駱文冠

駱文冠

1949 年11 月出生于廣東河源和平縣。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工業(yè)版畫(huà)研究院院士。曾任中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席（第三、四、五屆）、深圳大學(xué)客座教授、中國(guó)藏書(shū)票協(xié)會(huì)副主席、第七屆全國(guó)藏書(shū)票大會(huì)組委會(huì)副主任、廣東省美協(xié)版畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任等?，F(xiàn)為深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、河源市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、河源職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院客座教授。版畫(huà)先后榮獲廣東省美展一等獎(jiǎng)、全國(guó)版畫(huà)展銅獎(jiǎng)、魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)等。先后在深圳、廣州、香港、新加坡、法國(guó)等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。另外參展第六、九、十三屆全國(guó)美展、中國(guó)版畫(huà)百年大展、中國(guó)優(yōu)秀版畫(huà)家作品展等。出版有《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集·駱文冠》《訪歐歸來(lái)——駱文冠水墨畫(huà)集》《駱文冠國(guó)畫(huà)選》等十余部。

在駱文冠的藝術(shù)探索路上，中青年時(shí)期主要專注版畫(huà)創(chuàng)作，來(lái)深圳（寶安縣）后開(kāi)始在國(guó)畫(huà)發(fā)力，作為有影響力的嶺南代表性畫(huà)家之一，他在中國(guó)美術(shù)史上創(chuàng)造了多個(gè)“第一”：1983 年成功設(shè)計(jì)了新中國(guó)第一枚股票；磚刻《水滸傳人物108 將》在1986 年完成時(shí)，成為全國(guó)首部古典名著人物形象黑白版畫(huà)，并配人名章108 方的版畫(huà)作品；2010 年完成百米山水長(zhǎng)卷《東江百里圖》，這幅大畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了嶺南畫(huà)家的多個(gè)“第一”，也是他里程碑式的作品。

東江畫(huà)子，百米長(zhǎng)卷繪“母親”

他血脈里有條河叫母親河，他血脈里有條江叫客家東江。

駱文冠的出生地東水鎮(zhèn)，位于東江與浰江交匯處，是和平縣境內(nèi)唯一一個(gè)東江流經(jīng)的鎮(zhèn)，這里地靈人杰，風(fēng)景秀麗，素有“東江畫(huà)境”之美稱。駱文冠從小學(xué)、中學(xué)，到美院畢業(yè)，一直在家鄉(xiāng)和平工作，做過(guò)宣傳隊(duì)學(xué)徒演員、宣傳隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、民辦教師、副大隊(duì)長(zhǎng)、演出隊(duì)編導(dǎo)、業(yè)余文藝創(chuàng)作員、基層供銷社售貨員、舞美，還創(chuàng)辦過(guò)美術(shù)夜班。1971 年因創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)文學(xué)腳本，跟隨連環(huán)畫(huà)作者初習(xí)木刻，直到1982 年才響應(yīng)改革號(hào)召，來(lái)到深圳（當(dāng)時(shí)稱寶安縣）做了一名普通的文化館館員。

東江是一條融入他血管的河，也是一條天然紐帶，把他的兩個(gè)“故鄉(xiāng)”緊密相連。他動(dòng)情地說(shuō)：一個(gè)是生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng)，一個(gè)是為我藝術(shù)展開(kāi)新天地的故鄉(xiāng)，我愿意游走在這兩個(gè)故鄉(xiāng)之間。

