陳思赟

（上海大學(xué)音樂學(xué)院，上海 200444）

舒伯特的《冬之旅》是根據(jù)德國浪漫主義詩人繆勒的同名詩歌而創(chuàng)作的，為舒伯特藝術(shù)歌曲的代表作。受原詩的觸動寫成了由24首歌曲連貫起來組成的聲樂套曲。這是一組抒情的音樂詩，一部音樂配成的戲劇。舒伯特的《冬之旅》是德國藝術(shù)歌曲文獻中最重要的連篇套曲，在詩與音樂的完美結(jié)合、聲樂與鋼琴的相互補充、音樂優(yōu)美與深度兼顧等方面都達到了一個頂峰?！抖谩返谌鬃髌贰秲鰷I》與第六首作品《淚洪》，雖然都是以“淚”為主題的作品，但舒伯特巧妙地運用不同的作曲手法等，將情感的抒發(fā)推向了新的高峰。

一、轉(zhuǎn)調(diào)的運用

舒伯特在《冬之旅》中運用了豐富的調(diào)性轉(zhuǎn)換手法。根據(jù)旋律和歌詞內(nèi)容的發(fā)展，在古典主義的基礎(chǔ)上將音樂進行創(chuàng)新，融入浪漫主義色彩，使藝術(shù)歌曲有了更大的發(fā)展空間。

奧地利音樂理論家愛德華·漢斯立克說：“一首音樂作品的審美表情，可以用優(yōu)美、溫柔、激烈、剛強、纖麗，清新等言詞來形容，這些觀念都可以在樂音的組合中找到相應(yīng)的感性表現(xiàn)?！痹凇抖谩返谌鬃髌贰秲鰷I》中，隨著歌詞和情緒的不斷變化推動，舒伯特將旋律用頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)與其環(huán)環(huán)相扣，使音樂更有對比性和感染力?！秲鰷I》這首作品是無再現(xiàn)的單三部曲式，前奏由f小調(diào)轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，A段和B段繼續(xù)使用f小調(diào)與降A(chǔ)大調(diào)交替的寫作手法。C段由降D大調(diào)轉(zhuǎn)入降G大調(diào)后，根據(jù)旋律變化轉(zhuǎn)入f小調(diào)，并與降G大調(diào)交替進行，結(jié)尾部分重復(fù)前奏旋律以f小調(diào)收尾。這首作品運用多次大小調(diào)交替的寫作手法，加上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，使旋律與調(diào)性轉(zhuǎn)換密不可分。

譜例1

“譜例1”是《冬之旅》第三首作品《凍淚》的選段。歌詞的每一次轉(zhuǎn)折，旋律都隨之發(fā)生了改變。選段部分歌詞大意為“熾熱的胸膛，仿佛你要融化，嚴(yán)冬的冰雪，嚴(yán)冬的冰雪！” 舒伯特用大小調(diào)的轉(zhuǎn)換將“熾熱”與“嚴(yán)冬的冰雪”間鮮明的對比表現(xiàn)得淋漓盡致。第5小節(jié)由降G大調(diào)轉(zhuǎn)入f小調(diào)，此刻對冰雪融化的渴望與對未來的不確定，就像是從大調(diào)明亮的色彩轉(zhuǎn)入小調(diào)。最終以小調(diào)結(jié)束也帶來了更多的神秘未知感，提升了想象空間。

譜例2

“譜例2”是《冬之旅》第六首作品《淚洪》的選段。舒伯特在《淚洪》這首作品中，運用了大小調(diào)交替的寫作方式，全曲在e小調(diào)與G大調(diào)間不斷轉(zhuǎn)換。選段部分的歌詞大意為“春風(fēng)吹來，堅冰就會碎裂，積雪就會消融?！边@部分歌詞與“譜例1”選段中的歌詞意思相近，都是對冰雪消融的美好期盼，卻又帶著對未來的迷茫，舒伯特同樣也運用了大小調(diào)交替的寫作手法，將“春風(fēng)”與“堅冰、積雪”間的對比用旋律體現(xiàn)。在“譜例2”的第7小節(jié)，由G大調(diào)轉(zhuǎn)入e小調(diào)，此刻一切希望都以小調(diào)結(jié)束，帶來神秘感。

