郭家利

內(nèi)容摘要：在20世紀(jì)文學(xué)史中，沈從文和路遙可稱(chēng)得上是鄉(xiāng)土文學(xué)的代表作家。作為現(xiàn)代作家的沈從文，其小說(shuō)展現(xiàn)的湘西的風(fēng)土人情;而當(dāng)代作家路遙，則著筆于自己從小生活的陜北世界。不同的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及生長(zhǎng)環(huán)境使得二人的小說(shuō)風(fēng)格有很大的區(qū)別，但其中卻不約而同的包含有大量的風(fēng)景描寫(xiě)。

關(guān)鍵詞：《邊城》 《人生》 風(fēng)景描寫(xiě)

“風(fēng)景”一詞在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中的定義為：“一定地域內(nèi)由山水、花草樹(shù)木、建筑物以及某些自然現(xiàn)象（如雨、雪）形成的可供人觀(guān)賞的景象?！痹诮≌f(shuō)中，作家對(duì)風(fēng)景的描寫(xiě)較為缺乏，陳平原提到：“‘新小說(shuō)中不乏主人公游歷之作，每遇名山勝水，多點(diǎn)到即止，不作鋪敘。除可能有藝術(shù)修養(yǎng)的限制外，更主要的是作家突出人、事的政治層面含義的創(chuàng)作意圖，決定了景物描寫(xiě)在小說(shuō)中無(wú)足輕重，因而被自覺(jué)地‘遺忘?！雹俣搅爽F(xiàn)代，“風(fēng)景”逐漸被小說(shuō)家們重視起來(lái)。例如，郁達(dá)夫認(rèn)為“自然風(fēng)景和天候的描寫(xiě)”，“最容易使得讀者得到實(shí)在的感覺(jué)，又最容易使小說(shuō)美化?！雹诂F(xiàn)代文學(xué)中，魯迅的《故鄉(xiāng)》、魯彥《菊英的出嫁》等作品，都展現(xiàn)了獨(dú)具特色的地域風(fēng)貌。

以“鄉(xiāng)下人”自居的沈從文，其小說(shuō)風(fēng)格往往被稱(chēng)為“田園牧歌”式的情調(diào)。他在《湘西》中曾寫(xiě)道：“一切風(fēng)景靜美而略帶憂(yōu)郁。隨意割切一段，勾勒紙上，就可成一絕好宋人畫(huà)本。滿(mǎn)眼是詩(shī)，一種純粹的詩(shī)?！雹鬯男≌f(shuō)不著墨于情節(jié)動(dòng)蕩起伏，也不貪戀社會(huì)政治層面，而是傾心于和諧安靜的自然風(fēng)景。夏志清在《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中提到：“雖然沈從文受了自己道德信念的約束，好像覺(jué)得非寫(xiě)鄉(xiāng)土人情不可，我個(gè)人卻認(rèn)為，最難表現(xiàn)他長(zhǎng)處的，倒是他那種憑著特好的記憶，隨意寫(xiě)出來(lái)的景物和事件。他是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中最偉大的印象主義者。他能不著痕跡，輕輕的幾筆就把一個(gè)景色的精髓，或是人類(lèi)微妙的感情脈絡(luò)勾畫(huà)出來(lái)?！?/p>

路遙的小說(shuō)雖也帶有濃烈的鄉(xiāng)土氣息，但他致力于表現(xiàn)陜北黃土高原地區(qū)的風(fēng)土人情。無(wú)論是《人生》還是《平凡的世界》，作品中隨處可見(jiàn)的景物描寫(xiě)，把那種在社會(huì)發(fā)展變化的巨浪中，小人物的生活是如何矛盾與掙扎，表現(xiàn)的淋漓盡致。

一.風(fēng)景描寫(xiě)襯托人物心理狀態(tài)

在《人生》中，當(dāng)高加林民辦教師的崗位被有關(guān)系的三星頂替之后，高加林感到前所未有的絕望。作者寫(xiě)到“高加林身子僵硬地靠在炕欄石上，沉重地低下了頭。外面，雖然不再打閃吼雷，雨仍然像瓢潑一樣嘩嘩地傾倒著。河道里傳來(lái)像怪獸一般咆哮的山洪聲，令人毛骨悚然?！奔恿值男那檎襁@咆哮的山洪聲，作者以景喻情，恰到好處地展現(xiàn)出人物的心理活動(dòng)。

此外，當(dāng)巧珍為心愛(ài)的加林“賣(mài)掉”那一籃子饅頭之后，二人并肩回家。路遙筆下的風(fēng)景是這樣寫(xiě)的：“太陽(yáng)剛剛落山，西邊的天上飛起了一大片紅色的霞朵。除過(guò)山尖上染著一抹淡淡的橘黃色的光芒，川兩邊大山濃重的陰影已經(jīng)籠罩了川道，空氣也顯得涼森森的了。大馬河兩岸所有的高稈作物現(xiàn)在都在出穗吐纓。玉米、高粱、谷子，長(zhǎng)得齊楚楚的，都已冒過(guò)了人頭?！奔恿智烧涠吮揪褪翘幱谇楦胸S富的年紀(jì)，異性之間多少都會(huì)有些別樣的情愫，加上巧珍本身的歡喜以及迷人的身姿，這讓兩人的心情就像天邊的云彩，變成紅色、橘色。連作物都開(kāi)了花，正如悄悄生長(zhǎng)的情愫，彌漫著芬芳的香味。