連任三屆深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)主席后，駱文冠想到退休后用藝術(shù)的方式回報(bào)家鄉(xiāng)。正好得知2010 年11 月世界客屬第23 屆懇親大會(huì)將在他家鄉(xiāng)河源市舉行，來(lái)自世界各地的近6000 多位客家鄉(xiāng)親，將齊聚客家古邑河源共敘親情。這個(gè)好消息讓他思潮翻滾，骨子里對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀和赤誠(chéng)之心，讓他有了一個(gè)大膽的想法，要?jiǎng)?chuàng)作一幅百米長(zhǎng)“東江大畫(huà)”。當(dāng)他把自己的想法告訴家人時(shí)，他妻子有點(diǎn)擔(dān)心他身體吃不消，勸他三思而行，畢竟是花甲之年了。他也覺(jué)得這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，不僅在體力上，而且在藝術(shù)上也是一個(gè)大考驗(yàn)，但他堅(jiān)信自己能通過(guò)這考驗(yàn)，乘“世客會(huì)”這個(gè)“東風(fēng)”完成這挑戰(zhàn)，也正好檢驗(yàn)一下自己對(duì)宏大敘事水墨題材的藝術(shù)駕馭能力。

東江勝景之清泉出山

為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)承諾，他背著畫(huà)板，歷盡艱辛，幾乎徒步走完了東江沿岸的每一個(gè)客家村寨，跋山涉水3000 多公里，用近2 年時(shí)間，完成了這個(gè)前所未有的挑戰(zhàn)，這是一場(chǎng)不折不扣的藝術(shù)馬拉松大挑戰(zhàn)。

作品描繪了東江自江西三百山源頭直至深圳、香港的瑰麗景觀，堪稱東江客家民俗風(fēng)情的一幅山水巨制。其實(shí)當(dāng)時(shí)他畫(huà)了300 多米，經(jīng)多次修改，才精簡(jiǎn)成現(xiàn)在的“百米長(zhǎng)卷”（長(zhǎng)111 米，寬1.22 米）。

長(zhǎng)卷內(nèi)涵厚重而豐美，畫(huà)面連貫而不重疊，既有“紅色東江”的歷史文化，也有“綠色東江”的風(fēng)景如畫(huà)；既有一橋飛架南北的大氣，也有云水人間的婉約動(dòng)人；既有千年古邑佗城，也有現(xiàn)代新城和平；既有東江縱隊(duì)的革命根據(jù)地，也有虎門(mén)炮臺(tái)的歷史硝煙；既有惠州西湖，也有河源萬(wàn)綠湖；既有越王井，也有四角樓；既有賞燈、造船、磨豆腐等30 多種客家民風(fēng)名俗，也有生態(tài)發(fā)展長(zhǎng)廊；既體現(xiàn)了新豐江水的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，也抒發(fā)了深港兩地對(duì)源頭的感恩與感懷；既有鋼鐵叢林般的鱗次櫛比，也有古樸低矮的林寨古村；既有和平獼猴桃特產(chǎn)，也有連平鷹嘴蜜桃桃花。

在創(chuàng)作手法上，他嘗試融入散點(diǎn)透視、焦點(diǎn)透視，借鑒及吸收《清明上河圖》俯視技法，善于“把散點(diǎn)游動(dòng)透視的高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)巧妙地融合在一幅畫(huà)里。”

《東江百里圖》是駱文冠藝術(shù)追求多年厚積薄發(fā)的結(jié)果，不僅濃縮了東江沿岸的風(fēng)土人情、代表性景點(diǎn)，而且把作者幾十年對(duì)家鄉(xiāng)河的感懷、感想、感悟巧妙地用藝術(shù)手法表現(xiàn)得淋漓盡致。

深圳美術(shù)拓荒牛，設(shè)計(jì)全國(guó)第一張股票

駱文冠1982 年調(diào)入深圳市寶安縣工作，一直在深圳辛勤耕耘了20 多年。原深圳市文聯(lián)黨組書(shū)記、主席羅列杰認(rèn)為：“文冠先生堅(jiān)持與時(shí)代同行，關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，創(chuàng)作出一大批反映現(xiàn)實(shí)生活的好作品。他主持深圳美協(xié)工作以來(lái)，致力于推動(dòng)美協(xié)事業(yè)的發(fā)展，組織美術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)活動(dòng)，貢獻(xiàn)良多?！睆V東美協(xié)副主席梁宇認(rèn)為：“文冠為人厚道，敬業(yè)謙和，具有非凡的藝術(shù)創(chuàng)作力，是深圳美術(shù)界受人尊敬的拓荒牛?！?/p>

