劉洪治

【摘 要】表現(xiàn)主義風(fēng)格并非一種簡單的繪畫風(fēng)格。隨著社會的不斷發(fā)展，人類在文化和哲學(xué)領(lǐng)域不斷進行研究，表現(xiàn)主義油畫也就成為美學(xué)發(fā)展歷程中的必然產(chǎn)物。表現(xiàn)主義油畫在作品的表達形式上主張對客觀世界的夸張和變形，在作品的內(nèi)容上強調(diào)以精神為主，追求聯(lián)想和表現(xiàn)自由，畫面中體現(xiàn)了情感的天真和直率。

我選擇具有動畫風(fēng)格的表現(xiàn)主義繪畫作為研究對象，是想利用其造型和色彩的主觀夸張的表現(xiàn)形式，充分地體現(xiàn)出作品畫面中所要傳達的深層精神內(nèi)涵。通過欣賞具有動畫風(fēng)格的表現(xiàn)主義繪畫，給我?guī)砹舜罅康膭?chuàng)作靈感和啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】表現(xiàn)主義;節(jié)奏;色彩;冷暖;構(gòu)圖

中圖分類號：J213? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0187-02

一、表現(xiàn)主義油畫的特點

大約在19世紀末20世紀初，歐洲出現(xiàn)了一個顛覆傳統(tǒng)的藝術(shù)流派那就是表現(xiàn)主義流派。表現(xiàn)主義對近現(xiàn)代油畫的發(fā)展有著極為深遠的影響，從廣義上來講，繪畫作品都是具有一定的表現(xiàn)性的，但我們所提到的表現(xiàn)主義油畫指的是受西方表現(xiàn)主義影響而產(chǎn)生的油畫作品，并非是對客觀事物完全真實的反映，而是要求表現(xiàn)事物的內(nèi)在本質(zhì)，突破對人和環(huán)境的客觀描述，通過畫面揭示作者所要表達的精神內(nèi)涵，而相對于抽象派油畫來說，表現(xiàn)主義油畫則更具有辨識度。

表現(xiàn)主義風(fēng)格并非一種簡單的繪畫風(fēng)格。隨著社會的不斷發(fā)展，人類在文化和哲學(xué)領(lǐng)域不斷進行研究，表現(xiàn)主義油畫也就成為美學(xué)發(fā)展歷程中的必然產(chǎn)物。表現(xiàn)主義油畫大約在20世紀初期興起于德國，表現(xiàn)主義油畫在作品的表達形式上主張對客觀世界的夸張和變形，在作品的內(nèi)容上強調(diào)以精神為主，追求聯(lián)想和表現(xiàn)自由，畫面中體現(xiàn)了情感的天真和直率，比如表現(xiàn)主義畫家蒙克的作品，他的作品都來源于內(nèi)心深處的真實情感，畫面充滿了表現(xiàn)力，在充滿表現(xiàn)力的畫面之下藏著作者真實的內(nèi)心。

表現(xiàn)主義運動中的先驅(qū)代表畫家勞特累克，他的作品《洗衣女》、《紅磨坊舞會》等色彩明快，畫風(fēng)簡潔直率。他的作品多數(shù)輪廓清晰精細，與背景分離，給人造成一種色彩平涂的感覺，但是明暗和虛實卻突出了形體的造型感。他的作品對筆者的創(chuàng)作產(chǎn)生了很深的影響。

在筆者創(chuàng)作時，還對克里姆特、席勒、霍德勒、康定斯基、格羅斯、盧梭、夏加爾、波洛克等畫家的作品進行過觀摩和研究，在整個學(xué)習(xí)過程中也查閱了大量的書籍，對筆者創(chuàng)作中的人物造型和色彩風(fēng)格都有著深刻的影響。

二、國內(nèi)表現(xiàn)主義油畫發(fā)展?fàn)顩r

隨著經(jīng)濟文化的全球化發(fā)展，中西方文化不斷交融，西方油畫的各類藝術(shù)風(fēng)格逐漸傳入中國，為20世紀80年代中國表現(xiàn)主義油畫的發(fā)展提供了條件。早些時候，受社會、經(jīng)濟和政治因素的影響，藝術(shù)家的個性受到了一定程度的壓抑，以改革開放為突破口，西方文化不斷涌入，許多中國油畫家開始對表現(xiàn)主義油畫進行探索與研究，他們脫離傳統(tǒng)繪畫的老路，采用各種繪畫方法對中國傳統(tǒng)文化進行重新認識。從早期的模仿借鑒到具有中國特點的表現(xiàn)主義風(fēng)格創(chuàng)作體系，在這個過程中，積累了相當(dāng)多的創(chuàng)作經(jīng)驗，也出現(xiàn)了諸多藝術(shù)名家，這些藝術(shù)家在吸收西方表現(xiàn)主義繪畫觀念的同時，也傳承了獨有的中國文化。

在創(chuàng)作過程中，筆者也觀摩了國內(nèi)諸多名家的作品，比如俞曉夫、閆平、豈夢光、鐘彪、丁方、沈娜、劉悅等人的作品。

國內(nèi)表現(xiàn)主義畫家閆平的作品《母與子》系列，畫面色彩和諧、飽滿、單純、厚重，用筆率真，她把中國繪畫中的書寫性特點很好地融入在了油畫創(chuàng)作中，畫面中能看到大筆觸、大色塊的變化，為筆者創(chuàng)作時的筆觸肌理提供了大量的參考和借鑒。

國內(nèi)的表現(xiàn)主義畫家沈娜，她的作品《崩潰邊緣的女人》系列，色彩艷麗，人物的造型猶如卡通形象，畫面充滿了現(xiàn)代感。在她的作品中，筆者感受到了強烈的青春氣息，從而為創(chuàng)作中的人物造型和用色方法提供了大量的參考和借鑒。

