【摘要】美國作曲家瑪麗蓮·絲露德(Marilyn Shrude)是著名的鋼琴家和作曲家,她所作的《重新開始的神話》(Renewing the Myth)是當(dāng)代薩克斯管經(jīng)典音樂作品之一,也是薩克斯管最著名的比賽——第三屆阿道夫薩克斯管比賽的必奏曲目。我們通過對這首作品的分析可以了解薩克斯管當(dāng)代音樂的曲式和技巧。
【關(guān)鍵詞】瑪麗蓮·絲露德(Marilyn Shrude);《重新開始的神話》(Renewing the Myth);曲式和技術(shù)要點
【中圖分類號】J631.3 【文獻標(biāo)識碼】A
當(dāng)代音樂是每一個學(xué)習(xí)音樂的人的必修課,而未來的音樂也會逐漸以當(dāng)代音樂為主。美國作曲家瑪麗蓮·絲露德是當(dāng)今著名的鋼琴家和作曲家,她的《重新開始的神話》是其代表作之一,我們可以通過分析來了解當(dāng)代音樂的結(jié)構(gòu)、曲式和技術(shù)要點以及當(dāng)代技法。筆者很有幸的是,在2010年5月,此曲的作曲家、鋼琴家瑪麗蓮·絲露德(Marilyn Shrude)和首演者約翰·山鵬(John W.Sampen)在四川音樂學(xué)院給筆者上了一堂大師課,使筆者受益匪淺。下面,我們就通過分析來學(xué)習(xí)這首《重新開始的神話》。
一、瑪麗蓮·絲露德的簡介
作曲家瑪麗蓮·絲露德出生于芝加哥,擁有阿爾弗諾學(xué)院和西北大學(xué)的學(xué)位,曾師從于阿蘭·斯托特和M.威廉姆·卡林斯。她的作品已經(jīng)被捷克電臺、托萊多、福克斯瓦利、芝加哥公民、科爾蒂斯音樂學(xué)院、鮑林格林、南達科他、特洛肯世界青年和大邱(韓國)樂團演奏,也曾在肯尼迪中心、波士頓交響音樂廳、意大利的拉文納節(jié)、布拉格的斯美塔那廳、卡內(nèi)基演奏廳、梅爾金廳和世界薩克斯管大會上演出。她一直是很多大學(xué)和世界各個音樂節(jié)的客座教授。她的作品《重新開始的神話》是為薩克斯管和鋼琴所作,同時也是2002年在比利時舉行的第三屆阿道夫薩克斯管比賽的必奏曲目。
她的榮譽包括:肯尼迪中心弗里德海姆管弦樂獎(1984),杰出教學(xué)獎(1988),阿爾弗諾學(xué)院校友年度獎(1988),克利夫蘭藝術(shù)獎(1998),洛克菲勒基金會獎學(xué)金(2000),MTNA俄亥俄州作曲家年度獎(2001),霍夫斯特拉藝術(shù)節(jié)獎(2003)。她的作品已經(jīng)被新世界、奧爾巴尼、埃羅爾、紐曼和俄亥俄州Brassworks等錄音,同時,她的作品被美國作曲家聯(lián)盟、巴黎亨利勒蒙納出版社和Neue音樂器材柏林出版社等出版。自1977年以來,瑪麗蓮·絲露德一直任教于鮑林格林州立大學(xué),同時,她是音樂學(xué)、作曲、理論系的主任。她是中美中心的當(dāng)代音樂創(chuàng)始人,她積極參加新音樂藝術(shù)節(jié)。她在1998年秋季擔(dān)任印第安納大學(xué),2001年春季海德堡大學(xué)、2004春季奧柏林大學(xué)的客座音樂教授。2001年,她被任命為鮑林格林杰出藝術(shù)家的音樂教授。
二、《重新開始的神話》創(chuàng)作背景