1983 年春天，全國(guó)第一家股份制企業(yè)—深寶安正式成立。同年夏，決定以發(fā)行股票的方式向社會(huì)融資。6 月中旬，寶安縣政府辦公室經(jīng)文化部門(mén)的推薦，把設(shè)計(jì)股票這個(gè)重要的任務(wù)交給在寶安文化館工作的駱文冠。

政府一位姓葉的副縣長(zhǎng)告訴他，此前曾托人設(shè)計(jì)過(guò)一些樣稿，但不理想。對(duì)方向他提了幾點(diǎn)要求：首先有價(jià)證券，要求設(shè)計(jì)工整、畫(huà)面明朗、線條清晰，最好是彩色的，但尺寸比例由他定奪；其次面值有三枚，分別是一千元、一百元和十元，要求票面注明股數(shù)，一元一股，票面圖案盡可能體現(xiàn)“深寶安”之商業(yè)、工業(yè)和農(nóng)業(yè)三大產(chǎn)業(yè)支柱；最后提醒他設(shè)計(jì)要快，質(zhì)量要高，稿子不許外傳。

那時(shí)，新中國(guó)沒(méi)發(fā)行過(guò)股票，沒(méi)有資料可借鑒，也沒(méi)有專用的創(chuàng)作工具，可真有點(diǎn)“巧婦難為無(wú)米之炊”了。但上級(jí)安排的任務(wù)必須按時(shí)完成，他決定以當(dāng)時(shí)所能見(jiàn)到的華僑劵、人民幣這些有價(jià)證券作為參考，并以他自己熟練的鋼筆畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作。沒(méi)有均細(xì)鋼筆，就用繪制圖紙的真管筆進(jìn)行改良；沒(méi)有彩色鋼筆墨水，就通過(guò)水彩顏料過(guò)濾后注到筆管中使用。

第一稿是6 比9 的長(zhǎng)方形，由于自制改造筆線條把握不好，尤其是背面的條紋不暢，比例欠佳，他主動(dòng)放棄了。第二稿取2:1 長(zhǎng)形（后來(lái)他們付印時(shí)另加了登記副券），先采用鉛筆起稿，再勾勒?qǐng)D案，直接用色筆劃線，這樣下來(lái)畫(huà)面無(wú)涂改，無(wú)污跡，所有文字、公章、圖案，都順利完工。

壹千元票面的尺寸稍大，正面是一只搏擊風(fēng)浪的大鵬鳥(niǎo)，“鵬”象征深圳，也象征深圳改革開(kāi)放的大潮；壹百元的票面稍小，以深圳建設(shè)工地上的一幅速寫(xiě)為藍(lán)本，反映工業(yè)建設(shè)熱火朝天的時(shí)代背景；拾元的與百元同尺寸，畫(huà)面一部收割機(jī)的收割場(chǎng)景象征農(nóng)業(yè)，那時(shí)找不到比這更有特色的農(nóng)業(yè)題材了。三枚面值不同的股票，除千元的獨(dú)立背面圖案外，其余兩枚背面圖案相同。

文字上，為了“安全”起見(jiàn)，沒(méi)有直接寫(xiě)“股票”，標(biāo)明是“股金證”，打算最后由上級(jí)部門(mén)定奪。半個(gè)月后，他懷著忐忑不安的心情交了設(shè)計(jì)稿。沒(méi)想到幾天后上級(jí)就告知他設(shè)計(jì)稿已通過(guò)了，無(wú)需任何修改，還得到領(lǐng)導(dǎo)的表?yè)P(yáng)，任務(wù)就這樣有驚無(wú)險(xiǎn)地完成了。

