藍(lán)予 本名:王惠平

女，湖南永州人。

系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)散文家學(xué)會(huì)會(huì)員、畫(huà)家、《深圳特區(qū)報(bào)》編輯，現(xiàn)居深圳。

已出版散文集《得閑來(lái)嘆茶》《人與動(dòng)物的距離》《轉(zhuǎn)身回眸》《心靈的故鄉(xiāng)》《柳黃霜白時(shí)的背影》及長(zhǎng)篇小說(shuō)《蘇醒》；2015年，師從著名畫(huà)家戴培仁先生，擅長(zhǎng)山水畫(huà)、人物畫(huà)，已出版《藍(lán)予國(guó)畫(huà)作品選》。

作品《梅花三弄》曾入展深圳、香港與昆明三地書(shū)畫(huà)攝影展，《秋江歸棹圖》參加2017年深、港書(shū)畫(huà)作品交流展和深圳書(shū)畫(huà)藝術(shù)學(xué)院建校30周年作品展等。

認(rèn)識(shí)藍(lán)予才短短幾年的時(shí)間，驚訝她竟出版了第5 本散文集和長(zhǎng)篇小說(shuō)《蘇醒》，又出版了畫(huà)集《藍(lán)予國(guó)畫(huà)作品選》。她的畫(huà)作積累有近300 幅，其《梅花三弄》參加了昆明、深圳、香港三地書(shū)畫(huà)攝影展，《秋江歸棹圖》參加2017 年深、港書(shū)畫(huà)作品交流展，還入選深圳書(shū)畫(huà)藝術(shù)學(xué)院建校30 周年作品展。藍(lán)予的淺絳山水畫(huà)和線(xiàn)描人物畫(huà)，著眼于單純、古樸、淡雅，著力于蕭疏、飄逸、簡(jiǎn)約，作品清淡雅逸，造微入妙，空靈蘊(yùn)藉，極富古意，寧?kù)o深遠(yuǎn)，在都市喧囂和世事紛繁之當(dāng)今，更能給觀(guān)者以靜謐之感，以靜心之養(yǎng)，以靜思之境。

形神皆備 古意盎然

藍(lán)予對(duì)水墨山水，尤其是傳統(tǒng)筆墨的淡雅、蕭疏、飄逸、冷雋與簡(jiǎn)約一派情有獨(dú)鐘。她對(duì)大都市的喧囂和塵世的繁擾，雖身陷其中，但心欲避之，追尋簡(jiǎn)單、安謐、詩(shī)意的心靈棲息處和精神寄托。欣賞藍(lán)予的山水和人物畫(huà)，方知“畫(huà)如其人”之說(shuō)，一如她性格中的執(zhí)著率性，其畫(huà)作簡(jiǎn)樸自然又頗存古意，自成一格。藍(lán)予在創(chuàng)作中特別注重對(duì)所表現(xiàn)的對(duì)象，既肖其形，更傳其神。她不貪圖“舉體皆似”，亦不照抄對(duì)象，善于刪繁就簡(jiǎn)，采用最經(jīng)濟(jì)的手法來(lái)“核計(jì)”筆觸，力求形減神添，獲得不同凡響的藝術(shù)效果。

眾所周知，畫(huà)畫(huà)出古意，非易事。所謂“古意”，一是風(fēng)范、典則，是畫(huà)家對(duì)中國(guó)繪畫(huà)幾千年傳統(tǒng)的提煉，也是欣賞者潛意識(shí)中的一種規(guī)則。二是指古雅氣息，是一種經(jīng)過(guò)歷史洗禮后的悠遠(yuǎn)感和厚重感，是一種非常深遠(yuǎn)、醇厚的氣息。有了“古意”，繪畫(huà)才有一定的深度和厚度，才有如飲瓊漿后之回味。畫(huà)出古意，非博觀(guān)約取，涵養(yǎng)大德不可。畫(huà)家不僅要懂得古人的筆法和墨法，更重要的是要懂得用心去體悟繪畫(huà)之道和自然之道。這些都需經(jīng)過(guò)大量臨摹技法的歷練，并用心體會(huì)、思考、琢磨、消化，方有所得。繪畫(huà)要畫(huà)出古意，就是要將古人的優(yōu)長(zhǎng)通過(guò)臨摹、體會(huì)并融會(huì)貫通，吸收成為流淌在自己生命深處、靈魂深處的血液精魂。藍(lán)予畫(huà)求古意，不趨時(shí)流，執(zhí)著于五日一石，十日一水，持之以恒，不懈不怠，終有所成。她的畫(huà)濃墨處古意厚重，淡墨處之“飛白”隨出則有筆斷意連，加之巧妙留白，禪意充乎其中。

