姚遠(yuǎn)

【摘 要】紀(jì)實(shí)性專題片尤其是人物類的專題片，在保持其內(nèi)容真實(shí)性的基本原則下，應(yīng)該在創(chuàng)作過(guò)程中從“細(xì)”入手，注重細(xì)節(jié)提煉，拍攝反映人物情感的細(xì)節(jié)鏡頭，體現(xiàn)出一定的審美價(jià)值。本文以盤錦市融媒體發(fā)展中心制作的電視新聞專題片《愛(ài)之信使》為例，結(jié)合作品采編過(guò)程，淺析地市級(jí)媒體創(chuàng)作紀(jì)實(shí)電視專題片的細(xì)節(jié)要素。

【關(guān)鍵詞】電視專題片? ?紀(jì)實(shí)? ?挖掘細(xì)節(jié)

盤錦市融媒體發(fā)展中心電視新聞專題片《愛(ài)之信使》的創(chuàng)作歷程，大體分為四個(gè)階段：一是為好題材做錦上添花的儲(chǔ)備;二是結(jié)合被采訪對(duì)象的要求調(diào)整文案和拍攝思路;三是專題片制作體現(xiàn)真實(shí)、自然;四是做有溫度有情感的片子。這其中每一步構(gòu)思與創(chuàng)作都離不開(kāi)對(duì)細(xì)節(jié)的挖掘與描摹。

一部?jī)?yōu)秀的電視專題片，需要?jiǎng)?chuàng)作者注重對(duì)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。攝影師通過(guò)長(zhǎng)期與人物的交流磨合，從細(xì)節(jié)入手，用電視語(yǔ)言描摹出主人公的人物形象，打動(dòng)受眾，引發(fā)共鳴。如果說(shuō)結(jié)構(gòu)是作品的骨架，那么細(xì)節(jié)就是作品的靈魂。本文以紀(jì)實(shí)性電視專題片細(xì)節(jié)挖掘?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，淺析地市級(jí)媒體創(chuàng)作人物專題片如何以“細(xì)節(jié)”刻畫(huà)引發(fā)受眾共鳴。

一、在紛繁素材中挖掘細(xì)節(jié)閃光點(diǎn)

細(xì)節(jié)可以使事件描繪變得更加清晰，人物勾勒顯得更加生動(dòng)。捕捉細(xì)節(jié)，是電視專題片采訪人員的專業(yè)素養(yǎng)，需要其時(shí)刻保持新聞敏感度，在實(shí)地采訪中踐行“腳力、眼力、腦力、筆力”。在挖掘細(xì)節(jié)的同時(shí)，也增加了電視專題片內(nèi)容的可看性。

電視專題片《愛(ài)之信使》的主人公張東洋，是盤錦市一個(gè)區(qū)郵政系統(tǒng)的勞動(dòng)模范。在前期采訪中，主創(chuàng)人員發(fā)掘出了許多閃光的細(xì)節(jié)。在數(shù)次接觸交談中，主創(chuàng)人員了解到，張東洋曾經(jīng)幫扶過(guò)一位時(shí)年91歲的獨(dú)居老人劉淑芹。據(jù)其介紹，老人也像小孩子一樣，每天都會(huì)在窗口張望張東洋有沒(méi)有從她的窗前經(jīng)過(guò)。如果經(jīng)過(guò)了，她就興高采烈地給他打電話，讓他開(kāi)車注意安全。但其實(shí)老人根本看不清楚他的相貌，看見(jiàn)的只是一輛綠傘三輪車?？蔀榇耍瑥垨|洋常常繞路也要讓老人能看見(jiàn)他的車一眼。一個(gè)小伙子為了讓老人安心，繞路跑到老人窗根底下，讓一個(gè)獨(dú)居老人從此有了一個(gè)念想，這行動(dòng)背后是一份難能可貴的心意。這些挖掘出來(lái)的點(diǎn)滴小事，觸動(dòng)了主創(chuàng)人員。從紛雜的好事中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最終選取了這段最鮮活最有溫度的素材作為片子的開(kāi)頭，給受眾帶來(lái)第一視覺(jué)的沖擊和感動(dòng)。

二、不厭其煩從細(xì)節(jié)著眼調(diào)整敘述方式

一部電視專題片通常由畫(huà)面、解說(shuō)詞、同期聲、音樂(lè)等元素構(gòu)成，其真實(shí)性和藝術(shù)性也需要靠這些元素傳達(dá)出來(lái)。解說(shuō)詞作為紀(jì)實(shí)性專題片主題表達(dá)方式之一，除了要為畫(huà)面表達(dá)助力，更承擔(dān)著一定的藝術(shù)表現(xiàn)力。

起初，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在采訪基礎(chǔ)上策劃的文案是傳統(tǒng)的解說(shuō)加同期聲形式。但與張東洋長(zhǎng)時(shí)間接觸后，主創(chuàng)人員覺(jué)得這個(gè)小伙子談吐樸實(shí)、自然，或許可以嘗試目前短視頻常采用的自述體。