路遙以細(xì)膩的筆觸，通過(guò)自然風(fēng)景與人物內(nèi)心世界的相互映襯，揭示出人物心理的微妙變化，這些生動(dòng)的人物形象，無(wú)一不代表著作者對(duì)筆下人物的熱愛(ài)。

二.風(fēng)景描寫(xiě)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

恰當(dāng)?shù)娘L(fēng)景描寫(xiě)有時(shí)能夠暗示情節(jié)的發(fā)展，為下文埋下伏筆。

沈從文筆下的《邊城》第四章中寫(xiě)道：“落日向上游翠翠家中那一方落去，黃昏把河面裝飾了一層薄霧。翠翠望到這個(gè)景致，忽然起了一個(gè)怕人的想頭，她想：“假若爺爺死了？”接著在第五章中，“祖父把手攀引著橫纜，注目溪面的薄霧，仿佛看到了什么東西，輕輕的吁了一口氣?！憋@然，兩個(gè)章節(jié)中的“薄霧”便是祖父即將去世的象征。如果說(shuō)前一章還只是隱約埋下伏筆，那么后一章便是非常明顯地表現(xiàn)。祖父擔(dān)心自己去世后留下無(wú)人照料的翠翠，他注視遠(yuǎn)處的薄霧，仿佛看到的就是自己的生命，飄搖又虛無(wú)。

與此呼應(yīng)，文末寫(xiě)道：“黃昏時(shí)天氣十分郁悶，溪面各處飛著紅蜻蜓。天上已起了云，熱風(fēng)把兩山竹篁吹得聲音極大，看樣子到晚上必落大雨?！薄耙归g果然落了大雨，夾以嚇人的雷聲。電光從屋脊上掠過(guò)時(shí)，接著就是訇的一個(gè)炸電。”這樣沉悶的天空，風(fēng)云驟變的天氣，與之前的薄霧有著明顯的不同，顯然祖父飄搖的生命已經(jīng)面臨結(jié)束，伴隨夜晚大雨的來(lái)臨，爺爺真的去世了。大暴雨的來(lái)臨，加速了情節(jié)的發(fā)展，也加速了爺爺生命的結(jié)束。爺爺?shù)娜ナ缹?duì)于這個(gè)只有祖孫二人的家庭來(lái)說(shuō)，無(wú)疑像被暴風(fēng)雨侵蝕過(guò)的屋子，搖搖欲墜。

三.風(fēng)景描寫(xiě)奠定作品的情感基調(diào)

在《邊城》的開(kāi)頭介紹故事發(fā)生的環(huán)境：

“由四川過(guò)湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為“茶峒”的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶(hù)單獨(dú)的人家。” 即便是有軍隊(duì)駐扎，除了每日號(hào)兵吹號(hào)，人們也絲毫感受不到部隊(duì)的存在。優(yōu)美的自然風(fēng)光孕育了淳樸善良的人情，無(wú)不令人感到神往。沈從文在開(kāi)篇就給讀者營(yíng)造出一種美好世外桃源的景象，這也為下文人物性格與命運(yùn)作了鋪墊。

同樣，在小說(shuō)《人生》的開(kāi)頭寫(xiě)道：“農(nóng)歷六月初十，一個(gè)陰云密布的傍晚，盛夏熱鬧紛繁的大地突然沉寂下來(lái);連一些最?lèi)?ài)叫喚的蟲(chóng)子也都悄沒(méi)聲響了，似乎處在一種急躁不安的等待中。地上沒(méi)一絲風(fēng)塵;河里的青蛙紛紛跳上岸，沒(méi)命地向兩岸的莊稼地和公路上蹦躥著。天悶熱得像一口大蒸籠，黑沉沉的烏云正從西邊的老牛山那邊鋪過(guò)來(lái)。地平線(xiàn)上，已經(jīng)有一些零碎而短促的閃電，但還沒(méi)有打雷。只聽(tīng)見(jiàn)那低沉的、連續(xù)不斷的嗡嗡聲從遠(yuǎn)方的天空傳來(lái)，帶給人一種恐怖的信息——一場(chǎng)大雷雨就要到來(lái)了?！?/p>

短短幾句風(fēng)景描寫(xiě)，就讓人體會(huì)到這是北方的夏天，它不同于湘西的落日流水、細(xì)竹石子。作者集中筆墨寫(xiě)大暴雨來(lái)臨之前的寧?kù)o，就為故事奠定了感情基調(diào)，大暴雨下的故事必定是一個(gè)忽而強(qiáng)忽而弱，起起伏伏扣人心弦的悲劇故事。