亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        守正創(chuàng)新,潤物無聲

        2020-09-17 13:33:15戚平
        傳播力研究 2020年12期

        戚平

        摘 要:編導(dǎo)意識貫穿于整個(gè)紀(jì)錄片,是編輯價(jià)值觀的體現(xiàn),能夠突出紀(jì)錄片的核心價(jià)值,讓觀眾領(lǐng)會(huì)到故事的意義和內(nèi)涵。紀(jì)錄片的關(guān)鍵就在于其真實(shí)性無可比擬,生活中有那么多畫面,而紀(jì)錄片所能展現(xiàn)的只是它的零零碎碎,編輯要通過編導(dǎo)意識,將這些零碎的畫面組合起來,使紀(jì)錄片既具有真實(shí)感又富有感染力,同時(shí)又可以展現(xiàn)出藝術(shù)氣息,這就需要編輯的編導(dǎo)意識,拿捏好紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié),將拍攝的畫面有機(jī)結(jié)合起來,傳達(dá)紀(jì)錄片所蘊(yùn)涵的思想。本文結(jié)合具有代表性的電視紀(jì)錄片,分析紀(jì)錄片編輯的編導(dǎo)意識,為新時(shí)代電視紀(jì)錄片的編輯創(chuàng)作提供思考和借鑒。

        關(guān)鍵詞:電視紀(jì)錄片;編輯;編導(dǎo)意識;守正創(chuàng)新

        中圖分類號:G647 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:2096-3866(2020)12-0085-02

        隨著近些年來紀(jì)錄片的大火,人們對紀(jì)錄片的關(guān)注度也逐漸提升,紀(jì)錄片開始進(jìn)入公眾視野。《舌尖上的中國》《王朝》《大國重器》《國家地理》等,這些成功的紀(jì)錄片無不具備濃郁的人文氣息和深度的思想,使觀眾產(chǎn)生共鳴。電視紀(jì)錄片都是以真實(shí)的素材作為依據(jù),強(qiáng)調(diào)將客觀事物進(jìn)行真實(shí)的展現(xiàn)[1],編導(dǎo)的責(zé)任就是通過自我的介入,將這些真實(shí)的故事巧妙地融合,深化內(nèi)涵并提高其藝術(shù)性,一部紀(jì)錄片擁有大量的素材,但紀(jì)錄片不可能只是將這些素材不做任何修飾地展現(xiàn),這樣就會(huì)降低它本身的價(jià)值,但怎樣將這些素材整合,形成具有深度的紀(jì)錄片,這就需要考量編輯的編導(dǎo)意識,紀(jì)錄片最終展現(xiàn)出的效果與編輯的編導(dǎo)意識休戚相關(guān)[2],所以編導(dǎo)意識是整部紀(jì)錄片的關(guān)鍵所在。

        一、電視紀(jì)錄片中編導(dǎo)意識的重要性

        (一)編導(dǎo)意識體現(xiàn)了編導(dǎo)的素養(yǎng)

        編導(dǎo)意識是電視紀(jì)錄片編輯的基本素養(yǎng),一部好的紀(jì)錄片能反映出編輯的編導(dǎo)意識,而要想與觀眾產(chǎn)生共鳴,得到觀眾認(rèn)同,需要編輯形成自己的創(chuàng)作節(jié)奏,把握紀(jì)錄片的走向與自我的介入角度,有效傳達(dá)出紀(jì)錄片中所蘊(yùn)涵的思想。攝影師在拍攝中不會(huì)按照編輯的想法進(jìn)行,因此編輯要靈活運(yùn)用各種拍攝畫面,結(jié)合一定的技巧對畫面進(jìn)行設(shè)計(jì),分析鏡頭并進(jìn)行捕捉[3],在拍攝過程中,被拍攝的人物會(huì)本能地有所掩飾,不完全展現(xiàn)真實(shí)的自我,所以編輯在進(jìn)行鏡頭選取時(shí),要去除那些裝飾性的鏡頭,將真實(shí)的故事和情節(jié)還原給觀眾,同時(shí)在拍攝時(shí)要注意抓取人物最為細(xì)節(jié)的面部表情,體現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)。編導(dǎo)意識體現(xiàn)出編輯的自主能動(dòng)性,可以說,編輯編導(dǎo)意識的高低直接決定了電視紀(jì)錄片的質(zhì)量。

