馬天程

摘要：《漢堡協(xié)奏曲》它是著名匈牙利作曲家創(chuàng)作的，這首曲子最大的特點(diǎn)就是將自然音圓號利用在四支助奏圓號中和度奏圓號中。由于在自然音圓號演奏的基本上都是泛音列，它與運(yùn)用平均律為主的樂隊(duì)之間還存在著音高方面的矛盾。而利蓋蒂在曲中將該矛盾的沖突、交織以及共存作為在音樂樂曲中最基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)邏輯基礎(chǔ)，并合理運(yùn)用材料、織體以及音高等手法或整合統(tǒng)一矛盾或突出分離矛盾，從而構(gòu)成一部完整的作品。

關(guān)鍵詞：利蓋蒂;《漢堡協(xié)奏曲》;作曲技法

由于《漢堡協(xié)奏曲》是著名作曲家利蓋蒂創(chuàng)作的最后一部作品，其中作曲家已經(jīng)形成了屬于自己獨(dú)特創(chuàng)作手法，也可以說是利蓋蒂的創(chuàng)作手法的總結(jié)。這首音樂最為突出的地方就是利蓋蒂在創(chuàng)作中靈活巧妙地運(yùn)用了雙重律制，將兩種不一樣音律間中的差異充分利用，從而來制造與傳統(tǒng)不同的音高關(guān)系以及新的音響色彩。本文主要簡述了利蓋蒂所創(chuàng)造的《漢堡協(xié)奏曲》背景，具體分析了《漢堡協(xié)奏曲》音高體系中的復(fù)雜性特點(diǎn)和泛音列與平均律兩者之間的矛盾處理。

一、簡要概述《漢堡協(xié)奏曲》

《漢堡協(xié)奏曲》是著名作曲家利蓋蒂的最后一部作品，這部作品主要分為六個樂章，其中包括：第一：前奏曲;第二：詠嘆調(diào)、繼續(xù)歌、節(jié)奏;第三：信號、合唱、舞蹈;第四：光譜;第五：間奏曲、獨(dú)奏、卡農(nóng)、混合;第六：狂想曲[1]。這首音樂作品其中最為突出的特點(diǎn)就是使用了自然音圓號，它在彈奏過程中，奏出基礎(chǔ)音上固定音高的泛音列，所使用的協(xié)奏管弦樂隊(duì)基本上都是十二平均律，導(dǎo)致曲中的圓號組和音樂管弦樂隊(duì)之間出現(xiàn)了很多音高上的矛盾。

二、《漢堡協(xié)奏曲》中的音高體系還具有復(fù)雜性的特點(diǎn)

《漢堡協(xié)奏曲》是一部同時可以使用十二平均律以及泛音列的作品，詳細(xì)分析《漢堡協(xié)奏曲》中的音高結(jié)構(gòu)問題其中主要涉及到了以下幾個方面：第一，獨(dú)奏圓號與助奏圓號兩者之間的音高關(guān)系問題;第二，就是曲中出現(xiàn)的自然音圓號中的音高組織邏輯;第三，就是管弦樂音高結(jié)合自然音圓號兩者之間的關(guān)系[2]。在曲中，純律以泛音列的基礎(chǔ)音為主要的始律，其中主要以第三分音、第四分音兩者之間的純五度以及和第四分音、第五分音兩者之間的大三度作為音樂生律的基礎(chǔ)，與此同時還要向兩邊不斷的擴(kuò)展最終形成音律體系。可是在利蓋蒂寫的《漢堡協(xié)奏曲》中，并沒有系統(tǒng)化的使用純律，因?yàn)樵谶@首曲中所使用的自然音圓號中的每一支基本上都是借助自身調(diào)性中的泛音列發(fā)音的，其中曲中有著固定的音高。所以作曲家必須要嚴(yán)格要求自然音圓號的演奏者切不能運(yùn)用右手在號碗內(nèi)進(jìn)行音高調(diào)整[3]。為此，可以將這首曲中所呈現(xiàn)的自然音圓號作為自然圓號的基音上，從而進(jìn)行將音高固定的固定音組。為了方便于分析，可以將曲中兩者之間音高方面的差異進(jìn)行對比。將兩者進(jìn)行有效對比可以發(fā)現(xiàn)兩者之間在應(yīng)音名之間的高分差異性較為明顯，通過合理的對比可以發(fā)現(xiàn)，除了八度以外其兩部分的音分都完全相同，但在其他的音程上音分也有著很大的區(qū)別，其中最為接近的就是純五度以及和第8泛音、第9泛音兩者之間的大二度，并且在曲中這兩個音程起著非常重要的結(jié)構(gòu)作用。

