特雷莎·維拉

《超新星》并沒有追求未來主義的效果，它帶給我們的是一個(gè)有著文藝復(fù)興氣質(zhì)的“玩具”式作品。R&R工作室如裝飾16世紀(jì)充滿了幾何圖形的烏托邦城市一般，用“超新星”點(diǎn)亮了整個(gè)印第奧市。在印第奧周圍沙漠的滾滾熱浪中，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的新柏拉圖主義似乎得到了回歸，《超新星》放射出光芒與色彩、活力與希望，與整個(gè)加州科切拉音樂節(jié)相得益彰。它本身的設(shè)計(jì)吸收了意大利著名畫家、數(shù)學(xué)家保羅·烏切洛（1397—1475）的透視法。保羅沉迷于透視，對(duì)他來說，精確的消失點(diǎn)比任何事物都更加永恒：世界是某種模型的組成部分，而不是反過來。

《超新星》以玩具的面貌出現(xiàn)，把我們兒時(shí)那個(gè)小小的玩具無限放大成對(duì)一個(gè)完美社會(huì)、和諧宇宙的企盼與尋覓。文藝復(fù)興時(shí)期新柏拉圖主義的捍衛(wèi)者馬爾西利（1433—1499）曾把貧窮的、不安分的人類靈魂比作宇宙的第三類實(shí)質(zhì)，只有它才能將易逝的人間俗世與無限的神圣維度最終連為一體?！冻滦恰泛诵牟课坏恼骟w是數(shù)學(xué)上僅有的五種正多面體之一，由五邊形平面組成。而眾所周知，柏拉圖是稱“正十二面體代表了宇宙真實(shí)形態(tài)”的第一人，這位《理想國(guó)》的作者，試圖在最不起眼的小物體和無限巨大的維度之間，尋找它們隱藏著的共同的全等形?！俺滦恰本拖袷巧袷サ脑煳镎咴谕鏀S骰子游戲中的一枚宇宙玩具。

正多面體在15世紀(jì)極具吸引力，發(fā)掘萬事萬物中的幾何形態(tài)成為研究風(fēng)潮。皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡（1415—1492），意大利文藝復(fù)興早期的畫家兼數(shù)學(xué)家，對(duì)只有五種正多面體的想法深深著迷，還寫了一篇名為《五種正多面體手冊(cè)》的論文，認(rèn)為繪制多面體是練習(xí)透視視角的有效工具。

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com