三、動畫風(fēng)格油畫作品《青春》的選題創(chuàng)意

筆者的作品是以“青春”為主題的，“青春”是現(xiàn)代年輕人活力的體現(xiàn)，“青春”也是諸多作品中集中體現(xiàn)的最美好事物之一。但隨著時代的發(fā)展，當(dāng)下許多青年出現(xiàn)了思想浮躁、舉止輕浮等問題，因此我想借此主題來充分表現(xiàn)年輕人青春的活力，同時也想通過油畫作品反映出當(dāng)代年輕人的內(nèi)心狀況。

在確定了作品的選題方向之后，我開始搜集跟青春有關(guān)的素材，而現(xiàn)代社會中反映青春的主要元素就是年輕人所追求的時尚潮流，比如艷麗的裝束、獨特的發(fā)型、激情的舞蹈等等，于是我就搜集了很多關(guān)于舞蹈方面的照片，最終決定結(jié)合時尚潮流，并借用舞蹈元素來表現(xiàn)自己的青春主題。舞蹈是通過人物的肢體動作來展現(xiàn)人們的青春和活力，我在尋找舞蹈素材的時候，發(fā)現(xiàn)舞蹈的種類有很多，其中包括芭蕾舞、古典舞、拉丁舞、街舞等，而街舞則是目前舞蹈中時尚潮流的典型體現(xiàn)，因此我就將街舞作為作品中表現(xiàn)青春人物動態(tài)的手段，而街舞動作幅度大，表演性、參與性強，是最具張力的舞蹈形式之一，也是目前最受現(xiàn)代青年追捧的舞蹈形式之一。而這種舞蹈也是目前娛樂圈、演藝界時尚元素的代表，是多數(shù)青年男女盲目追求的潮流之一，故借此體現(xiàn)出部分青年男女在盲目追求時尚的同時所表現(xiàn)出的內(nèi)心的空虛。

四、動畫藝術(shù)風(fēng)格在油畫作品《青春》中的表現(xiàn)

隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展與物質(zhì)生活水平的不斷提高，當(dāng)下很多年輕人過于注重物質(zhì)追求，而忽略了精神文化修養(yǎng)，他們摒棄傳統(tǒng)，內(nèi)心空虛、浮躁。筆者也想借此作品來體現(xiàn)人內(nèi)心的潛在欲望，因此在造型風(fēng)格上也借鑒了埃貢·席勒的作品風(fēng)格，他的作品表現(xiàn)力強，畫面中人物修長的體態(tài)、扭曲的肢體、變化游走的線條，將人物的相貌和動態(tài)準(zhǔn)確地描繪出來了，人物的造型雖稍顯夸張，但形體結(jié)構(gòu)的刻畫卻十分準(zhǔn)確到位。因此我的作品也從畫面人物的形體結(jié)構(gòu)入手，通過線條的表現(xiàn)，更充分地體現(xiàn)了人物的形體美和動態(tài)感，在人物的外輪廓和形體塑造上，將人物進行突出，拉伸人物的身體，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的病態(tài)，凸顯出人物艷麗青春的外表下扭曲的內(nèi)心。

在創(chuàng)作過程中，我繪制了大量的街舞速寫，對街舞的動作進行分析研究，并結(jié)合相應(yīng)動作繪制了各式構(gòu)圖，但由于舞蹈中的人物動態(tài)張力過大，畫面較難駕馭，因此我選擇了街舞的謝幕動作作為參考，這樣人物動態(tài)既豐富又不過分浮夸，而且畫面構(gòu)圖也更容易把握。

在畢業(yè)作品設(shè)計前期，我觀摩了諸多國內(nèi)外表現(xiàn)主義大師的作品，如蒙克、勞特累克、克里姆特等國外表現(xiàn)主義大師的作品，段正渠、閆平、陳曦、周衛(wèi)、許江、章曉明、楊參軍、沈娜等國內(nèi)表現(xiàn)主義大師的作品，其中對四川美術(shù)學(xué)院沈娜的作品印象頗深，她作品中女孩的姿體形態(tài)簡單明了，人物角色著裝暴露，從眼神和嘴角來看，都表現(xiàn)得有點情緒化和神經(jīng)質(zhì)，人物的動態(tài)體現(xiàn)了人物的興奮和快感，從而揭示了當(dāng)今年輕人內(nèi)心的復(fù)雜狀況，她的作品甚至?xí)浴靶浴弊鳛閯?chuàng)作主題，體現(xiàn)了對人類道德的深刻反思。在我創(chuàng)作的過程中，對她的作品進行了大量的借鑒和參考，尤其是在人物造型的處理手法上，將人物的軀干和四肢進行拉伸夸張，體現(xiàn)人物的修長與秀美，同時又對人物的關(guān)節(jié)點進行僵直化處理，并對胳膊、手、腿的結(jié)構(gòu)進行細長化處理，顯示出了人物的病態(tài)效果。在人物的面部處理上，借鑒日式風(fēng)格的卡通形象，這種造型特征主要體現(xiàn)在角色的五官上，五官中以眼睛的變形為主要手段，將人物的眼睛唯美化，將人物的眼角拉伸，將黑眼球放大，充分體現(xiàn)人物的美感，而鼻子和嘴的塑造則高度概括，以小為主，臉型也是上寬下尖的瓜子臉，筆者作品中三個人物的臉型也極為相似，體現(xiàn)了當(dāng)下少男少女共同的美感追求。畫面中人物的穿著相對暴露，體現(xiàn)出年輕人的張揚，并暗示人物內(nèi)心的扭曲與浮躁。