孫佳源

摘要：在西方歌劇史上，威爾第這個(gè)名字是相當(dāng)耀眼的。歌劇之王威爾第的《假面舞會(huì)》是他創(chuàng)作中期的一部成功的歌劇，其中女高音的幾首詠嘆調(diào)也是膾炙人口的。本文通過對(duì)《假面舞會(huì)》里奧斯卡的人物分析以及她的獨(dú)唱詠嘆調(diào)《她抬頭仰望》的相關(guān)演唱處理，例如演唱技巧、演唱風(fēng)格、演唱情感等方面的淺析，使聲樂學(xué)習(xí)者更加理解威爾第的歌劇《假面舞會(huì)》中奧斯卡的人物形象，同時(shí)也為這首曲目的學(xué)習(xí)者和愛好者更好的去演唱這首作品做出一些可供參考的意見。

關(guān)鍵詞：威爾第;《她抬頭仰望》;奧斯卡;演唱處理

“歌劇之王”威爾第的作品之多，影響力之大，成就幾乎占據(jù)西方歌劇界的半壁江山，是意大利浪漫主義時(shí)期的一個(gè)重要的偉大人物。威爾第的作品，有著意大利歌劇的傳統(tǒng)風(fēng)格，同時(shí)也不乏抒情性，戲劇性。威爾第善于運(yùn)用大的音樂線條體現(xiàn)歌劇的張力，同時(shí)保證人聲在歌劇中的主導(dǎo)地位而不被掩蓋。強(qiáng)調(diào)用優(yōu)美的旋律表達(dá)人的思想感情，所以，他筆下的人物格外鮮活。威爾第他的創(chuàng)作觀念也值得我們一提，他不提倡以炫耀技巧為主，他強(qiáng)調(diào)音樂整體性，強(qiáng)調(diào)與劇情的相結(jié)合是否完整統(tǒng)一。《假面舞會(huì)》這部三幕喜歌劇也有著這樣的特點(diǎn)，這部威爾第創(chuàng)作中期的作品，少了些他創(chuàng)作前期作品中的那種悲壯的英雄主義，多了些人性主義，多了些鮮活細(xì)膩和世俗，是我們更加貼近威爾第，感受有血有肉的人物，和富有張力的情感表達(dá)。

一、《假面舞會(huì)》人物分析之奧斯卡

（一）簡述奧斯卡

威爾第《假面舞會(huì)》的創(chuàng)作是以一件刺殺事件為背景的，整部歌劇貫穿著兩條故事線，一個(gè)是包括雷納多在內(nèi)的人們，計(jì)劃在舞會(huì)上要刺殺里卡多的故事線，另一個(gè)是阿梅利亞和里卡多的感情線，是極具戲劇沖突的一部歌劇。雖然劇中有著一條細(xì)膩的感情線，但整體的故事情節(jié)給人的感受還是緊張的，有沖突的。那在這樣一個(gè)沉悶的故事大環(huán)境下，奧斯卡的幽默詼諧，活潑開朗的性格便起到了為整部歌劇增加不同色彩的作用了。奧斯卡是里卡多的一個(gè)小侍從，性格開朗也果敢，性格分明的她幽默風(fēng)趣，總是很機(jī)靈的眼睛一轉(zhuǎn)，拋出來一個(gè)又一個(gè)出人意料的問題，同時(shí)，也見證并且訴說著里卡多，阿梅利亞和雷納多三人之間的情感糾葛。

（二）奧斯卡的人物特征

里卡多身邊的小侍從奧斯卡與阿梅利亞糾結(jié)矛盾的性格不同，她是活躍詼諧幽默的。威爾第筆下的主人公通常都被賦予了悲劇色彩，但他們常常也會(huì)體現(xiàn)出一種英雄主義，不管是糾結(jié)的，還是爽快的，都是有獨(dú)特個(gè)性的人物形象，奧斯卡這個(gè)角色更是如此，她雖置身于這些復(fù)雜的關(guān)系中，但依舊用自己的明亮開朗化解著一些灰暗，獨(dú)立又美好的小角色擁有著不一樣的性格力量，這種特征更感染觀眾，所以也是奧斯卡這個(gè)角色不可或缺的緣由，和我喜愛的理由。