《重新開始的神話》作于1988年,為薩克斯管演奏家約翰·山鵬(John Sampen)所作。為薩克斯管和鋼琴所作的《重新開始的神話》同時利用帕格尼尼的小提琴第24首的隨想曲的主題和傳說。從隨想曲得來的寫作動機是介紹薩克斯管和鋼琴,然后逐漸變成復(fù)雜的、無調(diào)性的結(jié)構(gòu)。華彩段不僅采用了帕格尼尼的主題,也有著名的薩克斯管文學(xué)。隨著作品的展開,技術(shù)難度逐漸增加來喚回神話,作曲家/小提琴家為他們的高超技巧來交換他們的靈魂。這首曲目由約翰·山鵬(John Sampen)和瑪麗蓮·絲露德(Marilyn Shrude)在日本東京的第九屆薩克斯管大會上首演。
三、《重新開始的神話》曲式與技術(shù)要點分析
樂曲開始先由鋼琴奏出兩拍的十六分音符,之后由薩克斯管奏出帕格尼尼第24首隨想曲的主題,第4小節(jié)旋律開始變化。薩克斯管的開始音由長音逐漸加入顫音,這點應(yīng)該特別注意。
第23小節(jié)從前一小節(jié)的四四拍子變?yōu)榘巳淖?,此時薩克斯管應(yīng)用等邊三角形打拍子:↙→↖,第24小節(jié)又從正拍開始。第28小節(jié)的第一個音#F薩克斯管應(yīng)演奏一拍半,八連音應(yīng)占半拍,七連音應(yīng)占一拍。
第35小節(jié)先由鋼琴奏出帕格尼尼第24首隨想曲主題,隨后第37小節(jié)薩克斯管也奏出主題,形成前后呼應(yīng)。
第60-66小節(jié)是薩克斯管炫技部分。按照作曲家的原意,這部分原速度是每分鐘124,而薩克斯管前四個小節(jié)是演奏六連音,后三個小節(jié)是演奏八連音。筆者建議此段演奏用每分鐘112的速度演奏,但這個需要很好的基本功和時間積累才能練得很好。這段音階采用當(dāng)代薩克斯管音階,意在用薩克斯管的高難度技術(shù)來喚回神話,薩克斯管演奏家用高超的技巧來交換他的靈魂。
第119-148小節(jié)是薩克斯管的獨奏部分,第119小節(jié)無拍號,節(jié)奏較為自由。第119小節(jié)開始采用變奏的寫作手法,后部分的指顫音使用現(xiàn)代技法123 56的指法,旋律素材選用了伊貝爾的《室內(nèi)樂小協(xié)奏曲》的二樂章開始部分的音符。第120小節(jié)薩克斯管再次奏出經(jīng)典的帕格尼尼的第24首隨想曲主題,此部分薩克斯管演奏者應(yīng)演奏得連貫、瀟灑,不要拖沓。第141-151小節(jié),薩克斯管用高難度的技術(shù)再次喚回神話,和第60-66小節(jié)部分形成前后呼應(yīng),最后薩克斯管用花舌音進入快板。
四、結(jié)語
我們通過對瑪麗蓮·絲露德(Marilyn Shrude)的《重新開始的神話》的分析,讓我們了解了這首曲子的曲式、技術(shù)要點和處理方法,同時對當(dāng)代音樂作品有了一些認(rèn)識。我們在演奏當(dāng)代音樂作品時,應(yīng)特別注意對節(jié)奏的把握,雖然當(dāng)代音樂作品多采用無拍號、無調(diào)性音樂,節(jié)奏較為自由,但卻不能隨意。其次,當(dāng)代音樂作品多采用當(dāng)代音階,所以基本功尤為重要。筆者建議演奏者每天應(yīng)花1小時以上時間來練習(xí)基本功。我們可以練習(xí)日本作家Noda的《Mai》和瑪麗蓮·絲露德(Marilyn Shrude)的其他作品,如《明信片》等,更好、更多地了解和體會當(dāng)代音樂作品。
作者簡介:梅松(1985-),男,仁壽,碩士研究生,講師,研究方向:薩克斯管演奏。