羅玉琪

摘要：在聲樂(lè)歌曲的演唱過(guò)程中，最重要的問(wèn)題就是要利用細(xì)膩的音樂(lè)、精煉的語(yǔ)言以及演唱的技巧進(jìn)行表達(dá)，其不僅具有一定的審美價(jià)值，還會(huì)在一定程度上提高對(duì)表演者的要求。在對(duì)玫瑰三愿這首樂(lè)曲的處理上，要利用關(guān)聲演唱的技巧，將整首樂(lè)曲的情感體現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)歌曲;美聲演唱;技巧;情感表達(dá);玫瑰三愿

聲樂(lè)與人們的生活息息相關(guān)，而美聲演唱又是人們比較容易接受的一種演唱方式，演唱者利用歌詞與曲調(diào)相結(jié)合，進(jìn)而將語(yǔ)言中無(wú)法表達(dá)出來(lái)的情感抒發(fā)出來(lái)，進(jìn)而吸引觀眾的注意力。本文以“玫瑰三愿”為例，對(duì)美聲演唱要注意的技巧問(wèn)題進(jìn)行分析，分析如何生情并茂的將這首作品的情感抒發(fā)出來(lái)，使人們能夠了解到歌曲的文化內(nèi)涵。在提升演唱者綜合水平的基礎(chǔ)上，注重理論與實(shí)踐相結(jié)合的訓(xùn)練，保證在聲樂(lè)表演的過(guò)程中，能夠抓住原著歌曲的藝術(shù)處理方式。

一、聲樂(lè)歌曲以美聲演唱的技巧

（一）《玫瑰三愿》的咬字技巧分析

在實(shí)際的聲樂(lè)表演過(guò)程中，美聲發(fā)音的咬字十分重要，也是一項(xiàng)基礎(chǔ)的技能。尤其是在演唱我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)注重聲情并茂，以達(dá)到良好的聲音效果[1]。對(duì)玫瑰三愿演唱的實(shí)際情況進(jìn)行分析，表演者應(yīng)當(dāng)對(duì)歌詞進(jìn)行大聲的朗讀，一定要做到字正腔圓，還要掌握相應(yīng)的咬字技巧，對(duì)于每一句結(jié)尾的韻腳處，要進(jìn)行正確的處理，利用結(jié)氣收聲的方式進(jìn)行收音處理，不能閉嘴收音。在演唱的時(shí)候，能夠保二證演唱線條的連續(xù)性，并利用穩(wěn)定的氣息作為支點(diǎn)。

（二）《玫瑰三愿》的呼吸技巧分析

在正確的吐字技巧與演唱方式的支持下，要掌握相應(yīng)的呼吸技巧，如腹式呼吸、胸腹式呼吸與胸式呼吸。呼吸是聲樂(lè)表演的核心內(nèi)容，歌唱者的呼吸運(yùn)動(dòng)要貫穿于整首樂(lè)曲當(dāng)中。一般情況下，在玫瑰三愿的演唱過(guò)程中，采用胸腹式聯(lián)合呼吸的方式。如在引子的部分，要注意句子之間的完整性，要想保證氣不斷，就不能使用小節(jié)呼吸的形式。再如，在第13-16小節(jié)當(dāng)中，要塑造整體的音樂(lè)形象，如果演唱者出現(xiàn)了氣息不足的情況，就可以在第十五小節(jié)沒(méi)有開(kāi)始之前就換氣，利用規(guī)范化的演唱技巧，體現(xiàn)出整首樂(lè)曲的藝術(shù)性特點(diǎn)。

（三）《玫瑰三愿》的美聲演唱重點(diǎn)

對(duì)于玫瑰三愿當(dāng)中的我字，要進(jìn)行仔細(xì)的推敲，如果演唱的過(guò)程中沒(méi)有利用美聲演唱的方式，就可能會(huì)導(dǎo)致聲音位置過(guò)于靠后，還會(huì)導(dǎo)致聲音失去光澤，出現(xiàn)聲音沉悶的現(xiàn)象。所以，在實(shí)際的演唱過(guò)程中，表演者要將舌面放平，還要在演唱高潮部分的時(shí)候，唱出韻母的ong音[2]。許多初級(jí)的聲樂(lè)演唱者都會(huì)存在明確的錯(cuò)誤，更加注重個(gè)別音階，不注重整首樂(lè)曲的連貫性。所以，演唱者應(yīng)當(dāng)了解到唱歌一定要與說(shuō)話一樣，進(jìn)行句法的明確劃分，始終保證利用美聲進(jìn)行演唱，保證聲音的和諧性。

二、聲樂(lè)歌曲以美聲演唱的情感表達(dá)

