張琦

繼《星際穿越》重映票房累計(jì)破億元后，8月14日開(kāi)啟全國(guó)點(diǎn)映的《八佰》，點(diǎn)映首日拿下1400萬(wàn)元票房，與同日復(fù)映的《哈利·波特與魔法石》一起，將大盤(pán)單日票房提升到6000萬(wàn)元以上。

經(jīng)過(guò)復(fù)映片的預(yù)熱，逐步升溫的電影市場(chǎng)的確需要一部重量級(jí)的新片來(lái)拉升人氣，《八佰》的上映正當(dāng)其時(shí);從點(diǎn)映后的整體評(píng)價(jià)來(lái)看，《八佰》口碑不俗，不負(fù)眾望。

影片取材自1937年上海淞滬會(huì)戰(zhàn)中著名的四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)，即“八百壯士”的真實(shí)故事。早在1938年，老一輩導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)就將《八百壯士》搬上銀幕，后中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演丁善璽在1975年翻拍了同名電影。

導(dǎo)演管虎的父親是一名演員，也是一名八路軍老戰(zhàn)士。管虎表示，直到自己四十歲，才了解到父親當(dāng)年所經(jīng)歷的戰(zhàn)場(chǎng)細(xì)節(jié);感到震撼的同時(shí)，也激發(fā)了他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、當(dāng)時(shí)的人的關(guān)注。

四十歲后的管虎對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材興趣漸濃，他在拍攝電視劇《沂蒙》和《火線(xiàn)三兄弟》時(shí)，分別背靠背拍攝（同時(shí)拍攝）了電影《斗?！贰稄N子戲子痞子》?！抖放！吩谙矂「信c沉重感、荒誕味與反思意識(shí)上的巧妙混搭，《廚子戲子痞子》在濃墨重彩的舞臺(tái)化和戲劇反轉(zhuǎn)上的設(shè)計(jì)，讓人感受到了管虎對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片一反常規(guī)的處理。

《八佰》也是，它不只是一部聚焦戰(zhàn)場(chǎng)抗敵的傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片，而是將當(dāng)時(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)、階層濃縮在四行倉(cāng)庫(kù)周?chē)?，輔以底層士兵群像視角，通過(guò)這一被“現(xiàn)場(chǎng)直播”的戰(zhàn)役，呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)內(nèi)外狀況的“微縮景觀(guān)”。

《八佰》突出了蘇州河南北兩岸截然相反的景象，一邊是日軍不敢進(jìn)犯的英法租界，歌舞升平燈紅酒綠;一邊是滿(mǎn)目瘡痍的淪陷區(qū)，以及一座只留下四百余人駐守的孤樓陣地。處在中間位置的士兵們，隔窗即可望見(jiàn)對(duì)岸，南岸的人可架著攝影機(jī)、拿著望遠(yuǎn)鏡觀(guān)看戰(zhàn)斗。如此一來(lái)，產(chǎn)生了一種雙向的戲劇張力：孤立無(wú)援的士兵們，是留下戰(zhàn)死還是逃向北岸？北岸的中國(guó)人是冷漠觀(guān)戰(zhàn)還是奮起反抗？

人性的光輝與軟弱都在這一戲劇情境下得到了展現(xiàn)，導(dǎo)演并不規(guī)避人在極端環(huán)境下，出于生存本能和動(dòng)物性所做的逃避選擇，比如張譯飾演的老算盤(pán)最終沒(méi)有選擇戰(zhàn)斗。我們不能單純地站在道德高位上對(duì)他指責(zé)，因?yàn)樗皇菓?zhàn)士，只是一個(gè)文員。

對(duì)岸的國(guó)人由最初的圍觀(guān)，到捐錢(qián)捐物、冒死沖橋，民族意識(shí)的覺(jué)醒與四行倉(cāng)庫(kù)軍人們的苦戰(zhàn)并行，在共情效應(yīng)上釋放威力，比如機(jī)槍連為打退日軍鋼板陣，抱炸藥包與敵人同歸于盡的段落。

駐守四行倉(cāng)庫(kù)的士兵，很多是保安隊(duì)員和散兵，他們?nèi)狈φ?guī)訓(xùn)練，可同樣是這場(chǎng)戰(zhàn)役的英雄。底層群像視角是對(duì)歷史和已逝者的尊重，一河兩世的戲劇場(chǎng)景是對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的濃縮，有慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，有人文反思，有共情效應(yīng)，《八佰》已露鋒芒。

疫情過(guò)后的中國(guó)電影，或可借《八佰》觸底反彈。