“從元代的倪云林、黃公望、吳仲圭到清代石濤、八大、漸江再到近代的張大千、黃君壁等都廣泛研習(xí)，不斷揣摩，留戀于筆情墨趣的文人水墨山水之中。可能由于她是作家的緣故，藍(lán)予有著獨(dú)到的審美情結(jié)，時(shí)兒畫(huà)出意料不到的畫(huà)面效果”（戴培仁：《〈藍(lán)予國(guó)畫(huà)作品選〉序》）。如《梅花三弄》，畫(huà)家奇思妙想，竟然以梅干為琴臺(tái)，梅枝剛勁，梅花淡雅，撫琴的妙齡女子衣袂飄飄，如癡如醉，既陶醉于梅花的清香，又沉醉于《梅花三弄》曲調(diào)的優(yōu)雅。畫(huà)面效果出乎意料，又合乎情理。再如線(xiàn)描作品《清香》，古樟下一位仕女形神放松，亭亭玉立，儀態(tài)萬(wàn)方，手捻細(xì)微之花置于鼻尖，賞景聞香兩不誤，詩(shī)情蜜意入懷來(lái)?？傮w來(lái)看，藍(lán)予之畫(huà)，古樸渾茂，厚重沉著，極富質(zhì)感，古意盎然。

情景交融 詩(shī)意豐沛

藍(lán)予把自幼對(duì)古典文學(xué)尤其是詩(shī)詞、連環(huán)畫(huà)的喜愛(ài)，把民族的“詩(shī)”與“美”的創(chuàng)造力像血液一樣注入她的創(chuàng)作之中。藍(lán)予深譜“古意”之道，古意并非在畫(huà)面本身，而是給浸在古人的那一片生活的詩(shī)意之中。所以，她追求的古意是生活的藝術(shù)世界。她的淺絳山水畫(huà)在水墨山水畫(huà)的基礎(chǔ)上使用淺赭著色，淺赭與水墨構(gòu)架的對(duì)比十分協(xié)調(diào)，她盡量不用或少用其他的顏色，尤其不用濃烈或鮮艷的色彩，以求素雅青淡、明快透徹之特色。

又如《溪橋策杖圖》，畫(huà)家把人物放在一種好像臨近黃昏時(shí)的柔和的光影中，使畫(huà)面產(chǎn)生特有的朦朧美感?！赌琳摺罚堰h(yuǎn)處起伏的山峰、蜿蜒的道路、河流等景物籠罩在迷蒙薄霧中，漸漸隱沒(méi)于天邊，把近處牧者和羊的親密相處，描繪得極為細(xì)致，溫馨，還富有宗教般莊嚴(yán)。這樣處理使情與景交相輝映、融合，呈現(xiàn)了詩(shī)的意境?！肚锝瓪w棹圖》，在畫(huà)法上與其他山水畫(huà)不同，畫(huà)面著青綠，除了保持一定物象特點(diǎn)外，還帶有濃厚的文學(xué)抒情意味和詩(shī)的柔曼情調(diào)；《讀書(shū)品茗圖》，其設(shè)色雖然以純色平涂為主，略加點(diǎn)綴了樹(shù)葉的鵝黃，但為了增強(qiáng)作品的節(jié)奏感和韻律感，她通過(guò)暈染來(lái)造成同一色調(diào)中濃淡、深淺的變化，畫(huà)面中一老一少爺孫倆那么隨性、愜意。畫(huà)家不僅在意于形貌的肖似，更在意于內(nèi)心的表露。

