梁 柱

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

笙，是中華民族的音樂瑰寶，是一件獨(dú)特的樂器，是為數(shù)不多的可以演奏和音的吹奏樂器。笙是中國古代八音之一，按八音分類法來看，笙屬于匏類，并且從殷商甲骨文中關(guān)于“和”的記載（大為“芋”，小為“和”）來看，笙的歷史最少有三千年之久。笙這個(gè)樂器音色甜美，演奏技法豐富多樣，具有很強(qiáng)的舞臺表現(xiàn)力。因此，笙既可以用來獨(dú)奏，又是民族管弦樂團(tuán)中不可或缺的“小鋼琴”。在當(dāng)今中國的許多地方戲曲伴奏和民間樂舞中笙均有所涉及和運(yùn)用。比如在中國著名的“西安鼓樂”“遼南鼓吹”“江蘇十番鑼鼓”“魯西南鼓吹”和“山西八音”之中，都是必不可少的樂器之一。

一、樂曲第一部分演奏技巧分析

樂曲引子和別的曲子相比較沒有散拍，為了表現(xiàn)村民們團(tuán)結(jié)一心、齊心協(xié)力聚集起來的場景，特地用了音色渾厚的低音區(qū)和音吹奏，加上了笙的打音技巧與三和弦，最后強(qiáng)收，為激烈、歡快的小快板的到來做足了鋪墊。

從開頭就采用了傳統(tǒng)和音與三和弦吹奏，傳統(tǒng)和音吹奏在笙的音樂作品中是運(yùn)用最多的一種演奏技法。和音，顧名思義就是合起來一起吹奏的音，遠(yuǎn)在唐朝的時(shí)候，音樂演奏者曾用宮、商、角、徵、羽這五個(gè)不同的音同時(shí)吹奏完成和音，當(dāng)時(shí)的笙也是用這幾個(gè)音相互配合來完成整個(gè)和諧的效果，隨著時(shí)間的推移出現(xiàn)了和音由固定的兩三個(gè)音組合而成的方法，繼續(xù)發(fā)展出現(xiàn)了五八度和音并一直沿用至今，但是伴隨著歷史的發(fā)展和音也是在逐步完善，有了改變和良性發(fā)展，出現(xiàn)了和弦演奏，是在引進(jìn)西方和聲學(xué)和演奏技巧等知識的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的。如譜例一所示，開頭為五八度和音。但是接下來的第三小節(jié)出現(xiàn)了和弦，這是因?yàn)楹拖业慕Y(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)四五八度和音有著較明顯的差異，隨著時(shí)間的推移，傳統(tǒng)和音對和音的演奏的限制正在逐步減弱，三和弦加入進(jìn)來使其樂音甜美動(dòng)聽、珠圓玉潤，極大地豐富了樂曲的表現(xiàn)力與藝術(shù)效果，傳統(tǒng)和音與西方和聲交替使用，使笙這個(gè)樂器的和音性隱藏力量得以呈現(xiàn)。

進(jìn)入了小快板（火熱的林場）鏗鏘有力的節(jié)奏加跳躍的附點(diǎn)音符，表現(xiàn)了東北林區(qū)的鄉(xiāng)親們堅(jiān)定有力、熱火朝天的干勁。中間出現(xiàn)了經(jīng)典的勞動(dòng)號子旋律。

小快板中運(yùn)動(dòng)打音較多，吹奏中的打音技巧是由指、舌、氣三者互相配合而成的，這是笙的重要演奏技法之一。演奏者正吹奏某一旋律的同時(shí)，將主音之外的音，包括與主音在同一八度之內(nèi)的音以及除了與主音構(gòu)成小二度關(guān)系的音同時(shí)按下然后馬上抬起來。樂曲的主旋律在吹時(shí)有別的音加入進(jìn)來一起演奏，起了極大的氣勢烘托效果。所以，用這個(gè)技巧吹奏出來的效果都有一種強(qiáng)烈、厚重之感覺，如果用在音頭之上會有一個(gè)非常有力度的重音頭，在演奏者吹奏力度達(dá)不到想象重音效果之時(shí)，往往會加入打音來加強(qiáng)。因此打音也稱為笙演奏技法中最重要的演奏技巧之一。

小快板之中熱火朝天的勞動(dòng)號子過去之后是全曲的重頭戲——復(fù)調(diào)技巧來了。笙的復(fù)調(diào)技巧在笙的演奏中具有舉足輕重的意義，是笙的常用演奏技巧之一。

譜例1

如圖所示，中聲部都運(yùn)動(dòng)前八后十六節(jié)奏型，旋律貫穿在其中，它其實(shí)是旋律的衍化，運(yùn)用了節(jié)奏的不斷有周期的反復(fù)，來給聽眾造成一種擴(kuò)張感，以此來給聽眾一種過年的熱烈、幸福、團(tuán)圓的美感。把這種技巧用在《林海新歌》之中，旋律的加入緊扣主題且形象貼切，刻畫了東北林區(qū)同志們不畏艱辛、勇敢創(chuàng)業(yè)的英雄形象。

復(fù)調(diào)完了之后是“油鋸聲聲奏凱歌”，同志們辛苦勞動(dòng)了一上午，大汗淋漓地終于干完手里的活滿載而歸。為了凸顯和一場景，樂曲運(yùn)用了樂中低音區(qū)結(jié)合大切分節(jié)奏來烘托渲染，樂曲使用了大量的打音技巧，作曲家為了表示聲勢浩大的情景和加深給聽眾的印象，第一次采用和音吹奏的方式加入打音的強(qiáng)吹奏方法先來演奏一遍，然后再用單音來演奏一遍，因此不僅可以使聽眾印象深刻，還可以起到強(qiáng)弱變化的對比和增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力，大大豐富了樂曲的內(nèi)涵。