如果將各調(diào)中的自然音圓號音列與十二平均律兩者相對比，可以發(fā)現(xiàn)在一部分音程上的音分?jǐn)?shù)之間還存在著很大的差異性，可是由于曲中的平均律和基音是相同的，所以不容易引起兩種音高體系出現(xiàn)復(fù)雜混亂的現(xiàn)象。并且在利蓋蒂的《漢堡協(xié)奏曲》中使用自然音圓號就是為了能夠更好地利用這種音差。

在這部作品中，利蓋蒂并沒有明確指出如何調(diào)律，主要是因?yàn)樵谇幸?guī)定統(tǒng)一的調(diào)音方法，會在一定程度上增加演奏的困難率，可是結(jié)合音樂總譜中的音高以及在作品中所使用的8個不相同自然音圓號所展現(xiàn)的實(shí)際情況來看，有利于在分析過程中計(jì)算時更加方便快捷。

三、具體分析泛音列與平均律兩者之間的矛盾處理

（一）規(guī)劃統(tǒng)一、相互妥協(xié)

對曲中的圓號內(nèi)部妥協(xié)來說，在4支助奏圓號從始至終一直使用著自然音圓號，并且在此期間不能有效調(diào)整泛音列的音高，可是獨(dú)奏圓號會在很多時間內(nèi)使用活塞圓號，所以導(dǎo)致獨(dú)奏圓號的演奏市場在平均律的基礎(chǔ)上對音高進(jìn)行合理調(diào)整，從而向泛音列妥協(xié)。

關(guān)于樂隊(duì)音高對自然音圓高號方面的統(tǒng)一和妥協(xié)。其中在第一樂章弦樂組中第二次出現(xiàn)時，會使第一小提琴和第二小提琴以及中提琴在演奏過程中出現(xiàn)微分音，同時還要向出現(xiàn)的自然音圓號進(jìn)行靠攏。

（二）相分獨(dú)立走向分離

由于泛音列音律和平均律兩者的差異會形成分離和矛盾彌漫全曲。從作曲中第三樂章開始，基本上都是由弦樂組和自然音獨(dú)奏圓號兩者共同演奏的段落，其中自然音圓號是最為純粹的泛音列，而弦樂所奏的三度疊置和弦屬于準(zhǔn)確的十二平均律。如果將這兩種音律相互并置在一起，就會出現(xiàn)很明顯的分離傾向，這種分離會給樂曲的色彩帶來新的音高關(guān)系，同時還可以為這部樂曲提供更有利的必要張力，除此之外，這首樂曲在處理兩種音律方面還有一種獨(dú)特手法，并不是一種音高體系向著另一個音高體系進(jìn)行靠攏。

結(jié)語

綜上所述，《漢堡協(xié)奏曲》是利蓋蒂的最后一部作品，其中在這部樂曲中很多個方面都是由微復(fù)調(diào)思維為主，其作曲技法就是在這方面的總結(jié)或者繼承。并且這種作品充滿了很多對比，這些對比主要是通過微觀層面以及宏觀層面都處于比較重要的重復(fù)手法和重要的模仿地位，尤其突出在利蓋蒂最為常見的復(fù)調(diào)形式，將其融為一個多樣化的整體，更好的體現(xiàn)出統(tǒng)一和更廣的范圍。一般從樂曲的整體面貌中可以看出這部曲子有著細(xì)膩、簡潔的特點(diǎn)，雖然在此曲中引入的自然音圓號可以造成音高關(guān)系出現(xiàn)復(fù)雜現(xiàn)象，可是這種作曲激發(fā)有著集中和簡潔的特點(diǎn)，沒有注重創(chuàng)作手法方面的創(chuàng)新?？墒?，這首音樂雖然看似并不是很復(fù)雜，可是卻給人們留下很多要思考的問題，這一系列問題所涉及的方方面面都極為重要。

參考文獻(xiàn)

[1]馮心韻，追尋太空的聲音——喬治-利蓋蒂作品在斯坦利·庫布里克影片《2001：太空漫游》中的運(yùn)用[J]視聽界（廣播電視技術(shù)），2019，（03）：106-108.

[2]徐曉，近現(xiàn)代木管五重奏演奏分析——以喬治·利蓋蒂作品為例[J].北方音樂，2019，（07）：81-82.

[3]許俠，從利蓋蒂的《鐘與云》談音樂作品“虛”與“實(shí)的辯證關(guān)系[J]藝術(shù)教育，2019，（02）：99-100.