米文杰

摘要：二維動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)中表現(xiàn)的動(dòng)作是由起始動(dòng)作、目的動(dòng)作、動(dòng)作轉(zhuǎn)折的狀態(tài)組成。起始動(dòng)作和目的動(dòng)作，完成了對(duì)應(yīng)情節(jié)的動(dòng)作任務(wù)。動(dòng)作轉(zhuǎn)折改變了動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡，增加了動(dòng)作的細(xì)節(jié)。動(dòng)作的方向、幅度、速度變化，能夠產(chǎn)生不同的表演風(fēng)格，體現(xiàn)主體的個(gè)性和屬性。

關(guān)鍵詞：起始動(dòng)作;目的動(dòng)作;動(dòng)作轉(zhuǎn)折

一、動(dòng)作設(shè)計(jì)概述

二維動(dòng)畫原畫針對(duì)的設(shè)計(jì)對(duì)象便是動(dòng)作，動(dòng)作承載了角色表演的具體內(nèi)容，而角色表演推動(dòng)著故事的向前發(fā)展。大到飛檐走壁的打斗，小到微動(dòng)的面部表情變化，都屬于動(dòng)作設(shè)計(jì)的范疇。動(dòng)作既要完成故事情節(jié)的表現(xiàn)，同時(shí)也要完成角色內(nèi)心活動(dòng)的外化任務(wù)。理解角色的心理變化，根據(jù)故事情節(jié)需求，為角色設(shè)計(jì)的運(yùn)動(dòng)方式就是動(dòng)作設(shè)計(jì)。原畫師需要兼具繪畫和表演的能力才能勝任這項(xiàng)任務(wù)。

二、動(dòng)作設(shè)計(jì)規(guī)律

角色動(dòng)作的構(gòu)成包括動(dòng)作的方向、動(dòng)作的幅度、動(dòng)作的速度，在動(dòng)作表現(xiàn)中，我們需要綜合考慮這三點(diǎn)內(nèi)容才能設(shè)計(jì)到位。在我們?cè)O(shè)計(jì)動(dòng)作的時(shí)候需要遵循一定的設(shè)計(jì)規(guī)律。

第一，動(dòng)作設(shè)計(jì)符合影片風(fēng)格;不同的影片風(fēng)格，動(dòng)作設(shè)計(jì)呈現(xiàn)會(huì)大不相同。二維動(dòng)畫風(fēng)格有卡通風(fēng)格、寫實(shí)風(fēng)格，卡通風(fēng)格動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)夸張變形，角色肢體動(dòng)作可以擺脫骨骼的束縛。寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)更接近現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作。

第二，動(dòng)作符合角色的調(diào)性;不同的人性格不同，一舉一動(dòng)都會(huì)有差別，現(xiàn)實(shí)中有人習(xí)慣用左手，有人喜歡用右手，有人說話大聲粗氣，有人說話細(xì)聲細(xì)語，這樣在設(shè)計(jì)角色動(dòng)作的時(shí)候就會(huì)大不相同，這些動(dòng)作會(huì)成為角色的特點(diǎn)，在區(qū)分人物方面非常重要。

第三，寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)需要符合造型、結(jié)構(gòu)規(guī)范。造型、結(jié)構(gòu)限定了動(dòng)作的幅度，動(dòng)作幅度和動(dòng)作時(shí)間，影響動(dòng)作的速度變化。手臂結(jié)構(gòu)決定了，手臂前擺和后擺的幅度的不同，由于骨骼的存在，角色身體的拉伸變形就會(huì)較小。這些限制卡通動(dòng)畫是沒有的。