藍(lán)予這一系列的山水畫(huà)，把藝術(shù)的“再現(xiàn)”與“表現(xiàn)”，寫(xiě)景與抒情，具象與抽象，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，統(tǒng)一于“意象”的創(chuàng)造之中，為觀(guān)眾展現(xiàn)了一個(gè)“感情寄托”的世界，詩(shī)美的世界。

氣韻生動(dòng) 寓意深刻

早在南北朝時(shí)期，著名繪畫(huà)理論家謝赫，對(duì)品賞中國(guó)畫(huà)就概括為六法：氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類(lèi)賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)。以至后人視此“六法”為中國(guó)畫(huà)的同義詞?！傲ā敝?，氣韻生動(dòng)列第一。藍(lán)予的淺絳山水畫(huà)對(duì)于構(gòu)圖、點(diǎn)線(xiàn)結(jié)體、黑白、色調(diào)都十分注重且頗費(fèi)匠心。她靈活運(yùn)用西畫(huà)的焦點(diǎn)透視構(gòu)圖法兼而采取傳統(tǒng)的“以大觀(guān)小”法結(jié)構(gòu)畫(huà)面，以充分呈現(xiàn)壯闊綺麗、險(xiǎn)峻雄奇、氣勢(shì)磅礴的南方風(fēng)光的清秀之氣、雄偉之美，寄托畫(huà)家飽滿(mǎn)含蓄、摯愛(ài)家鄉(xiāng)山川大地的無(wú)限深情。

線(xiàn)條結(jié)構(gòu)是構(gòu)圖的基本要素。點(diǎn)、線(xiàn)、塊又是繪畫(huà)意象的基本語(yǔ)匯。藍(lán)予對(duì)線(xiàn)的把控除輕重、疾徐、曲折、頓挫以及墨的濃淡、干濕種種復(fù)雜變化以外，尤其注重“筆墨趣味”，講究利用剛?cè)岵?jì)的線(xiàn)條美創(chuàng)造意象，講究點(diǎn)和線(xiàn)的關(guān)系，增強(qiáng)構(gòu)圖的張力和整體表現(xiàn)力，她力求其作品“神會(huì)心得”，“形似”而“真”，“意滿(mǎn)”而“足”，藝術(shù)形式所表達(dá)的思想感情深情悠遠(yuǎn)，意味深長(zhǎng)，有如余音繞梁。如《觀(guān)瀑圖》《云巖觀(guān)瀑》，借層疊垂掛的泉瀑引人仰望；《過(guò)年》，借云層逐次向下的波狀弧線(xiàn)引人俯視；《長(zhǎng)白初雪》以巧妙的留白，強(qiáng)化美感和寧?kù)o深遠(yuǎn)的詩(shī)意。這些特定的線(xiàn)條結(jié)構(gòu)造成的視覺(jué)感，神韻奪人，意味無(wú)窮。使觀(guān)者視覺(jué)感受的審美余韻，久久不絕，深沉難忘。

當(dāng)然，由于藍(lán)予習(xí)畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)間還不太長(zhǎng)，她的淺絳山水和線(xiàn)描人物畫(huà)也還有不盡人意之處，諸如：遠(yuǎn)山與近景的層次關(guān)系雖然清楚，但遠(yuǎn)山往往偏實(shí)，與近景反差不夠明顯，少了飄渺朦朧之感；有時(shí)忽視題款的細(xì)節(jié)，如題款的位置、字體、字的大小、印章與畫(huà)面還不十分協(xié)調(diào)等。但是可以肯定，假以時(shí)日，藍(lán)予以作家的睿智和超常的悟性，她的繪畫(huà)一定會(huì)有更大的發(fā)展空間，一定會(huì)有更高的審美追求，一定會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)更多的驚喜。