        (二)編導(dǎo)意識體現(xiàn)了編輯的審美

        紀(jì)錄片記錄的都是真實(shí)的故事,紀(jì)錄片在呈現(xiàn)這些故事時(shí),需要編輯對其進(jìn)行提煉和升華,這就需要編輯個(gè)人的審美能力。編輯要結(jié)合記錄的圖像與紀(jì)錄片的題材和類型,評定紀(jì)錄片的制作方式、受眾定位、藝術(shù)品味等,編輯的審美是通過電視紀(jì)錄片間接反映給觀眾的,而觀眾在收看該紀(jì)錄片時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)編輯的特色以及不足之處[4],從而促進(jìn)編輯編導(dǎo)意識的提高??偠灾谥谱骱笃趯o(jì)錄片的編排和各種鏡頭的選用,都體現(xiàn)出編輯的審美能力。

        (三)編導(dǎo)意識體現(xiàn)了編輯的情感

        電視紀(jì)錄片因其獨(dú)有的真實(shí)感得到觀眾的喜愛,真實(shí)感作為紀(jì)錄片的本質(zhì)特點(diǎn),是不能進(jìn)行任何虛構(gòu)的。紀(jì)錄片必須要從客觀角度出發(fā),展示生活中最為真實(shí)的畫面,記錄能夠顯露情感的細(xì)節(jié),同時(shí)插入編輯的思考和感悟,編輯對整部紀(jì)錄片有整體性的把握,包括對拍攝畫面的取舍,都體現(xiàn)出自我的感情[5]。情感作為紀(jì)錄片的核心,編導(dǎo)對紀(jì)錄片的情感把握有張有弛,有疏有密,可以反映出編輯的編導(dǎo)意識。

        (四)編導(dǎo)意識決定剪輯風(fēng)格和價(jià)值體現(xiàn)

        在通過選取題材并拍攝素材后,紀(jì)錄片的創(chuàng)作就進(jìn)入后期的剪輯處理。在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí),通常會(huì)拍攝大量素材,這就需要編導(dǎo)意識對所有素材進(jìn)行取舍篩選,爭取在有限的篇幅中展現(xiàn)無限的蘊(yùn)味,使故事更加豐富地展現(xiàn)出來;進(jìn)行藝術(shù)性創(chuàng)作后,給觀眾帶來視覺享受,同時(shí)背景音樂的選取也會(huì)深化故事的情節(jié),音畫視聽的雙重創(chuàng)作結(jié)合,可以提升觀眾對紀(jì)錄片的觀看體驗(yàn),提高其藝術(shù)價(jià)值。剪輯方式?jīng)Q定了紀(jì)錄片的風(fēng)格,通過剪輯對紀(jì)錄片進(jìn)行二次創(chuàng)作,提升其內(nèi)涵的同時(shí)又達(dá)到了預(yù)取的表達(dá)效果。

        二、紀(jì)錄片中編導(dǎo)意識應(yīng)用的原則

        (一)紀(jì)錄片的可靠性和真實(shí)性

        紀(jì)錄片所運(yùn)用的題材具有真實(shí)性,其中展現(xiàn)的故事都是源于生活的,但其蘊(yùn)涵的思想又高于生活。紀(jì)錄片的原則就是真實(shí),但不是每個(gè)人都擁有發(fā)現(xiàn)生活的眼睛,所以在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中,為了讓觀眾能夠最為直接地感受到其中的思想[6],發(fā)現(xiàn)每個(gè)題材的價(jià)值,需要編輯對這些題材進(jìn)行二次深化和發(fā)掘。編輯對拍攝題材要合理地運(yùn)用和選取,在加入自我情感的同時(shí),又不影響題材的真實(shí)性。在對這些真實(shí)題材進(jìn)行加工時(shí),使情節(jié)更為豐富,使故事更為飽滿,達(dá)到吸引觀眾眼球目的的同時(shí),去傳播紀(jì)錄片本身的韻味,讓觀眾體會(huì)其中的思想。紀(jì)錄片的關(guān)鍵在于對題材的加工,如果將拍攝的故事原封不動(dòng)呈現(xiàn)給觀眾,很難引起觀眾的興趣,更不要說讓觀眾體會(huì)其中的價(jià)值,但是如果加工過度的話,又會(huì)損害紀(jì)錄片的真實(shí)性,觀眾在觀看紀(jì)錄片時(shí)就是為了“真實(shí)”,若過于虛假,就違背了紀(jì)錄片的創(chuàng)作原則。在最初選取題材時(shí),要守正創(chuàng)新,潤物無聲,考慮題材的可靠性,選擇社會(huì)中較為突出容易引起共鳴的問題或人民群眾關(guān)注的問題,例如《舌尖上的中國》就選取了中國各地具有代表性的美食,將這些美食所蘊(yùn)涵的獨(dú)特情感歸為一類,如鄉(xiāng)愁、親情、愛情等,在弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)美食文化的同時(shí),又加入了情感,深化了主體,觀眾在觀看的時(shí)候,很容易對其中的題材產(chǎn)生共鳴,該片的每一處細(xì)節(jié)都透露出情感和真實(shí)感,所以編輯在進(jìn)行加工時(shí),不能為了博取觀眾的眼球,偽造情節(jié)和故事,這樣紀(jì)錄片就失去了它本身的價(jià)值。