設(shè)計(jì)完成了，要找廠家印刷，深圳的外資印刷廠不敢接印這活，最后拿到省委機(jī)關(guān)印刷廠印制。為了紀(jì)念，深寶安公司把“000 號(hào)”樣票送給了駱文冠，并付給他600多元稿費(fèi)，他主動(dòng)把200 元“交公”。三年后，他再次被邀到“深寶安”商議其他設(shè)計(jì)任務(wù)時(shí)，總經(jīng)理覺(jué)得原來(lái)稿費(fèi)太“寒酸”，又加付了3000 元稿費(fèi)給他，并建議他直接轉(zhuǎn)去購(gòu)買(mǎi)3000 股深寶安原始股。聽(tīng)說(shuō)這原始股是外地退回的，后來(lái)股票的收益證明，他收獲了比稿費(fèi)多得多的收入。

九十年代末，深交所成立后第一次印制全國(guó)股票樣板集，他發(fā)現(xiàn)，唯獨(dú)他設(shè)計(jì)的深寶安股票尺寸與后來(lái)的股票樣式不一樣。聽(tīng)說(shuō)為了保留首張股票的原始面貌，特意按原尺寸不作改變。那時(shí)他才明白這是新中國(guó)的第一張股票，自己也成為新中國(guó)第一張股票的設(shè)計(jì)者，在中國(guó)證券史上留下了自己幸運(yùn)的一筆，真是榮幸之至。

都市之影（木板水?。?/p>

磚刻水滸傳，草莽英雄譜

來(lái)深不久，駱文冠開(kāi)始在特區(qū)嶄露頭角，除了木刻版畫(huà)作品接連在全國(guó)入展獲獎(jiǎng)外，磚刻《水滸傳人物108 將》更是開(kāi)創(chuàng)了深圳本土藝術(shù)家磚刻藝術(shù)展示中國(guó)古典文學(xué)之先河。

駱文冠住地附近的黃貝嶺新湖村拆房，紅磚丟得滿地都是。在普通人看來(lái)，紅磚就是廢材料，但搞版畫(huà)的他，卻覺(jué)得是可用的藝術(shù)雕刻材料。他拾來(lái)試刻，效果還不錯(cuò)，便大膽開(kāi)始創(chuàng)作《水滸傳》全套人物，發(fā)動(dòng)全家搬磚、磨磚大行動(dòng)。利用木刻版畫(huà)技法，操刀向磚，一個(gè)個(gè)草莽英雄形象便在他的刀下變得活靈活現(xiàn)。

人物雕刻以陰刻為主，陽(yáng)刻為輔。根據(jù)梁山好漢的性格特征，利用空白位置配以飾圖來(lái)烘托故事人物。還為每位綠林好漢人物配刻一枚人名圖章，全吻合個(gè)性，如九紋龍有“龍”，久尾龜有“龜”，孟康造船有“船”。有形象的配形象，有意象的配想象。108 人物中只有宋江圖章是圓的，暗示以“宋”為中心。這套人名章具有明顯的版畫(huà)家設(shè)計(jì)章特色，與金石專家治印風(fēng)格不同。

磚刻版畫(huà)比木刻版畫(huà)更復(fù)雜，紅磚表面粗糙，布滿沙洞，更難把握。磚刻可是硬功夫，創(chuàng)作期間，他一早去工地畫(huà)速寫(xiě)，然后回去文化館上班，下班后埋頭創(chuàng)作到深夜，甚至周六周日也幾乎沒(méi)有停歇。因廢寢忘食，一度累出了胃病。

三年后，磚刻《水滸傳人物108 將》在1986 年完成，成為全國(guó)首部古典名著人物形象黑白版畫(huà)，并配人名章108方的版畫(huà)作品。108好漢長(zhǎng)相及性格各異，要做到“躍然‘磚’上”且“形神兼?zhèn)洹贝_實(shí)不易，這反映了畫(huà)家有較高的古典文學(xué)素養(yǎng)，也體現(xiàn)了駱文冠版畫(huà)刀刻手藝的高超。“中國(guó)版畫(huà)五老”之一古元先生欣然題詞：磨璞見(jiàn)玉。中國(guó)美協(xié)常務(wù)副主席、著名版畫(huà)大家王琦先生題詞：形神兼?zhèn)洹?/p>