二、奧斯卡詠嘆調(diào)《她抬頭仰望》演唱處理

演唱一首作品，除了要了解作品的作者背景和作品中人物特征以外，更重要的就是貼合背景貼合人物做出相適應(yīng)的演唱處理。特別是威爾第歌劇中的詠嘆調(diào)。威爾第創(chuàng)作多用以人聲為主導(dǎo)，以人聲來推動(dòng)故事發(fā)展，所以，更需要我們有一個(gè)合理正確的演唱來表達(dá)整個(gè)故事。

（一）《她抬頭仰望》的演唱風(fēng)格

這首曲目是奧斯卡極力維護(hù)女巫而唱的一首詠嘆調(diào)，奧斯卡的性格又是活潑開朗的，所以這種古靈精怪，耍小聰明的人物形象，需要用一種活潑輕巧的音色來表達(dá)最為合適。整首歌曲的音區(qū)有些高，需要演唱者聲音不僅要通透明亮，而且還要保持有張力，不可聲音飄在上邊。

再有，演唱者演唱時(shí)，為了更好的表現(xiàn)奧斯卡的人物形象，演唱風(fēng)格要求樹立良好。奧斯卡這個(gè)角色演唱時(shí)，神情動(dòng)作整體要輕盈，自信大方的證明自己所說的一切都是真的。演唱至第10小節(jié)，要添加一些神秘的感覺，以凸顯出女巫的神秘，引起人們的興趣。再到后來的第20小節(jié)開始，需要演唱出豪爽的性格，這些都可以使奧斯卡的人物風(fēng)格特征更加的飽滿。

（二）《她抬頭仰望》的演唱技巧

奧斯卡的這首詠嘆調(diào)整體速度都是輕快急速的，所以演唱者在預(yù)備吸氣的時(shí)候可能會(huì)出現(xiàn)吸氣淺的情況，這樣往往可能不足以把樂句唱充分，所以我們可以采用口鼻共吸，抬起笑肌，積極飽滿的將氣充人肺中的方式，使我們的氣息不會(huì)太過僵硬。再有，要表現(xiàn)奧斯卡活潑的人物形象，所以表現(xiàn)出的輕巧聲音，不需要我們的喉嚨開的太大，不要因?yàn)闃O力想要展現(xiàn)張力而使聲音往后顯得太過厚重，而失去了明亮的音色要求高。由于音區(qū)有點(diǎn)高，所以演唱者要掛住頭聲，保持好氣息，而氣息的支撐少不了橫膈膜的作用，小腹也要有彈性，同樣積極的打開上顎也很重要。

對(duì)于外文歌曲，咬字標(biāo)準(zhǔn)的重要性不用我多說，每個(gè)演唱者都應(yīng)該專門注意。每個(gè)詞的輔音都要在保持高位置的同時(shí)清晰的爆破出來，隨后積極快速過渡到元音上，再利用橫膈膜的力量，支撐住氣息，保持好元音，直至詞尾。對(duì)于節(jié)奏快，音型密集的《她抬頭仰望》來說，更是如此，每個(gè)字都要打到面罩。

無論是每個(gè)樂句開頭的充分吸氣，還是橫膈膜的力量，氣息的支撐，意大利語的輔音元音，還是其中的裝飾音，16分音符，都是需要我們摘出來逐個(gè)擊破的點(diǎn)。

結(jié)語

通過對(duì)《假面舞會(huì)》中奧斯卡的詠嘆詞《她抬頭仰望》的淺顯分析，筆者更加了解了威爾第以人聲作主導(dǎo)來體現(xiàn)歌劇大起大落的創(chuàng)作風(fēng)格，也更加了解他筆下這個(gè)幽默可愛的奧斯卡的人物形象所表現(xiàn)的內(nèi)涵，以及奧斯卡的詠嘆調(diào)的演唱處理應(yīng)當(dāng)如何進(jìn)一步學(xué)習(xí)。同時(shí)，也讓筆者更加喜愛這首不朽名曲。最后，希望本文對(duì)同樣喜愛《她抬頭仰望》喜愛威爾第的演唱者們有一些小小的幫助。

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