        (二)紀(jì)錄片的藝術(shù)性原則

        編輯通過編導(dǎo)意識介入紀(jì)錄片后,紀(jì)錄片不再是簡單地將題材進(jìn)行放送,而是突出表現(xiàn)題材故事中的價(jià)值,展現(xiàn)出其中的主題,發(fā)掘其中的韻味,提高紀(jì)錄片的藝術(shù)價(jià)值。在紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中,運(yùn)用的題材都是真實(shí)存在的,通過編導(dǎo)意識進(jìn)行編排加工后,使紀(jì)錄片更具有人文情懷,更為貼近觀眾的生活。生活是漫長的[7],但紀(jì)錄片所能展現(xiàn)給觀眾的內(nèi)容是有限的,編輯通過整合拍攝的題材和故事,選取具有深刻意義的片段,將其中平凡枯燥的畫面篩除,這樣紀(jì)錄片所展現(xiàn)出來的內(nèi)容更具有思想和價(jià)值,使紀(jì)錄片更加具有深度。相同的題材和故事,不同的編輯對其進(jìn)行加工,其展現(xiàn)的思想價(jià)值的角度是不同的,紀(jì)錄片不僅需要真實(shí)性和可靠性,還需要藝術(shù)性的襯托[8]。對紀(jì)錄片藝術(shù)性價(jià)值進(jìn)行提高,會(huì)使其更具有感染力,觀眾認(rèn)可其中的內(nèi)容,并且被其展現(xiàn)的思想說服,進(jìn)行進(jìn)一步的感悟,這是一部成功的紀(jì)錄片所應(yīng)該具有的。

        (三)紀(jì)錄片的邏輯關(guān)系原則

        紀(jì)錄片通過展現(xiàn)真實(shí)的題材、生活片段和故事等,引起觀眾對自我的審視和思考,引發(fā)觀眾的共鳴。每個(gè)觀眾都會(huì)產(chǎn)生觀看體會(huì),擁有自我的認(rèn)知。紀(jì)錄片有自我的敘事邏輯關(guān)系,從而使紀(jì)錄片的內(nèi)容更加生動(dòng)有趣。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片的敘事邏輯較為直白,導(dǎo)致故事情節(jié)枯燥無味,無法博取觀眾的眼球,所以為了增強(qiáng)紀(jì)錄片的敘事的生動(dòng)性,避免其中的內(nèi)容枯燥無味,編輯在進(jìn)行敘事時(shí),會(huì)改變其中的敘事方式,采取創(chuàng)新性的敘事手法和邏輯順序,使內(nèi)容更為生動(dòng)。但要注意[9],守正創(chuàng)新這一原則,無論怎樣去創(chuàng)新改變,紀(jì)錄片自身的邏輯關(guān)系不可以拋棄,不能為了博取眼球,搞一些毫無依據(jù)的方式。制作一部紀(jì)錄片就像講故事,連故事本身的情節(jié)都講述不清,何談?wù)宫F(xiàn)其中的意義。

        (四)把握編導(dǎo)意識的介入度原則

        紀(jì)錄片展現(xiàn)真實(shí)的題材,通過編導(dǎo)意識的介入對其故事情節(jié)進(jìn)行篩除,編排重組形成完整的具有深度的情節(jié)。往往在現(xiàn)實(shí)的制作中,編導(dǎo)意識的介入和紀(jì)錄片的真實(shí)性是相互矛盾的,所以把握好介入角度最為關(guān)鍵。紀(jì)錄片所具備的真實(shí)性,其實(shí)與編導(dǎo)意識的介入并不是完全對立的。若不對記錄的題材進(jìn)行篩除并加工處理,那就意味著紀(jì)錄片只簡單地將拍攝的畫面進(jìn)行放映[10],這樣只能稱為生活的記錄片段,本身所代表的藝術(shù)價(jià)值微乎其微。紀(jì)錄片需要進(jìn)行加工和深化使其本身的思想提升到新的境界,展現(xiàn)出其中的主題和內(nèi)涵。編導(dǎo)意識使紀(jì)錄片中的故事情節(jié)更為飽滿豐富,使主題更為顯露,但如果過度地介入[11],以期快速地達(dá)到顯露主題的目的,造成紀(jì)錄片本身的真實(shí)性喪失,這樣就得不償失了,所以要準(zhǔn)確把握好介入點(diǎn),在使故事情節(jié)更為飽滿的同時(shí),又不損害紀(jì)錄片本身的真實(shí)性[12]。

