楊晨

摘要：洛可可時(shí)期的音樂(lè)在很多人研究西方音樂(lè)史時(shí)非常容易冷落的一種音樂(lè)風(fēng)格，它產(chǎn)生于巴洛克晚期的法國(guó)，持續(xù)時(shí)間大約是十七世紀(jì)晚期到十八世紀(jì)中期這段時(shí)間，也就是在巴洛克晚期到古典主義時(shí)期之間，所以洛可可時(shí)期也算是連接這兩大時(shí)期的一座橋梁，古典主義時(shí)期的藝術(shù)是通過(guò)洛可可時(shí)期這座橋梁慢慢過(guò)渡而逐步形成古典主義時(shí)期的，下面，我是從巴洛克時(shí)期，洛可可時(shí)期，古典主義時(shí)期三個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格方面去分析和評(píng)估洛可可時(shí)期與這兩大時(shí)期之間的緊密聯(lián)系的。

關(guān)鍵詞：巴洛克;洛可可;古典主義;巴赫;庫(kù)普蘭

巴洛克時(shí)期是西方藝術(shù)發(fā)展史上一個(gè)極為重要的歷史時(shí)期，大致時(shí)間為1600到1750年。通過(guò)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，可分為早期、中期、晚期。早期的巴洛克時(shí)期階段為十七世紀(jì)到十七世紀(jì)中葉，這一時(shí)期的歐洲藝術(shù)家們?yōu)榱藪昝摻虝?huì)的束縛，積極尋找一種新的藝術(shù)形式;中期的巴洛克時(shí)期階段大概是十七世紀(jì)中葉到十七世紀(jì)末期，這一時(shí)期的藝術(shù)家們的創(chuàng)作更加生動(dòng)，追求更有創(chuàng)新的藝術(shù)手法;十七世紀(jì)末期到十八世紀(jì)中葉是巴洛克時(shí)期的晚期階段，這時(shí)，歐洲藝術(shù)家們的創(chuàng)作已經(jīng)逐漸完整，表現(xiàn)形式也已經(jīng)更加豐富了。然而，在具有巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的古鋼琴音樂(lè)在德國(guó)正盛行之時(shí)，同一期間法國(guó)的音樂(lè)正由巴洛克風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)化為洛可可風(fēng)格。

洛可可音樂(lè)產(chǎn)生于法國(guó)，持續(xù)的時(shí)間很短，是在巴洛克后期出現(xiàn)的一種音樂(lè)風(fēng)格，時(shí)間大抵為巴洛克晚期到古典主義前的這段時(shí)間，也就是十七世紀(jì)晚期到十八世紀(jì)中葉這一階段，從時(shí)間上來(lái)看，古典主義時(shí)期的音樂(lè)似乎是由巴洛克時(shí)期的音樂(lè)通過(guò)洛可可這段時(shí)期逐漸過(guò)渡而形成的。洛可可音樂(lè)強(qiáng)調(diào)巴洛克藝術(shù)中的裝飾性，從另一方面來(lái)說(shuō)，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)造就了洛可可音樂(lè)。從音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)上分析的話，洛可可時(shí)期的音樂(lè)既有巴洛克時(shí)期音伏筆，預(yù)示出古典主義的發(fā)展方向。形象的說(shuō)，洛可可時(shí)期像是連接巴洛克時(shí)期和古典主義的一座橋梁。對(duì)巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期有著“承上啟下”的作用。

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)形式復(fù)雜，帶有濃重的宗教色彩，這一時(shí)期涌現(xiàn)了一批著名的作曲家，也是形成巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)的一個(gè)重要影響，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)節(jié)奏強(qiáng)烈，跳躍，風(fēng)格宏偉，結(jié)構(gòu)宏大，織體復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)，巴洛克音樂(lè)是后期發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)，一個(gè)時(shí)期的音樂(lè)是不可能獨(dú)立存在的，它必是跟當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和前面已做下的鋪墊做基礎(chǔ)而來(lái)的，巴洛克后期發(fā)展的洛可可時(shí)期繼承了巴洛克一部分的傳統(tǒng)特點(diǎn)，由此看來(lái)，洛可可時(shí)期做到了乘上的作用。