城市建設(shè)熱潮，百萬(wàn)農(nóng)民工揮汗如雨的情景深深觸動(dòng)了駱文冠，他有感而發(fā)，接連創(chuàng)作了《窗口日記》《無(wú)名草》《都市之影》《深圳街頭》等富有時(shí)代印記的好作品。他創(chuàng)作的“樹(shù)系列、草系列”作品，賦予鋼筋叢林頑強(qiáng)的生命力，讓人感受到時(shí)代脈搏的跳動(dòng)。

行走的水墨，留“冠”山水一抹亮色

無(wú)名草

大鵬古城

余暉

駱文冠生長(zhǎng)在山鄉(xiāng)，他是山鄉(xiāng)的子民。山鄉(xiāng)給了他木刻的剛性，給了他吃苦的精神，也給了他堅(jiān)定的意志。自小清貧的他，一路走來(lái)不容易，但酷愛(ài)藝術(shù)的他，把握了機(jī)會(huì)，幸運(yùn)地成為家鄉(xiāng)和平縣第一個(gè)高等美術(shù)院校畢業(yè)生。有人贊他是“莽林飛出一把刀”，有人認(rèn)為他的作品有傅抱石的味道，歸根結(jié)底，是他幾十年如一日?qǐng)?jiān)持的結(jié)果。

版畫(huà)技藝的日臻成熟，為他日后的水墨突破打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他在善于學(xué)習(xí)前人經(jīng)典的基礎(chǔ)上求變創(chuàng)新，善于在深入生活中發(fā)現(xiàn)美，創(chuàng)造美。他用腳丈量過(guò)的山水，是千百幅“行走水墨”。他的水墨作品畫(huà)風(fēng)凝練，蒼潤(rùn)兼濟(jì)，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性，是當(dāng)今嶺南畫(huà)壇最重要的藝術(shù)家之一。

與前期他在版畫(huà)藝術(shù)方面取得的驕人成績(jī)相比，駱文冠的水墨作品算是“后來(lái)居上”了。他一直致力于水墨山水的研習(xí)，從家鄉(xiāng)到深圳，從嶺南到長(zhǎng)城內(nèi)外，從中國(guó)到歐洲各國(guó)，甚至新加坡、美國(guó)、埃及等國(guó)家。駱文冠前期的水墨作品，多在家鄉(xiāng)就地取材，具有鮮明的“嶺南風(fēng)”；中期的水墨作品多來(lái)源于長(zhǎng)城內(nèi)外的采風(fēng)，作品也多了一種“北方味”；后期的水墨作品多在歐洲各國(guó)采風(fēng)得來(lái)，具有明顯的“跨國(guó)范”。

為什么要用水墨畫(huà)形式畫(huà)歐洲，他說(shuō)，國(guó)外油畫(huà)可以畫(huà)中國(guó)，中國(guó)國(guó)畫(huà)也同樣可以畫(huà)國(guó)外。駱文冠的第一次歐洲11 國(guó)之行，創(chuàng)作完成了《訪歐歸來(lái)—駱文冠水墨畫(huà)集》出版物，算是他用水墨技法對(duì)歐洲印象的一種新嘗試，也是對(duì)西歐油畫(huà)藝術(shù)表達(dá)中國(guó)的一次“禮尚往來(lái)”吧。第二次訪歐歸來(lái)，他又畫(huà)了60 幅水墨作品，還成功辦了展覽。

窗口日記（組畫(huà)）

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《東江百里圖》之——古邑佗城

《東江百里圖》之——三百山東江源