        三、結(jié)語

        編導(dǎo)意識體現(xiàn)在紀(jì)錄片中每個(gè)地方,編導(dǎo)意識的介入對提高紀(jì)錄片的價(jià)值具有深遠(yuǎn)的影響。在進(jìn)行紀(jì)錄片的創(chuàng)作時(shí),要依照真實(shí)性、可靠性、藝術(shù)性、邏輯性原則,同時(shí)掌握好編導(dǎo)意識的介入角度,其中最為重要的是要遵循真實(shí)性原則[13],它是紀(jì)錄片最為基本的原則,創(chuàng)作者必須尊重這一原則,并貫穿于整部紀(jì)錄片中。編輯要擁有正確的編導(dǎo)意識,發(fā)揮編導(dǎo)意識在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的價(jià)值,守正創(chuàng)新,潤物無聲,努力創(chuàng)作出具有影響力的紀(jì)錄片。

        參考文獻(xiàn):

        [1]馬威.淺析電視紀(jì)錄片攝像師的編導(dǎo)意識[J].記者搖籃,2018(2).

        [2]蔡開.淺談電視紀(jì)錄片中攝像師的編導(dǎo)意識[J].記者觀察:中,2019(1).

        [3]蘇紅亮.新時(shí)期電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中編導(dǎo)意識的表達(dá)[J].新聞研究導(dǎo)刊,2018,9(22).

        [4]林敏熙.對電視紀(jì)錄片攝像師的編導(dǎo)意識探微[J].魅力中國,2017(22).

        [5]何慶.電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的情節(jié)和細(xì)節(jié)意識分析[J].傳媒論壇,2018,1(13).

        [6]佟伊生.試析電視紀(jì)錄片節(jié)目編輯中的編導(dǎo)意識表現(xiàn)[J].傳播力研究,2017(12).

        [7]司席席.電視紀(jì)錄片編輯的編導(dǎo)意識探討[J].傳播力研究,2019(16).

        [8]彭程,段煉孺.電視紀(jì)錄片編輯的編導(dǎo)意識略談[J].西部廣播電視,2019,4(7).

        [9]程天德.論如何提高電視紀(jì)錄片編輯的編導(dǎo)意識[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017,8(9).

        [10]馬鐳.電視紀(jì)錄片節(jié)目中編導(dǎo)意識的表達(dá)[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017,8(8).

        [11]李岷,董皓.電視紀(jì)錄片中攝像的編導(dǎo)意識探析[J].傳媒論壇,2018,1(22).

        [12]亓振華.電視紀(jì)錄片攝像師的編導(dǎo)意識分析[J].西部廣播電視,2016(18).

        [13]朱晉明.電視紀(jì)錄片攝像的編導(dǎo)意識實(shí)踐[J].電視指南,2017(11).

        按摩师玩弄少妇到高潮av| 国产精品无码av一区二区三区| 国产激情电影综合在线看| 欧美尺寸又黑又粗又长| 国产精品露脸视频观看| av无码特黄一级| 国产99视频一区二区三区| 久久一区二区视频在线观看| 国产一区二区三区18p| 国语淫秽一区二区三区四区| 免费看男女做羞羞的事网站| 日韩欧群交p片内射中文| 国产成人精品免费久久久久| 亚洲色四在线视频观看| 国产一级一片内射视频在线| 青青草中文字幕在线播放| 狠狠色噜噜狠狠狠狠97首创麻豆| 特级精品毛片免费观看| 中国年轻丰满女人毛茸茸| 午夜影视啪啪免费体验区入口| 婷婷成人亚洲综合国产| 亚洲一区二区三区福利久久蜜桃 | 久久久久亚洲av综合波多野结衣| 我爱我色成人网| 亚洲精品国精品久久99热一| 99久久综合精品五月天| 国产麻豆一区二区三区在线播放| 精品综合久久88少妇激情| 乱色精品无码一区二区国产盗| 亚洲av中文无码乱人伦在线r▽| 青草青草伊人精品视频| 大又黄又粗又爽少妇毛片| 久久综合九色欧美综合狠狠| 爆乳熟妇一区二区三区霸乳| 国产精品.xx视频.xxtv| 激情综合五月天开心久久| 日本av一区二区在线| 国产乱子轮xxx农村| 91久久精品国产91久久| 日韩欧美精品有码在线观看| 香蕉蜜桃av一区二区三区|