楊宇晨

摘要：地大物博的中國孕育了多姿多彩的民間傳統(tǒng)音樂文化，在中國，各地方民間傳統(tǒng)音樂層出不窮、百花齊放。山東是齊魯文化的發(fā)源地，有著深厚的民間音樂根基，同時(shí)也有很多優(yōu)秀的音樂文化被人們所熟知。軟弓京胡是山東魯西南地區(qū)的一件極具地方特色的拉弦樂器，在如今的菏澤弦索樂中廣泛運(yùn)用，其音樂表現(xiàn)力豐富，個(gè)性鮮明并且歷史久遠(yuǎn)，是值得弘揚(yáng)和傳承的民間音樂瑰寶。

關(guān)鍵詞：軟弓京胡;歷史發(fā)展;形制種類;演奏技法

軟弓京胡作為胡琴家族的一員，是在胡琴的基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來的。眾所周知“胡琴”一詞最早出現(xiàn)于唐朝，當(dāng)時(shí)泛指外族傳人的樂器，其含義與現(xiàn)今的胡琴有所區(qū)別，并出現(xiàn)了早期的拉弦樂器奚琴。宋朝時(shí)，胡琴的發(fā)展出現(xiàn)了里程碑式的飛躍，那就是出現(xiàn)了馬尾胡琴，用馬尾為弓代替之前的竹片演奏，提高了音樂的質(zhì)量，這一傳統(tǒng)至今仍在保持。元、明時(shí)期胡琴進(jìn)一步發(fā)展，逐漸成為各地唱腔音樂的主要伴奏樂器。清朝是京胡發(fā)展的重要時(shí)期，乾隆年間徽班進(jìn)京，形成了“徽漢合流”的局面，京劇得到了巨大的發(fā)展空間，同時(shí)京胡作為京劇的主要伴奏樂器也隨之發(fā)展起來。但最初的京胡與現(xiàn)在的京胡還是有所區(qū)別的，根據(jù)軟弓京胡演奏家胡化山老師所說“徽班進(jìn)京初期的京胡還是木質(zhì)、軟弓的”，另外在周貽白《皮黃劇的變質(zhì)換形》一文中記載“以前的胡琴，筒子很厚，拉手為軟弓，發(fā)音亦無今日薄筒硬弓之嘹亮?！痹凇吨袊鴳騽∈贰分羞€記載有“胡琴經(jīng)此連續(xù)之改進(jìn)，均改用硬弓，群稱便利，一時(shí)風(fēng)氣所趨，軟弓胡琴亦如笛子之遭天然淘汰，而無人憶及?！庇纱丝芍?，當(dāng)今傳統(tǒng)意義上的京胡是在軟弓京胡的基礎(chǔ)上改良發(fā)展而來，逐漸用硬弓來取代了軟弓，這才有了現(xiàn)在京胡的模樣。起初，同大部分拉弦樂器一樣，軟弓京胡在樂隊(duì)中也是擔(dān)任伴奏樂器，隨著趙登山老師、胡化山老師等老一輩藝術(shù)家的練習(xí)和鉆研，創(chuàng)新出許多新的演奏技巧和獨(dú)奏曲目，如軟弓京胡獨(dú)奏曲《抬花轎》等進(jìn)一步豐富了軟弓京胡的表現(xiàn)力，并使之逐漸向獨(dú)奏樂器領(lǐng)域發(fā)展。