自述體文本在專題片創(chuàng)作中有著特有的優(yōu)勢(shì)。它由專題片主人公自己直接對(duì)受眾“說(shuō)”，避免了記者的第三人稱敘述。被攝像機(jī)記錄下來(lái)的主人公語(yǔ)言，原汁原味，聲情并茂，讓專題片充滿動(dòng)感和真實(shí)感。拍攝伊始，張東洋對(duì)于通篇需要他來(lái)解說(shuō)這件事感到非常緊張。但主創(chuàng)人員沒(méi)有著急，常常與他溝通，像朋友一樣聊天，加深接觸，消除他對(duì)鏡頭的緊張感。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間相處后，主創(chuàng)人員與其成了朋友，他的緊張也終于得到了緩解，奠定了自述的基礎(chǔ)。

“文似看山不喜平”，電視專題片的解說(shuō)詞也一樣。自述式解說(shuō)詞盡管增加了錄制難度，但也增加了專題片的“紀(jì)實(shí)性”意義。同時(shí)主人公在講述中，會(huì)流露出真實(shí)自然的力量，拉近了與受眾的距離，也是紀(jì)實(shí)性專題片“紀(jì)實(shí)美”的具體表現(xiàn)。

三、跟蹤拍攝，從偶然中提煉細(xì)節(jié)

紀(jì)實(shí)性電視專題片是以真人、真事、真情、真景為表現(xiàn)對(duì)象，以無(wú)可爭(zhēng)辯和令人信服的真實(shí)性感染、激勵(lì)、啟迪受眾。長(zhǎng)時(shí)間跟蹤拍攝，對(duì)細(xì)節(jié)精益求精，這份真實(shí)也是《愛(ài)之信使》這部專題片的動(dòng)人之處。

電視專題片強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的真實(shí)性，拍攝人員要根據(jù)真實(shí)故事的發(fā)展抓取細(xì)節(jié)內(nèi)容拍攝，由于可變因素較多，導(dǎo)致對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)難度非常大，不能像其他電視片拍攝一樣可以從容設(shè)計(jì)好內(nèi)容。但是，往往是那些動(dòng)人的、不可預(yù)料的小細(xì)節(jié)和在尊重事實(shí)的前提下帶有設(shè)計(jì)感的鏡頭，給受眾留下了深刻的印象。這里的設(shè)計(jì)不是擺拍，而是充分踩點(diǎn)后，結(jié)合真實(shí)情況將那些有美感有情感的畫(huà)面框進(jìn)來(lái)。

在前期采訪中，主創(chuàng)人員了解到張東洋與一位老人的結(jié)識(shí)源于下雨天幫其修葺漏雨的屋頂，所以拍攝團(tuán)隊(duì)特意趕在雨天進(jìn)行拍攝，將真實(shí)的場(chǎng)景還原，拾取現(xiàn)場(chǎng)音。同時(shí)，還有許多在現(xiàn)場(chǎng)偶然拾取的畫(huà)面，比如老人家屋頂插著的國(guó)旗，老人與張東洋之間親密地拉家常。在張東洋與老人的相處中，許多畫(huà)面是“設(shè)計(jì)”不出來(lái)的。但是因?yàn)槭孪攘私饬巳宋锕适?，預(yù)想到這里可能會(huì)有迸發(fā)情感的地方，所以一直保持開(kāi)機(jī)狀態(tài)，即便理想的畫(huà)面沒(méi)有捕捉到，聲音也能收進(jìn)來(lái)。這種自然而然的對(duì)話和聲效，迅速拉近了受眾與人物的距離。

四、結(jié)語(yǔ)

作為地市級(jí)媒體，在資源、時(shí)空、平臺(tái)、影響力等方面與中央媒體和省級(jí)媒體相比還有差距。地市級(jí)媒體電視專題片如何揚(yáng)長(zhǎng)避短，這部電視專題片的創(chuàng)作心得回答了一二。電視專題片創(chuàng)作者應(yīng)不斷掌握新技法、熟悉新領(lǐng)域、開(kāi)拓新視野，立足本地深挖題材，用細(xì)節(jié)表達(dá)情感。通過(guò)對(duì)人物形象的細(xì)膩表現(xiàn)和故事情節(jié)內(nèi)涵的充分開(kāi)發(fā)，展現(xiàn)出電視專題片鮮活而又真實(shí)的藝術(shù)魅力。

（作者單位：盤錦市融媒體發(fā)展中心）

【參考文獻(xiàn)】

[1] 滕敦齋，韓萍.給我講個(gè)故事，讓它有趣一點(diǎn)——中國(guó)新聞獎(jiǎng)作品啟示之九[J].青年記者，2019（36）.

[2]賀雅興.電視新聞專題節(jié)目創(chuàng)作中的“細(xì)節(jié)”敘事[J]. 中國(guó)有線電視，2019（12）：1389-1390.

[3]張鵬.論專題類電視節(jié)目中細(xì)節(jié)的把握 [J].西部廣播電視，2018（21）：119-122.