11 20:19:46
        對農(nóng)廣播節(jié)目的媒體融合之路
        新聞世界(2016年10期)2016-10-11 20:12:46
        新媒體語境下高校思想政治教育話語研究綜述
        成才之路(2016年26期)2016-10-08 11:02:55
        全媒體時(shí)代地市黨報(bào)媒體融合的四個(gè)著力點(diǎn)
        中國記者(2016年6期)2016-08-26 13:03:10
        新招數(shù)化解新難題:新媒體環(huán)境下防止報(bào)道差錯(cuò)路徑探析
        中國記者(2016年6期)2016-08-26 12:31:59
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