三、二維動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)中的動(dòng)作表現(xiàn)技巧

二維動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)的動(dòng)作表現(xiàn)，主要是對(duì)動(dòng)作過程中的起始動(dòng)作、目的動(dòng)作、動(dòng)作轉(zhuǎn)折的確定。按照角色對(duì)象分類，可以把動(dòng)作表現(xiàn)分為人物動(dòng)作設(shè)計(jì)、動(dòng)物動(dòng)作設(shè)計(jì)、實(shí)物動(dòng)作設(shè)計(jì)、綜合動(dòng)作設(shè)計(jì)。人物動(dòng)作設(shè)計(jì)是二維動(dòng)畫中最重要的部分，擬人化的動(dòng)物同樣屬于人物動(dòng)作設(shè)計(jì)。動(dòng)作設(shè)計(jì)是需要設(shè)計(jì)者根據(jù)劇情需求，提出多套設(shè)計(jì)方案。正如影視作品中的表演一樣，同樣的情景角色表演的方式不盡相同，最終呈現(xiàn)的效果是在這些選項(xiàng)中選出的最佳方案。這些方案都是在設(shè)計(jì)者腦海中完成的，這種能力是通過表演訓(xùn)練、日常觀察、生活體驗(yàn)獲得的。動(dòng)作的方向規(guī)劃了動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡，不同的運(yùn)動(dòng)軌跡帶來的動(dòng)作細(xì)節(jié)不同。例如一個(gè)簡(jiǎn)單的舉手動(dòng)作，手的運(yùn)動(dòng)軌跡可以是由下至上的直線，也可以是走內(nèi)側(cè)的弧線或者外側(cè)的弧線，動(dòng)作的目的都是舉手，但是呈現(xiàn)的效果完全不同。在現(xiàn)實(shí)生活中，不同性格、職業(yè)、年齡、性別的人，完成同一個(gè)動(dòng)作的過程都會(huì)不同。動(dòng)作的幅度和動(dòng)作的速度變化影響動(dòng)作的力度，動(dòng)作的幅度越大，用時(shí)越短，動(dòng)作的力度也就越大，動(dòng)作速度越快動(dòng)作的力度也越大。在設(shè)計(jì)中動(dòng)作幅度的大小受諸多因素決定，比如影片風(fēng)格、角色性格、故事情節(jié)等。例如動(dòng)畫片《貓和老鼠》影片風(fēng)格決定了動(dòng)作夸張表現(xiàn)的特點(diǎn)，在角色表演上，動(dòng)作幅度都會(huì)比較大，這樣的好處在于動(dòng)作的彈性和力度的表現(xiàn)，能夠產(chǎn)生滑稽、跳躍、動(dòng)感的視覺效果，這也是其影片調(diào)性決定的。而《名偵探柯南》的動(dòng)作幅度會(huì)更接近現(xiàn)實(shí)生活。動(dòng)作幅度的變化可以外化人物性格和情緒，在二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)中巧妙的為角色設(shè)計(jì)動(dòng)作系統(tǒng)，可以為角色帶來符號(hào)效應(yīng)，讓觀者產(chǎn)生深刻記憶，這也是一個(gè)成功角色塑造最重要的部分。動(dòng)作的速度直接影響動(dòng)作的力度，在二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，快速運(yùn)動(dòng)的物體會(huì)產(chǎn)生殘影和流線，這是模擬人類視覺暫留現(xiàn)象的做法，在具體原畫繪制中殘影和流線的應(yīng)用，用來體現(xiàn)快速動(dòng)作的動(dòng)感。動(dòng)物的動(dòng)作設(shè)計(jì)更多的是遵循真實(shí)動(dòng)物的動(dòng)作，動(dòng)物動(dòng)作設(shè)計(jì)的難度較大，對(duì)于設(shè)計(jì)者的能力要求更高，設(shè)計(jì)者不但需要大量的觀察和資料積累，同時(shí)還需要更高美術(shù)功底，能將動(dòng)物動(dòng)作展現(xiàn)在紙張上。對(duì)于一般的創(chuàng)作者，拍攝錄像參考不失為一個(gè)創(chuàng)作的輔助方法。對(duì)真實(shí)動(dòng)物動(dòng)作的描摹能夠帶來更強(qiáng)的真實(shí)感，再根據(jù)影片風(fēng)格等因素，進(jìn)行動(dòng)作的再加工，最終達(dá)到與動(dòng)畫調(diào)性一致的效果。拍攝錄像參考的做法在電影、電視、動(dòng)畫的創(chuàng)作中非常普遍，在完成一些專業(yè)性較強(qiáng)的動(dòng)作時(shí)，只靠想象力是完全不夠的。在《幽靈公主》的創(chuàng)作過程中，宮崎駿為了設(shè)計(jì)一個(gè)背人的動(dòng)作，親自與工作人員表演后，才最終完成。可見只有真聽、真看、真感受，才能達(dá)到真正的藝術(shù)真實(shí)。實(shí)物動(dòng)作設(shè)計(jì)指的是一些受到人為外力作用的物體動(dòng)作。例如人一拳打在木樁上，木樁同樣會(huì)產(chǎn)生動(dòng)作，表現(xiàn)這個(gè)動(dòng)作同樣會(huì)涉及到動(dòng)作方向、動(dòng)作幅度、動(dòng)作速度的問題。木樁的動(dòng)作反饋直接影響角色動(dòng)作的力度，只有角色動(dòng)作和木樁動(dòng)作完美的契合，才能達(dá)到最好效果。綜合動(dòng)作設(shè)計(jì)包含了人物、動(dòng)物、實(shí)物動(dòng)作的綜合設(shè)計(jì)，在實(shí)際的動(dòng)作設(shè)計(jì)中這樣的情況最為普遍。例如一個(gè)人用逗貓棒和小貓互動(dòng)，這樣的動(dòng)作包含了人、貓、逗貓棒的動(dòng)作，人的動(dòng)作是主動(dòng)完成的，逗貓棒的動(dòng)作是被動(dòng)的，小貓的動(dòng)作既有主動(dòng)動(dòng)作又有被動(dòng)動(dòng)作，如何協(xié)調(diào)好這些動(dòng)作，生動(dòng)的演繹出來，難度可見一斑。我們可以從設(shè)計(jì)入物動(dòng)作開始，確定主動(dòng)動(dòng)作的整個(gè)過程，逗貓棒的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)軌跡隨之確定，然后設(shè)計(jì)貓的動(dòng)作，貓會(huì)對(duì)逗貓棒產(chǎn)生興趣，產(chǎn)生被動(dòng)動(dòng)作，也會(huì)無視逗貓棒完成主動(dòng)動(dòng)作，綜合考慮兩部分動(dòng)作的組合，才能生動(dòng)展現(xiàn)此場(chǎng)景。

四、結(jié)語

動(dòng)作設(shè)計(jì)是二維動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)的首要任務(wù)，準(zhǔn)確的動(dòng)作設(shè)計(jì)是原畫設(shè)計(jì)成功的標(biāo)志。對(duì)角色的深刻解讀，是動(dòng)作設(shè)計(jì)的重要途徑。原畫設(shè)計(jì)中為了區(qū)分不同角色特點(diǎn)，動(dòng)作表現(xiàn)會(huì)大不相同，動(dòng)作設(shè)計(jì)能夠清晰的定位角色性格、特征，只有細(xì)心觀察生活，親身體驗(yàn)生活的人，才能將一個(gè)個(gè)生動(dòng)的表演，展現(xiàn)在原畫設(shè)計(jì)中。

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