一、軟弓京胡的形制與種類

軟弓京胡是廣泛流行于山東魯西南、魯南地區(qū)、河南、河北南部及安徽等地的一種戲曲曲藝伴奏樂器，又名“吐氣胡”。其音色比傳統(tǒng)京胡柔軟，且具有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力。其琴身形制與傳統(tǒng)意義上的京胡大致相同，由琴桿、弦軸、千斤鉤、琴筒、琴碼、琴弦、琴弓構(gòu)成，琴筒蒙以蛇皮，區(qū)別較大的是它的琴弓，同時(shí)也是這件樂器的特點(diǎn)所在。不像傳統(tǒng)京胡的硬弓，軟弓京胡的弓子彈性很大，比琴桿長出約三分之一，弓桿遠(yuǎn)長于弓毛，拉弓發(fā)力時(shí)，弓桿可成為拱形。根據(jù)筆者所了解，目前存在有兩種材質(zhì)的軟弓京胡和兩種琴弓，分別為山東棗莊一帶的竹制軟弓京胡配竹片制作的琴弓和山東菏澤一帶的木質(zhì)軟弓京胡配半竹片半硬弓的琴弓。兩種材質(zhì)的軟弓京胡在演奏上稍有不同，音色上也略有區(qū)分。筆者在此主要以菏澤一帶的軟弓京胡為例，向讀者進(jìn)行介紹。菏澤地區(qū)的軟弓京胡材質(zhì)為木質(zhì)，其外形與京胡有所區(qū)別，與安徽的徽胡外形大致相同。眾所周知，徽劇是徽漢合流中的重要部分，而徽胡是徽劇的主要伴奏樂器，因此二者在外形上相似也是有理可據(jù)的。琴碼與京胡所用的竹制琴碼不同，菏澤地區(qū)軟弓京胡琴碼采用的是高粱最上端結(jié)穗處的桿制成的琴碼，類似于墜琴琴碼，但比其更細(xì)更短小。琴弓由兩部分組成，上半弓為竹制，用薄竹片彎成勾狀，占全弓約三分之一，形變幅度大;下半弓用細(xì)圓竹制成，與京胡弓子相同約占全弓的三分之二，形變幅度小，二者連接處用繩子拴牢。（這一點(diǎn)與棗莊地區(qū)軟弓京胡的琴弓區(qū)別較大，棗莊軟弓京胡的琴弓的弓桿為一體結(jié)構(gòu)，用長的竹片制成，形變程度更大，演奏時(shí)整個(gè)弓桿可彎成“拱形”。）

二、軟弓京胡的演奏技法

通過跟隨胡化山老師學(xué)習(xí)演奏軟弓京胡，加上筆者日常練習(xí)的體會(huì)，在此對演奏技法進(jìn)行簡要的表達(dá)。演奏時(shí)將琴放置于左腿的二分之一處略前面，琴桿稍向左傾斜，坐姿方面與京胡演奏相同。筆者認(rèn)為軟弓京胡的演奏可分為左手、右手兩個(gè)部分。左手部分，持琴、按弦與傳統(tǒng)京胡相同，由于把位窄小，采用橫向按弦，演奏時(shí)換把較少，多采用上下八度翻轉(zhuǎn)和延伸手指進(jìn)行演奏。左手的演奏技巧方面根據(jù)菏澤地方特色，主要有“滑、抹、顫、揉（小幅度滑揉）、倚”等演奏技巧。右手部分，持弓手型與京胡演奏大致相似，也略有不同。弓桿擔(dān)于食指第三節(jié)處并用拇指輔助將弓桿拿牢，弓毛擔(dān)于小指的指甲處，并用小指與無名指將弓毛自然夾住。不同之處是在拉奏過程中增加了右手小指的使用，這一特點(diǎn)與其弓毛松軟有關(guān)。在做內(nèi)弦的拉推弓時(shí)，需要右手無名指向身體一側(cè)勾緊弓毛，同時(shí)盡可能避免弓桿觸碰腿部，演奏時(shí)弓桿懸起，運(yùn)弓方向與琴桿垂直，略向斜上方。做外弦推拉弓時(shí)，首先放松右手無名指，同時(shí)用小指（依靠小指指甲處）向遠(yuǎn)離身體一側(cè)用力頂住，進(jìn)而使弓毛繃緊，不論拉推弓手型不變，小指需發(fā)力。右手的演奏技巧主要是“抖、頓、連頓”等運(yùn)弓技巧，在此不得不提的是“瀝弓”，又稱“嘟嚕弓”，這一技巧是軟弓京胡所特有的技巧。音響效果類似于嗩吶的花舌，運(yùn)用時(shí)根據(jù)音符時(shí)值可長可短，多數(shù)在外弦的推弓時(shí)演奏，起到加花裝飾的效果。這一技巧在模仿鳥語蟲鳴時(shí)表現(xiàn)得惟妙惟肖，是軟弓京胡演奏的一大亮點(diǎn)。瀝弓的演奏需要長時(shí)間的反復(fù)思考與練習(xí)，對右手控制力要求很高，對小指的靈活性和力度要求也很高。

結(jié)語

通過跟隨胡老師學(xué)習(xí)、交流軟弓京胡，筆者感受到了這件樂器的寶貴價(jià)值，但令人可惜的是這件樂器還是件小眾樂器，人們對軟弓京胡的了解是少之又少，甚至于沒聽說過。軟弓京胡的處境促成了筆者完成這篇文章，意在宣傳軟弓京胡，盡自己一份力量為其發(fā)聲。筆者在此感謝胡老師的無私傳授，并向胡化山老師等眾多走在民間音樂傳承一線的老先生們表示敬意。