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        墨隨意暈筆隨心染

        2020-09-26 13:27:55何俊鋒
        名家名作 2020年7期
        關(guān)鍵詞:墨畫水墨山水

        何俊鋒

        “水墨”是中國人認識世界、表現(xiàn)世界的一種藝術(shù)方式,它體現(xiàn)了中華民族的智慧和創(chuàng)造。從老子的“一生二,二生三,三生萬物”到石濤的“一畫論”,皆能解釋由單一的墨何以生成萬象大千。所謂“墨分五色”,只是一個概念,“五色”可泛指豐富的世界。歷代畫家在“水墨”的經(jīng)驗、程式、理論方面已構(gòu)建了相對完整的體系。它直接影響著人們的審美取向。然承者、繼者為多眾,能以反思與批評、解構(gòu)與重組、繼承與創(chuàng)新的態(tài)度對待傳統(tǒng)者則為少眾。當然,這需要膽、識、才、情,其中“識”是關(guān)鍵,因為一種新的價值判斷需要多方面的知識與閱歷的積累,而勇于實踐者則更需要膽識。前不久,我欣賞著名畫家陳忠志高徒劉書然先生的“意墨”山水作品,即有上述感覺。他的“意墨”山水大象無形、混茫蒼厚、黑白相生、陰陽交錯,讓人在無限的意象中感受到大自然千變?nèi)f化的神奇,這種率性皴擦、隨心點染的“意墨”山水,有著令人耳目一新的原創(chuàng)性。

        這種別具一格的“意墨”山水,不僅僅在于實驗,更多地在精神層面上,這讓我對劉書然的意墨產(chǎn)生了濃厚的興趣,他的“意”是何意,他的精神是什么,主題又是什么……

        關(guān)于這些,劉書然一語道破,他說:“我的作品主要有五個主題:玄、極、無、悟、變,以對應(yīng)金、木、水、火、土五行。我把中國的哲學精神融合到作品之中,在意象的水墨變換中反映陰陽無極……”把他的詮釋再訴諸畫面,那抽象的墨色構(gòu)建,黑與白的律動之美,水與紙的相互滲化,濃與淡的相互照應(yīng),虛與實的相互關(guān)聯(lián),展示了一個游離于現(xiàn)代繪畫與傳統(tǒng)水墨之間的蒼渾意象。在無形之形中洋溢著大象,在無法之法中彰顯著大法,在水與墨、筆與紙的相交互動中感悟主客觀世界的對話,體會著瞬間的永恒,凝固著精神的物化,直抵藝術(shù)本真的內(nèi)核。

        就畫面語言而言,畫匠致力于視覺美感,在乎形象的描繪,而藝術(shù)家則追求形式創(chuàng)造和精神表達。藝術(shù)家是在精神激蕩和情感涌動中實現(xiàn)思想的表達。劉書然的“意墨”山水有主題,但不是明確的現(xiàn)實主題,這所謂的主題更為接近純精神的文本,折射出更為廣闊的思想光芒。它超越早期的實驗水墨,超越純技術(shù)性探索的形式,在一種自然而然、道法自然的自由表現(xiàn)中展開文化的抒情、哲學的反思、藝術(shù)的表達。在劉書然的“意墨”山水里,個性的特征對應(yīng)著思想的獨特,形式與內(nèi)容水乳交融。畫什么的問題已退居于“表現(xiàn)什么”或者“為什么表現(xiàn)”之后。因之,我僅憑視覺經(jīng)驗和主觀想象在劉書然的作品里看山是山,看水是水,看山不是山,看水不是水,到最后看山還是山,看水還是水。從他意墨暈化的山水中可以看見煙云漫卷、山林靜謐、山泉叮咚、鳥蟲啾鳴、曲徑通幽、民居隱現(xiàn)……一切混沌世界的表象,在似有若無間演繹生長,在凝聚與裂變中重整組合,在有形無形中似像非像,在黑白變換中奇妙無窮。正如他的導(dǎo)師陳忠志老師所言:“縱觀古今繪畫發(fā)展,始于白描、工筆,后有兼工寫意大寫意,或稱意筆畫。至當代畫家把宣紙材質(zhì)發(fā)揮到極致,水墨淋漓,恣意華澤稱為墨畫。劉書然之山水為墨有其獨特風格,墨隨心動,意到墨即,依靠水的運用,山脈、樹石在似與非似之間酣暢流瀉,若隱若現(xiàn),我則稱其為意墨畫?!睆臅幌壬摹耙饽敝鳟斈苡^出他對世界、對自然、對人性深刻的思考……

        劉書然性情率真,追求本真的人生經(jīng)歷和思想以及扎實的修養(yǎng)和豐富的閱歷,使他敢于以“意墨”為自己做文化定位。其實,他未必真要提出一個名詞,而是要表現(xiàn)他內(nèi)心超塵的追求。它不同于亦步亦趨的無病呻吟,也異于被傳統(tǒng)所囿的老調(diào)常彈,他的“意墨”圖式是文化新生命的躍動。在當代中國藝術(shù)發(fā)展中,這種伴隨著精神世界的水墨創(chuàng)新備受關(guān)注,當然也給劉書然留下了再探索的藝術(shù)空間。

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