鄭育

【摘 要】戲曲音樂形成于宋元時期并逐漸成熟。本文從宋元以前戲曲音樂的孕育和宋元時期城市經(jīng)濟發(fā)展、文化環(huán)境，以及說唱音樂的流行等方面解讀宋元時期戲曲音樂的形成。

【關(guān)鍵詞】宋元時期;戲曲探源;戲曲音樂形成

中圖分類號：J8 ? ?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）24-0008-02

中國傳統(tǒng)戲曲以“戲”與“曲”為主要元素，各角色行當(dāng)在“唱念做打”中融入音樂、舞蹈、武術(shù)、雜技等表演藝術(shù)?？v觀中國古代音樂史，宋元時期說唱音樂的流行普及是戲曲音樂形成的前提。相較其他民族音樂，戲曲音樂形成較晚。對于戲曲音樂的形成，本文圍繞以下幾個方面進行解讀。

一、宋元以前戲曲音樂的孕育

戲曲音樂源自原始歌舞?！秴问洗呵铩す艠贰酚涊d了葛天氏部落的樂舞，“昔葛天氏之樂，三人操牛尾，投足以歌八闋?！碧じ栉柚赃h古流傳。隨著氏族部落戰(zhàn)爭的爆發(fā)和原始宗教的產(chǎn)生，從黃帝、堯、舜時代崇拜氏族部落圖騰的三代樂舞，到禹時代的樂舞《大夏》歌頌英雄大禹，標(biāo)志著我們的祖先由混濁時代進入到英雄時代。樂舞在娛樂、抒情中帶有樸素的功利主義色彩，崇拜原始圖騰、祖先、神圣的時代已經(jīng)開始讓位于政治和歷史。

周代的六代樂舞是為了祭祀天地、山川、祖宗，樂舞成為鞏固宗法社會和為統(tǒng)治服務(wù)的工具。樂舞將詩、樂、舞（宗教）交織在一起，規(guī)模宏大，聲調(diào)平緩，表現(xiàn)一種莊嚴、平和、中庸的情緒，具有嚴肅靜穆之感。秦漢時期，百戲中有一種由“俳倡”或“俳優(yōu)”表演的節(jié)目。東漢許慎《說文解字》中將“俳”解釋為“戲”，具有競技、沖突的含義，是帶有一定故事情節(jié)的表演;“倡”解釋為“快樂”，即能使人發(fā)笑的滑稽性表演;“優(yōu)”是以表演滑稽戲為主且能歌善舞的藝人。

東漢李尤《平安觀賦》中有“歌舞俳優(yōu)，連笑伎戲”的記載?！稏|海黃公》是將故事情節(jié)、配樂、武打、娛樂活動融為一體的角抵戲，根據(jù)特定的故事，演員著裝、化妝扮演戲中人物，劇中將人虎相搏的動作進行舞蹈化情境沖突，逐漸向表演故事情節(jié)的方向發(fā)展，突破俳優(yōu)即興隨意的逗樂與諷刺，把戲曲表演的因素初步融合起來，為戲曲音樂的形成奠定了基礎(chǔ)。

南北朝興起的參軍戲是以諷刺滑稽為主，由一個角色表演;到了唐代，參軍戲發(fā)展成由兩個演員相互問答的表演形式，并加入歌、舞、動作和管弦樂器伴奏，其中固定角色“參軍”“蒼鶻”實際上已構(gòu)成戲曲的“行當(dāng)”，相當(dāng)于后世戲曲中的凈角和丑角，晚唐時參軍戲發(fā)展成多人演出。

南北朝時期民間還出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的歌舞戲，如唐朝的歌舞戲《缽頭》，其主要情節(jié)是人虎相斗，根據(jù)故事情節(jié)規(guī)定演員服裝、表情并加入歌舞。唐代詩歌的聲律和敘事詩的成熟，以及音樂舞蹈的繁盛，為戲曲提供了文學(xué)、表演、唱腔的基礎(chǔ)，歌舞戲劇化歷程加快，產(chǎn)生了用歌舞演故事的戲曲劇目，為戲曲的產(chǎn)生起到?jīng)Q定性影響。如唐代歌舞戲《大面》在角抵戲的基礎(chǔ)上配有歌曲，兩軍爭斗中蘭陵王所戴的面具，眉目神情夸張，是戲曲臉譜的雛形。相傳唐衛(wèi)王李隆范在祖母武則天明堂開宴時，曾表演過歌舞戲《大面》，歌舞戲進入宮廷得到了更大的發(fā)展空間。唐朝崔令欽《教坊記》中的《踏謠娘》，因婦人以歌訴唱并踏謠而舞，后增加典庫這一滑稽角色，逐漸形成歌舞、角抵和滑稽表演為一體的舞臺藝術(shù)。足見戲曲音樂源起孕育的歷程時間長，戲曲表演元素歷史積淀深厚。