到了十八世紀(jì)中葉，歐洲音樂(lè)由巴洛克時(shí)期向古典主義時(shí)期轉(zhuǎn)變，在這一過(guò)渡時(shí)期，人們的思想發(fā)生了變化。古典主義時(shí)期，在資產(chǎn)階級(jí)的啟蒙精神的影響下，人們的思想解放，更多的要求音樂(lè)藝術(shù)簡(jiǎn)單易懂，反對(duì)嚴(yán)肅復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂(lè)，崇尚輕盈，愉快，纖巧，精致的主調(diào)音樂(lè)，這正好符合了以庫(kù)普蘭為代表的洛可可音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)。并且隨著資產(chǎn)階級(jí)地位的提高，雖然貴族勢(shì)力正在日趨減弱，但是他們?nèi)允俏拿鞯南闰?qū)，產(chǎn)生于貴族的洛可可音樂(lè)也影響著資產(chǎn)階級(jí)上升期間的古典主義音樂(lè)，從人們對(duì)審美的追求來(lái)看，具有輕松愉悅特點(diǎn)的庫(kù)普蘭音樂(lè)風(fēng)格顯然更符合古典主義時(shí)期人們的審美觀念。十八世紀(jì)中葉在歐洲有幾種音樂(lè)風(fēng)格，分別為動(dòng)力風(fēng)格，情感風(fēng)格和華麗風(fēng)格。而華麗風(fēng)格正是洛可可風(fēng)格的延續(xù)和變形，這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)音樂(lè)中明朗輕快的因素，保留了宮廷音樂(lè)中浮華的一面，也加入了民間音調(diào)色彩。古典主義時(shí)期的音樂(lè)高貴典雅，庫(kù)普蘭音樂(lè)中優(yōu)美的旋律，輕快的節(jié)奏，兩者亦有些相同之處。雖然庫(kù)普蘭“沒(méi)有取得和巴赫、海頓一樣的音樂(lè)地位”，但是他的作品影響了古典主義時(shí)期的作曲家們，從這些古典主義音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)中已經(jīng)不難看出，洛可可音樂(lè)對(duì)古典主義時(shí)期音樂(lè)的影響，洛可可音樂(lè)奠定了古典主義時(shí)期音樂(lè)的基礎(chǔ)，也是古典主義時(shí)期音樂(lè)發(fā)展開(kāi)始的萌芽。由此看來(lái)，洛可可時(shí)期的音樂(lè)也做到了“啟下”的作用。

從這三個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)看來(lái)，音樂(lè)時(shí)期的發(fā)展是一環(huán)扣著一環(huán)的，缺了哪一環(huán)，音樂(lè)的發(fā)展都是不完整的，洛可可音樂(lè)作為巴洛克晚期的一個(gè)小小的分支，它的作用也是不可忽視的，它是一個(gè)歷史發(fā)展的產(chǎn)物，是一個(gè)必然的歷史階段，是不可或缺的一段時(shí)期。它在這段西方音樂(lè)史期間扮演著一個(gè)重要的角色，也就是連接著兩大音樂(lè)時(shí)期，巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的橋梁。洛可可音樂(lè)時(shí)期這一個(gè)小的歷史階段，跟巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期相比，用“時(shí)期”來(lái)概括洛可可音樂(lè)可能顯的有些可笑，有些大題小用，但是洛可可音樂(lè)作為兩者之間不可或缺的內(nèi)容，它是不能被人們所忽視的，很多人在研究巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期時(shí)是很容易忽視兩大時(shí)期中的洛可可音樂(lè)的，但是，我希望更多人在研究?jī)纱髸r(shí)期時(shí)，更多的關(guān)注一些洛可可音樂(lè)，我們不能用持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)或者短來(lái)評(píng)估哪一段歷史階段對(duì)人們的影響大，應(yīng)該適當(dāng)?shù)姆乓恍╆P(guān)注在中間的某些細(xì)節(jié)連接上。洛可可從本身上來(lái)說(shuō)，持續(xù)時(shí)間并不長(zhǎng)，但以庫(kù)普蘭為代表的洛可可音樂(lè)對(duì)后世的古典主義音樂(lè)的影響也是非常重要的，從古典主義時(shí)期的莫扎特的作品中，我們?nèi)阅苈?tīng)出洛可可音樂(lè)清晰典雅的風(fēng)格。我們不能從局限的角度來(lái)看待洛可可音樂(lè)，應(yīng)該從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度，看到洛可可音樂(lè)對(duì)后世深遠(yuǎn)的影響。