王琪

摘要：本文是以《曾侯乙傳奇》為例，分析=胡滑音技巧的運用。樂曲的發(fā)展以湖北民間音樂《龍船調(diào)》為動機，在滑音技巧上體現(xiàn)濃郁的湖北民間特色。二胡本身是一件極具民族特色的樂器，這種極富表現(xiàn)力的樂器在現(xiàn)代民族樂器中占據(jù)重要地位的時間不到百年，但是它卻有著驚人的發(fā)展速度，在演奏技巧上，滑音對于樂曲的詮釋尤為重要，它是抒發(fā)演奏者內(nèi)心情感的重要方式之一。樂曲《曾侯乙傳奇》中的滑音技巧很具有代表性，既有直滑音，又有回滑音，本論文通過對=胡滑音的闡述，分析滑音技巧如何在二胡演奏中起到重要作用，推動二胡藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《曾侯乙傳奇》;二胡滑音技巧;湖北民歌

一、《曾侯乙傳奇》的創(chuàng)作風(fēng)格

（一）《曾侯乙傳奇》的風(fēng)格特點

《曾侯乙傳奇》是中央音樂學(xué)院研究生李博禪13年為湖北省舉辦的“黃海壞二胡獎”比賽曲目征集而創(chuàng)作。以湖北省出土的曾侯乙墓編鐘為背景，描寫了戰(zhàn)國時期烽火三月、國家繁榮、輝煌的情景。作曲家在創(chuàng)作這首作品時運用了編鐘的聲音用二胡做表達，又運用湖北當(dāng)?shù)氐拿耖g素材，以湖北民歌“龍船調(diào)”為動機，寫作的一首二胡獨奏的現(xiàn)代作品。此曲在2013年參評湖北省舉辦的首屆“黃海懷二胡獎”作品評選成為作曲大獎的五首之一。

（二）湖北民歌的風(fēng)格特點

湖北特殊的地理環(huán)境、地域特征和文化背景，也豐富了湖北的民間音樂，因為地理位置的優(yōu)越，是湖北地區(qū)的文化又有北方熱情的特點，又有南方柔美的韻味，能夠很好地兼收并蓄南北文化和音樂。湖北民歌的特點是熱情、新穎，旋律音調(diào)都附有動感。湖北的民歌種類有許多，例如利川的燈歌、恩施的儺戲、山歌、小調(diào)等，都非常有名。其中很多的韻味，又可以用二胡的滑音來表達。其中“龍船調(diào)”是最能表現(xiàn)出滑音技巧的。有學(xué)者研究，“龍船調(diào)”的旋律美妙而動聽，其旋法與西漢年間《宋玉對楚王問》中“引商刻羽，雜以流徵”的“巴人”（土家族祖先）歌有關(guān)，這是鄂西地區(qū)最典型的傳統(tǒng)歌曲特點之一。

二、《曾侯乙傳奇》中的滑音技巧

（一）滑音技巧的運用

《曾侯乙傳奇》這首樂曲有著獨特的藝術(shù)魅力，它結(jié)合了民歌的唱法，這會讓人在欣賞作品的同時感受到風(fēng)土民情，所以在演奏時要把握好樂曲的獨特風(fēng)格，滑音在樂曲中并不是單獨出現(xiàn)的，要有精妙的設(shè)計。

滑音是二胡左手技巧上十分重要的一種，是以手指在琴弦上兩音之間的無級運動，滑音技巧的方式可以分為四種，上滑音、下滑音、回滑音和墊指滑音?；艨梢员憩F(xiàn)中國各個民族不同地域的民間音樂風(fēng)格，每個地域都有各自的方言，所以在處理各個民間音樂風(fēng)格的作品時，滑音的處理也是各不相同的。在《曾侯乙傳奇》這首樂曲二胡經(jīng)典的作品里，有著大量的湖北民歌素材，我們可以通過滑音來把湖北民間風(fēng)格的味道表現(xiàn)出來，來抒發(fā)湖北民歌巾的內(nèi)心情感，因此我用一這首樂曲來舉例說明。

在《曾侯乙傳奇》這首樂曲里運用了“龍船調(diào)”的主旋律，運用了大量的滑音，描繪了一個活潑俏麗的年輕妹子正月里去拜年、上船、過河等場景片段，展示出了一幅生動的畫面。