二、離調(diào)的運用

在《冬之旅》中，離調(diào)手法被大量的運用，增加了作品流動性的同時加入了不穩(wěn)定性，使音樂更具有感染力，音響效果更豐富。

譜例3

“譜例3”是《冬之旅》的第六首《淚洪》的選段。從該譜例可以看出，舒伯特通過離調(diào)的手法，增加了音樂情感的表達。第1和第2小節(jié)是e小調(diào)的Ⅰ級和弦，第3小節(jié)是K46-Ⅴ7的進行，第四小節(jié)并沒有接主和弦，而是離調(diào)到e小調(diào)Ⅳ級的屬五六和弦，然后進行到e小調(diào)Ⅳ級的七和弦，第五小節(jié)是Ⅳ-K46-Ⅴ7-Ⅰ的終止進行。選段部分歌詞大意為“冷冷雪花饑餓地吮吸，我滿腔的憂傷?！笔娌畬ⅰ皾M腔的憂傷”以離調(diào)的手法進行描繪，增加了音樂語言的表達。

三、聲樂與鋼琴融為一體

（一）聲樂與鋼琴的復(fù)調(diào)關(guān)系

在作品《凍淚》中，舒伯特運用了復(fù)調(diào)的寫作手法，調(diào)性轉(zhuǎn)換豐富，和弦外音——先現(xiàn)音多次出現(xiàn)。

譜例4

“譜例4”為《凍淚》的開始部分，前奏是由鋼琴獨奏，旋律是用左右手聲部交替演奏，第1小節(jié)的右手聲部是旋律，第2小節(jié)左手聲部模仿了第1小節(jié)的右手聲部旋律。然而從第7小節(jié)的第二拍聲樂開始演唱，此時鋼琴聲部的演奏依然是前奏，可見此時聲樂與鋼琴是兩個相互獨立的“系統(tǒng)”，這種手法即為“對比復(fù)調(diào)”。

（二）和聲襯托式織體

舒伯特在創(chuàng)作過程中使用了和聲襯托式織體。除了主旋律外，使用和聲襯托式織體的聲部，多變的形式在和聲效果上增加了音響上的氣勢，豐富了音響效果，增添了色彩，使音樂有了更強的可塑性。

“譜例5”是作品《凍淚》的選段，這首作品節(jié)奏比較規(guī)整、旋律進行的線條也比較平穩(wěn)。在前兩小節(jié)中運用了和聲襯托式織體寫作的手法，鋼琴聲部可作為和聲襯托式聲部?！斑@是音樂織體的一個獨立層次,它是織體中起和聲襯托作用的主要部分。和聲性襯托聲部除了起豐富的和聲作用外,也是構(gòu)成音樂節(jié)奏、塑造音樂形象、描繪情景和烘托意境的重要手段之一”。

在這首作品中,和聲襯托聲部是用柱式和弦的方式進行寫作的。在譜例4中,不僅與旋律的方向一致且節(jié)奏也比較相同。旋律聲部是聲樂部分的單線條，鋼琴聲部的和聲襯托使聲樂聲部的旋律更完整，加厚了旋律聲部使其更加深入人心，加強了音響效果和對情緒的表達。舒伯特運用和聲襯托式的寫作手法，相對于古典時期的作品音響效果更厚更有魅力，烘托與配合聲樂聲部旋律的發(fā)展，使鋼琴與聲樂融為一體，鋼琴部分不再只是伴奏。

四、結(jié) 語

本文通過對《冬之旅》的《凍淚》和《淚洪》這兩首作品的分析，發(fā)現(xiàn)舒伯特在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法以及情感表達上，受早期浪漫主義風(fēng)格的影響與古典主義相融合，旋律中復(fù)雜而頻繁的調(diào)性轉(zhuǎn)換使音樂有了更好的表達方式。對比復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法，以及和聲襯托式織體等的運用，都使鋼琴與聲樂聲部更好地融為一體，鋼琴在舒伯特的藝術(shù)歌曲《冬之旅》中不再是以伴奏的形式存在，很大程度將藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作以及音樂特色推向新的高峰。