二、宋元時期城市經(jīng)濟發(fā)展、文化環(huán)境為戲曲音樂形成提供條件

宋朝初年實行“休養(yǎng)生息”政策，讓生產(chǎn)力很快恢復(fù)提高，經(jīng)濟日趨繁榮。宋代統(tǒng)治階級“尚文”，從皇帝到各級官吏、地主士紳，構(gòu)成了一個更有文化教養(yǎng)的階級和新興市民階層。都市成為文化、音樂交流匯集的中心，固定的娛樂和演出場所“勾欄”“瓦肆”出現(xiàn)。文人、藝人在勾欄瓦肆中集聚進行演出和交流，表演方式多樣，如用手執(zhí)直拍板拍而演唱慢曲類型曲牌的小唱、專門演唱根據(jù)民間各種歌吟和賣物之聲創(chuàng)作的曲子、擊鼓演唱令曲且加變奏形式的嘌唱等。

宋代文人、士大夫?qū)λ逄茣r期的曲子重新填詞，由樂定詞、依詞配樂，通過“減字”“偷聲”“攤破”“犯調(diào)”等音樂手段，為宋代詞樂歌曲創(chuàng)作注入了新的生命力。宋代詞樂歌曲根據(jù)詞牌采用變化長短的樂句結(jié)構(gòu)，適宜表現(xiàn)細致復(fù)雜的情緒變化，因此很快就被新興的說唱、戲曲藝術(shù)所吸收。宋代詞樂歌曲產(chǎn)生、盛行為戲曲音樂形成提供堅實的文學(xué)基礎(chǔ)。

元代統(tǒng)治階級“崇武”，在對外武力征伐擴張版圖的同時，見識了印度佛教故事、西方精湛的戲劇表演藝術(shù)，促進了東西方文化的交流。元代城鎮(zhèn)經(jīng)濟的相對繁榮，為元雜劇的興盛提供了物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)，元朝統(tǒng)治穩(wěn)固后，蒙古貴族逐漸追求享樂，喜歡歌舞表演但對表演內(nèi)容要求不高，為元雜劇繁盛提供了沃土。元代統(tǒng)治階級對內(nèi)由于語言和習(xí)俗不同，除對漢人采取武力防范外，在文化藝術(shù)、道德思想上相對放松，儒家思想在蒙古族統(tǒng)治下受到遏制。元代階層劃分把知識文人放在最受歧視的底層，不受重用又了解民間疾苦的大批文人投身雜劇創(chuàng)作，尖銳的階級矛盾和民族矛盾為戲曲音樂創(chuàng)作提供了豐富的題材，對元雜劇的空前發(fā)展、興盛起到關(guān)鍵作用。此種社會文化環(huán)境為戲曲音樂形成提供了條件。

三、宋元時期說唱音樂的流行為戲曲音樂的形成奠定了基礎(chǔ)

說唱音樂正式形成于隋唐時期講唱故事的“說話”，唐代的變文以敘事為主，說唱相間成為說唱、戲曲和通俗小說的淵源之一。宋代由于都市繁榮，說唱音樂進入成熟期，瓦肆勾欄成為都市人娛樂生活的固定場所。藝人們在瓦肆勾欄集中演出、觀摩交流，提升說唱音樂技藝;在盛行的“書會”中，文人參與唱本編寫，提高了唱本文學(xué)水平。當(dāng)時流行的說唱音樂有陶真、鼓子詞、唱賺、諸宮調(diào)等。鼓子詞表演時用鼓伴奏，是同詞調(diào)重復(fù)演唱多遍或中間插入說白來敘事說景的說唱音樂，音樂和故事描寫較簡單，一般由一至三個同宮調(diào)的曲調(diào)組成。北宋盛行的纏令和纏達，是用多曲牌聯(lián)綴的歌曲形式。唱賺是南宋張五牛將纏令和纏達交替進行創(chuàng)造出的新說唱藝術(shù)，由結(jié)構(gòu)是引子加若干曲調(diào)和尾聲的纏令，與結(jié)構(gòu)是引子加兩個不同曲調(diào)輪流重復(fù)演唱的纏達交替進行。唱賺表演多為三人，用鼓板、笛等樂器伴奏，其音樂范圍既包含傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲，又有當(dāng)時漢族和少數(shù)民族的民間歌曲，廣泛流傳后發(fā)展為幾套唱賺聯(lián)結(jié)的大型長篇故事，是具有高技巧性的說唱藝術(shù)。

北宋孔三傳首創(chuàng)的大型說唱形式諸宮調(diào)，用鼓、拍板等伴奏，表演時說唱者自己擊鼓有說有唱;音樂由多種不同宮調(diào)曲式單元的單曲疊唱、纏令、纏達等構(gòu)成，故事描寫復(fù)雜。諸宮調(diào)后來發(fā)展成曲調(diào)豐富、結(jié)構(gòu)體制宏大的長篇說唱音樂。諸宮調(diào)的形成發(fā)展是我國說唱藝術(shù)發(fā)展的新高度。宋元時期說唱音樂的發(fā)展流行為戲曲音樂正式形成奠定了基礎(chǔ)。