在《曾侯乙傳奇》中的第33小節(jié)貫穿全曲的主旋律出現(xiàn)，“龍船調(diào)”的主題旋律加入，“正月里是新年哪啊依喲喂”，此處二胡俏皮的滑音技巧尤為重要，要注意音準(zhǔn)的把握，才能讓聽眾有畫面感。此處能形象的反映出年輕女孩正月里去拜年的愉悅心情，所以此處的滑音要快，要準(zhǔn)確，但又不失女孩骨子里的溫柔。滑音不要太黏，要有鄉(xiāng)間姑娘，淳樸的風(fēng)格體現(xiàn)。

例2中顯示二胡旋律由弱到強換音時3到7，可以運用大滑音巾的上滑音，再結(jié)合揉弦對弦施以壓力，這種類型的滑音會讓旋律有厚重感。7后面的尾滑就是裝飾性的下滑音，繼續(xù)加重7音的持續(xù)，會讓聽眾有揪心的沖突感。能體會出曾侯乙墓莊重威嚴(yán)的大門緩緩開啟，琳瑯滿目、蔚為壯觀的華夏文明，已然徐徐映入眼簾。

此處由小字三組的1開始的上滑音可以處理成向下用力后把手掌打開，給人一種揮灑自如的灑脫感，把此句的張力體現(xiàn)出來，直擊聽眾內(nèi)心。

慢板是以巾強的力度作為開始，充滿幻想色彩，音符巾帶有民間韻味，很富有歌唱性，每一個小節(jié)都用了大量的滑音。

湖北民歌“龍船調(diào)”高八度的主題旋律出現(xiàn)，力量、情感更加突出，滑音的力度也要加大。要向前推動旋律，流動一點，讓聽眾有活潑、開闊，豁然開朗的感覺。

由6到高音小字二組的5時的上滑音要很迅速，沒有延留，從5到1的上滑音要緩慢。前四個音是一個整體，到長音的地方用緩慢的滑音，才有對從前的追憶，又不顯得黏膩。

（二）滑音技巧的重要性

滑音，在我們平時的演奏巾，是非常重要的，無論是什么風(fēng)格的作品，加上滑音和揉弦，所展現(xiàn)的效果都不一樣。所以，如何恰當(dāng)合理的運用滑音技巧，如何讓我們所表達的音樂更有感染力，也是成為了各個二胡演奏家所追求的。用更好的滑音技巧，來體現(xiàn)音樂作品的真正要表達的情感和寓意，從而增強對音樂的感染力。

音樂是一種為了帶給聽眾美感的特殊的藝術(shù)形式?；艏记傻倪\用及演奏效果，是為了讓聽眾在聽覺上覺得舒服，使演奏更為優(yōu)沒、動聽。在很多樂曲巾它的力度、方向、速度以及幅度都是不一樣的，要看作品的需要。在滑音上體現(xiàn)各個地方風(fēng)格的韻味，例如《河南小曲》中，運用了滑揉手法，來表現(xiàn)河南人民的豪放性格;《一枝花》巾，運用的壓揉快滑的方式，大幅度的滑音持續(xù)而不松懈，來表現(xiàn)山東人民直爽的性格。而內(nèi)蒙古風(fēng)格的樂曲，如《蒙風(fēng)》，處理滑音的方法便不一樣了，則是要求小三度從慢到快的滑音最后變成打音。這是為了模仿馬頭琴的粗獷豪放的演奏效果，充分展現(xiàn)了在一望無際的草原上，馬兒奔跑的景象。

《曾侯乙傳奇》這首樂曲便是借鑒湖北山歌的風(fēng)格特點，樸實純?nèi)?、通透明亮。從這首樂曲中就能看出，滑音對于二胡是非常重要的，如果滑音有負(fù)擔(dān)的話，樂曲里面的急速快板又是快板又有滑音的情況下，是沒有辦法很好地完成的，即使勉強完成了，也是有負(fù)擔(dān)的。在處理這樣的樂段時，要注意左手滑音的速度就要很迅速，并且音準(zhǔn)要十分到位。如果是在處理慢板滑音的方面，就要非常注重滑音前后的銜接，音頭音尾的地方要注意控制，音量不要過大，不然就會顯得很笨拙、僵硬?；羰菫榱俗寴非犉饋砀拥膱A潤，所以在我們練琴的過程巾，一定要先慢練，先把握音準(zhǔn)，在音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，練習(xí)滑音，同時還要注重左右手的配合。只有在手指技術(shù)方面沒有障礙，才能更好的表現(xiàn)音樂，做音樂.處理樂曲。

參考文獻

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