陳金鵬

摘要：對于沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ氐囊魳返膶W習是學習古典主義時期音樂的重要的內(nèi)容，莫扎特在歌劇、鋼琴協(xié)奏曲、奏鳴曲等體裁領域有著重要貢獻，特別是在鋼琴協(xié)奏曲上，莫扎特進一步發(fā)展并確立了鋼琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)，歷來被稱為“近代鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)始人”。從莫扎特的生活背景、自身能力、莫扎特創(chuàng)作的歌劇對于鋼琴協(xié)奏曲的影響、莫扎特對音樂的理解、以及古典時期大的音樂背景風格特色等幾方面來分析，莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲中能給聽眾一種豐滿的“角色感”。從上述幾個方面分析，在探究莫扎特鋼琴協(xié)奏曲、莫扎特整體音樂藝術的路上走的更深更遠，理解的更為深刻，也能更好地理解古典主義時期的音樂風格特點。

關鍵詞：莫扎特;鋼琴協(xié)奏曲;歌劇;角色感

莫扎特、海頓、貝多芬歷來被稱為“維也納三杰”，均是歐洲維也納古典樂派的代表人物，是西方音樂史上古典主義時期的模范人物。莫扎特的一生是短暫的，但就是在僅僅三十五年的生命里他留下了大量著作，也為西方音樂的發(fā)展做了巨大的貢獻。莫扎特的音樂不僅帶著歌劇性的戲劇沖突、鋼琴化等特點，在音樂的表達過程中還給人一種豐滿的“角色感”，讓人如身臨其境，隨音樂而暢想。

一、不凡的音樂記憶與豐富的經(jīng)歷

莫扎特，據(jù)記載一生短暫三十五年的時光，自小出生在宮廷樂師的家中并學習演奏鋼琴、學習小提琴。而后在各種演出中，他的父親發(fā)現(xiàn)莫扎特有著超常的音樂記憶力，在欣賞過一首樂曲后，便能在無樂譜的狀態(tài)下快速地記憶并進行演奏，特別是在一次宮廷聚會中，莫扎特將只聽了一遍的樂曲毫無差錯地演奏了出來。也因為莫扎特所表現(xiàn)出的非凡音樂記憶力和創(chuàng)作能力，他被當時的人們發(fā)現(xiàn)并稱為音樂神童，而后還被成為“作曲神童”。他的童年即是演奏、創(chuàng)作的童年，讓大家“愛不釋手”。莫扎特在六歲時便開始走進歐洲各國進行巡演。莫扎特在不斷的巡演中積累了大量演奏經(jīng)驗，也為形成他自己的音樂風格特點提供了借鑒、打下了良好的基礎。

雖然莫扎特的童年是如此的光鮮，但是莫扎特的一生十分曲折，生活給了他太多的大大小小的跌宕起伏，他生命的各個階段都是不同的，并且形成了鮮明的對比。于1782年，莫扎特孤身生活在了維也納，并且在這里度過了他人生的最后十年。在作品上，一方面，莫扎特的歌劇與音樂被人們所接受，仿佛回到了童年光彩般的時期;但一方面，當時的一些皇家音樂家因為各種政治、物質(zhì)利益等原因妒恨莫扎特。

在1782到1786年這個莫扎特創(chuàng)作的鼎盛期，于1785年他創(chuàng)作完成《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》在最后的生命中，莫扎特脫然于世俗，完全將靈魂奉獻給了音樂，用音樂寫下最后的篇章，為世人留下不朽的財富，便離開了這個世界，用另一種方式在人們的生命中存活。

二、歌劇的羈絆，與歌劇相交融的鋼琴協(xié)奏曲

莫扎特以歌劇最為讓人敬仰，而大量的歌劇創(chuàng)作與其他體裁的創(chuàng)作相互交錯進行，例如交響曲、奏鳴曲等。而這之中不乏存在著鋼琴協(xié)奏曲與歌劇之間的穿插而進行的創(chuàng)作，例如：《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》與其最著名的《費加羅的婚禮》的創(chuàng)作時間就是在同一年完成的。

莫扎特作為歷史上的歌劇作曲家是偉大的，同時也是生活的豐富經(jīng)歷和積累以及歌劇的創(chuàng)作與探索，使得莫扎特的音樂創(chuàng)作、鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作無不表現(xiàn)著他所洞察到的各種人的狀態(tài)和心理體驗。歌劇以獨有的特點將人物和音樂展示給人們莫扎特心中的音樂形象，而莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲則是用另一種形式——器樂，給予了聽眾作曲家心中音樂形象、角色的發(fā)展和再現(xiàn)。

協(xié)奏曲在之前就是為了歌劇的發(fā)展而作為輔助的，而在莫扎特的努力下才得以完成成為一種獨立的音樂體裁。在莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲中，鋼琴成為了主角，在不斷演繹著作曲家心中的音樂，而樂隊的協(xié)作就是角色與角色對話的產(chǎn)生。在莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中，鋼琴與樂隊有著精心的編配和安排，甚至于有著如同歌劇中的角色相互對應，還有獨白、對白，各個樂句的對應都有著分寸和自己該有的角色分工，讓我們置身于一場大型的場景之中，每個樂句、樂匯乃至樂章的相互連接、有機地進行，使得作品的脈絡清晰，角色代入感強烈。

《費加羅的婚禮》歌頌著底層人民的情感和快樂，體現(xiàn)著一種反抗精神，也有著積極向上的精神躍然耳中。同時這也是莫扎特的生活與內(nèi)心的寫照，當然與之同時完成的《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中也是有著對現(xiàn)實社會的憤恨，卻繼而轉(zhuǎn)向?qū)饷鞯淖非?，對幸福的期盼，也是莫扎特音樂的明朗與內(nèi)心歡樂的展現(xiàn)。

《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》使用莫扎特常用的模式，在第一樂章使用樂隊較強力度的演奏開始第一呈示部，而后休止于鋼琴的開始，從而形成兩個角色對話式的音樂，在力度上、節(jié)奏、織體安排上有著鮮明的對比。在第二樂章中莫扎特以主角的形式展現(xiàn)出一種詠嘆調(diào)式的旋律風格，以和聲相配，突出主調(diào)旋律的特點。第三樂章囊括前兩個樂章的整體情感主題，在豐富的旋律對話中，此起彼伏，將音樂特點與角色性格的結(jié)合完美呈現(xiàn)，拿捏著情感角色的分寸與對比，使得該樂章的完整以及全樂章的統(tǒng)一。

結(jié)語

音樂于人的影響就是展現(xiàn)人的情感，而莫扎特的音樂就是他靈魂的傾訴，是從心底發(fā)出的聲音，莫扎特的創(chuàng)作建立在角色之上，給人以角色感，代入感，切身地體會他的音樂中的情愫，莫扎特的情感，這與古典主義時期音樂的特點有著相契合的地方。在莫扎特的音樂中，各種音樂元素，就是其對于音樂中所想表達的情感的人物化、角色化而進行的敘述。而鋼琴協(xié)奏曲也就是莫扎特的另一種歌劇，從此入手，我們將更細致純粹地剖開莫扎特的音樂，更好的欣賞莫扎特的音樂，更好的演繹莫扎特的音樂，進一步了解古典主義時期的音樂。