從表面上進(jìn)行分析，《玫瑰三愿》這首聲樂(lè)歌曲像是表達(dá)玫瑰花的愿望，但是實(shí)際上卻是寄托了作者濃厚的情感，將自己的抱負(fù)與理想抒發(fā)出來(lái)。在此過(guò)程中，“玫瑰花”主要就是指受到了封建社會(huì)壓迫的女子，借助三個(gè)愿望，凸顯出女子對(duì)未來(lái)生活的向往，還能夠?qū)⑵錈o(wú)畏的思想感情抒發(fā)出來(lái)。通過(guò)樂(lè)曲的調(diào)式的不斷變化，演唱者要對(duì)音量與情感進(jìn)行合理的控制。在整首樂(lè)曲當(dāng)中，對(duì)于漸慢的處理方式不同，首次出現(xiàn)在樂(lè)句“玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄桿下”當(dāng)中。其屬于結(jié)尾的樂(lè)句，需要迅速的將結(jié)束音轉(zhuǎn)到原速當(dāng)中。利用這種方式促進(jìn)樂(lè)曲的政策流動(dòng)。其中第二處就在樂(lè)句“我愿那紅顏常好不凋謝，教我留住芳華”處，這句也屬于結(jié)束性的樂(lè)句，采用適當(dāng)?shù)奶幚矸绞?，將作者情感的?dú)白展示出來(lái)，并且最終回到原來(lái)的演唱速度中。在對(duì)這兩處進(jìn)行情感處理的過(guò)程中，演奏者一定不能過(guò)于夸張，而是要更加注重情感的穩(wěn)定與克制的形態(tài)，首段的樂(lè)句應(yīng)當(dāng)保證情緒的穩(wěn)定性，不需要過(guò)多的情感進(jìn)行修飾。但是在第二個(gè)樂(lè)句當(dāng)中，需要加入適當(dāng)?shù)那楦?，將作者的?nèi)心情感抒發(fā)出來(lái)。所以，聲樂(lè)表演者也可以利用深沉的情緒，將音樂(lè)的情感凸顯出來(lái)。

在整首作品從B段轉(zhuǎn)入到E大調(diào)之后，整首樂(lè)曲的情緒也會(huì)產(chǎn)生顯著的變化。分別在三個(gè)愿望處，將整首樂(lè)曲推進(jìn)了高潮。在句子逐漸被拉長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，利用排比的方式，將玫瑰花與作者的希冀凸顯出來(lái)。在演唱第一個(gè)愿望的時(shí)候，演唱者要更加注重整首樂(lè)曲的旋律，還要利用相對(duì)激情的方式開(kāi)始演唱[3]。尤其要注重樂(lè)句的“吹打”部分。在對(duì)演唱的情感進(jìn)行處理的時(shí)候，表演者要體會(huì)到玫瑰花面對(duì)風(fēng)吹雨打的不安與恐懼心理。其中第二個(gè)愿望主要就是要體現(xiàn)出內(nèi)在的溫柔，還要將玫瑰花內(nèi)心的情感凸顯出來(lái)。其中第三個(gè)愿望就是整首樂(lè)曲的高潮部分，也是情感凸顯的重點(diǎn)部分。所以，在實(shí)際的演唱過(guò)程中，聲樂(lè)表演者要對(duì)演唱的力度進(jìn)行正確的把控，使用張力較強(qiáng)的節(jié)奏，將玫瑰花不凋謝的情感凸顯出來(lái)。整首樂(lè)曲的最后一句又將情感轉(zhuǎn)入到更慢的節(jié)奏當(dāng)中，還要進(jìn)入到低音區(qū)當(dāng)中。從整體的角度進(jìn)行分析，《玫瑰三愿》的情感比較豐富，在實(shí)際演唱的時(shí)候，只有對(duì)整首樂(lè)曲中蘊(yùn)藏的情感進(jìn)行正確的把控，才能夠有效提升演唱效果.得到大眾的認(rèn)可與喜愛(ài)。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述， “玫瑰三愿”屬于一首比較簡(jiǎn)短的藝術(shù)類樂(lè)曲，其旋律優(yōu)美，歌詞朗朗上口，容易廣泛的流傳。在聲樂(lè)歌曲的演唱過(guò)程中，就要打好相應(yīng)的演唱基礎(chǔ)，掌握使用美聲演唱的演奏技巧，還能夠體會(huì)到作者的創(chuàng)作意圖。只有打下了穩(wěn)固的基礎(chǔ)，才能夠體會(huì)到其中蘊(yùn)藏的情感表達(dá)。從這首樂(lè)曲的內(nèi)涵與細(xì)節(jié)處人手，進(jìn)而感受樂(lè)曲想要表達(dá)的含義，呈現(xiàn)出優(yōu)美的聲樂(lè)演出，達(dá)到與觀眾的情感共鳴。

參考文獻(xiàn)

[1]王艷竹，淺談中國(guó)近現(xiàn)代聲樂(lè)作品演唱技法在聲樂(lè)教學(xué)中的運(yùn)用——以《玫瑰三愿》為例[J]戲劇之家，2015，（24）：183.

[2]鄭蓮，淺談聲樂(lè)表演與鋼琴伴奏之間的融合— 以藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》為例[J]北方音樂(lè)，2016，（21）：4849.

[3]王月明.從詞、曲創(chuàng)作手法角度把握聲樂(lè)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)——以《玫瑰三愿》為例[J].長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（11）：196-197.