四、戲曲音樂在宋元時期正式形成與成熟

戲曲形成的重要元素是角色行當(dāng)與說唱故事、歌舞表演的結(jié)合。雜劇產(chǎn)生于北宋的北方，先于南戲出現(xiàn)。雜劇是各種技藝如說唱、歌舞、雜劇、武術(shù)等的泛稱，雜劇的發(fā)展經(jīng)北宋、南宋的金院本至元代盛行。宋雜劇是在唐代參軍戲的基礎(chǔ)上，綜合各種歌舞雜戲，以滑稽、諷刺為內(nèi)容的戲曲形式。宋雜劇有末泥、引戲、副凈、副末、裝孤等角色。表演包括三個部分，其一為艷段，即開場小戲，是具有歌舞性質(zhì)的短小獨立的段落;其二是主體部分的正雜劇，表演歌、舞、說白兼?zhèn)涞妮^完整的故事;最后的散段也叫雜扮，是隨意滑稽戲的表演。三個部分連貫性不強，也可單獨進行表演。宋雜劇音樂吸收了唐代歌舞大曲中摘遍的曲調(diào)，同時吸收了說唱音樂和百戲表演題材，唱段是以七聲音階為主的北曲，結(jié)構(gòu)是曲牌體，宋雜劇是我國最早的戲曲形式。

雜劇經(jīng)南宋時期北方的金院本后，在元代盛行，稱元雜劇或北雜劇。元雜劇是在諸宮調(diào)和金院本基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，是由“曲、白、科”結(jié)合而成的綜合戲曲形式。元雜劇的結(jié)構(gòu)嚴謹，通常一本戲由四折加序幕，或換折時過渡承接的“楔子”構(gòu)成。四折是指四個劇情段落，與故事的“起、承、轉(zhuǎn)、合”相關(guān)。音樂上重視曲律，曲調(diào)是用七聲音階的北曲，每折必須用同一宮調(diào)的曲子。在宮調(diào)、用韻上嚴格規(guī)范，每折用同宮調(diào)的若干曲牌組成一個套曲，四折即有四組套曲，換折時換宮調(diào)。角色有末、旦、凈、雜四大類，表演時只能由主角末或旦主唱，其他角色都不唱只用賓白。

大批不受重用的文人投身于雜劇創(chuàng)作，使元雜劇的劇詞文學(xué)性高，元雜劇由說唱故事轉(zhuǎn)化為一個完整故事，是早期戲曲較成熟的階段。

南宋初期，南戲在浙江永嘉（今溫州）一帶流行，又稱永嘉雜劇或溫州雜劇。南戲在南方民間流行的歌舞小戲基礎(chǔ)上，吸收唱賺、諸宮調(diào)和雜劇中歌舞、念白、插科、打渾等形式。南戲在元代雜劇繁盛期的南方依然流行，元末南戲吸收元雜劇套曲形式并綜合運用，形成賓白、曲牌聯(lián)套結(jié)合，以歌舞故事為主體的中國戲曲基本特點。

南戲內(nèi)容多反映下層民眾故事，音樂上初期是五聲音階為主的南曲，發(fā)展后與北曲混用，為南北合套的組合形式;用韻和曲律不嚴格，樂曲不受宮調(diào)的限制，可以隨時轉(zhuǎn)換宮調(diào)和曲牌，曲調(diào)連接常用纏達形式，曲牌用法簡單，與劇情、 詞意契合即可。

南戲結(jié)構(gòu)較自由，采取分場制，以人物上、下場為界線，每一段落自成一場，每場長短不受限制，可以自由發(fā)揮較為靈活。演出中“唱、念、做、打”要素齊備，曲牌格律較自由，白多唱少，演唱形式多樣化，有獨唱、對唱、齊唱等。角色行當(dāng)以生、旦為主，角色活動較自由，分別有生、旦、凈、丑、外、末、貼七種，奠定了中國戲曲以生、旦、凈、末、丑組成的角色陣容與行當(dāng)格局。

南戲中各角色均能唱白，念白既有韻文式的朗誦也有口語化的散白，與歌唱相互穿插更能凸顯人物間的沖突，形成唱、念結(jié)合的音樂結(jié)構(gòu)。元末明初隨著雜劇漸趨衰微，大批北方藝人南遷，與“九山書會”等專業(yè)創(chuàng)作組織結(jié)合，這種文化交流促進了南戲的完全成熟，成為風(fēng)靡南北的戲曲劇種。中國戲曲正式誕生，這在中國戲曲史上具有劃時代的意義。

宋元時期的戲曲音樂在中國音樂史上留下了濃墨重彩的一筆，戲曲音樂在宋元時期正式形成，為其在明清時期的發(fā)展成熟奠定了堅實的基礎(chǔ)。

參考文獻：

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