作曲家不僅如此，還運(yùn)用了歡快輕巧的雙吐來表現(xiàn)東北林區(qū)同志們的激動(dòng)喜悅的心情。在這個(gè)階段選用了大量的雙吐音與連續(xù)切分的節(jié)奏型，演奏力度由弱變強(qiáng)再由強(qiáng)變?nèi)?，每兩小?jié)雙吐之間加入兩小節(jié)連續(xù)切分的節(jié)奏型，而且連續(xù)切分音的每個(gè)音頭都要加打音技巧，如此演奏可以充分顯示同志們干勁十足、鏗鏘有力，為新中國添磚加瓦、在所不惜的革命精神。

“在參天大樹順山倒”的最后一小節(jié)使用了散拍子下行音階，演奏時(shí)加入花舌技巧并由慢到快演奏，來模仿電鋸鋸樹時(shí)候的聲音，但是為了達(dá)到電鋸聲音的效果，此時(shí)演奏的花舌必須是粗花舌演奏，與平常的花舌演奏略有區(qū)別，粗花舌不同于細(xì)花舌，在演奏時(shí)舌頭顫動(dòng)的面積更大，不只是舌尖、舌頭中部也要加入進(jìn)來，以此來降低花舌震動(dòng)的頻率，同時(shí)花舌的力度也會相比細(xì)花舌而變強(qiáng)。

二、樂曲中板演奏分析

樂曲的中板篇幅較為短小且調(diào)性和風(fēng)格一改，由原來的G調(diào)轉(zhuǎn)入了D調(diào)，拍子也發(fā)生了明顯的變化，這個(gè)勞動(dòng)號子分別是由2/4拍和1/4拍交替演奏來完成，比如我國的《冷了龍頭水不來》這種勞動(dòng)號子也是由拍子變換來完成演唱的，只不過是有2/4拍和3/4拍交替來完成的，這種號子相對來說具有比較規(guī)整的特色，使得樂曲中鏗鏘有力的號子更能給人一種積極性，也使得樂曲的節(jié)奏變得更加豐富多彩。

在鏗鏘有力的勞動(dòng)號子過后是一段雙吐音加八分音符組合的小節(jié)性反復(fù)節(jié)奏，且伴隨著漸快的演奏方式，力度也是在不斷加強(qiáng)的。如譜例2。

譜例2

觀察譜例3我們可以看出反復(fù)完幾次之后是四度和音的單吐音，單吐音保持兩小節(jié)之后，在原音高的基礎(chǔ)上加入了歷音技巧。

譜例3

歷音技巧的演奏是左手中指按著倍高音哆一直保持，左手食指迅速從高音嗦啦嘻的音孔上往回滑過，這樣就奏出了如圖所示的歷音效果，這是上歷音。下歷音同原來一樣，也是按住倍高音哆，左手中指與上歷音相反往外劃過，就奏出了下歷音的效果。

可以看出此時(shí)的旋律與前面復(fù)調(diào)的旋律一樣，但是并沒有回歸主調(diào)，因此屬于假再現(xiàn)。歷音技巧與旋律的重復(fù)再現(xiàn)可以把林區(qū)工人們滿頭大汗、熱火朝天、為新中國的建設(shè)添磚加瓦不求回報(bào)的干勁推向了頂峰。與此相同的歷音技巧在《微山湖船歌》的復(fù)調(diào)歷也有使用。

如此之快的速度由單吐音變?yōu)闅v音演奏的方式，直接引出了全曲的再現(xiàn)段落。

三、樂曲再現(xiàn)段落技巧分析

樂曲的再現(xiàn)段落回歸了G調(diào)，運(yùn)用了與前面完全相同的復(fù)調(diào)形式與旋律，屬于完全靜止再現(xiàn)的類型，再一次演奏出來，平緩的旋律，加上高音區(qū)的回旋節(jié)奏型，這樣就造成了細(xì)水長流、連綿不斷的流線型，因此使此時(shí)的音樂更加富有歌唱性，而且也有利于加深聽眾的印象，復(fù)調(diào)完了之后是一段特別有力的雙吐，表現(xiàn)內(nèi)容為“高舉紅旗永向前”。

最后之際作曲家使用笙的傳統(tǒng)和音、硬雙吐技巧奏出了眾人加快邁出堅(jiān)定的步伐，并且將同志們集體創(chuàng)業(yè)，口里喊著勞動(dòng)號子，響徹山谷的動(dòng)人場面表現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)尾的強(qiáng)弱由中強(qiáng)時(shí)的三吐音到雙吐音時(shí)做漸強(qiáng)，四小節(jié)之后到達(dá)很強(qiáng)的力度之后繼續(xù)漸強(qiáng)，最后由倚音引出了整首曲子的最強(qiáng)音和最高音，之后用一級音的和音吹奏，氣息由強(qiáng)后即弱再強(qiáng)收。作曲家通過對曲子的如此細(xì)致地處理，把曲子的“豪放大氣”表現(xiàn)得繪聲繪色。

綜上所述，唐富先生的作品《林海新歌》是一首形象鮮明、作品內(nèi)容豐富、演奏技巧性較高、風(fēng)格大氣豪放的樂曲，在對傳統(tǒng)和笙繼續(xù)演奏的同時(shí)，唐富先生又加入了較為復(fù)雜的復(fù)調(diào)演奏，樂曲豐富的內(nèi)涵通過笙的好多技巧得以實(shí)現(xiàn)。