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        綜藝的邊界

        2020-09-12 14:29:20徐江
        綜藝報 2020年16期
        關(guān)鍵詞:玩兒真人秀綜藝

        徐江

        綜藝,尤其是綜藝真人秀發(fā)展到現(xiàn)在這個階段,確實到了該反思“什么能做、什么不能做”的時候。

        手機(jī)上的各色瀏覽器,現(xiàn)在除每天奉上諸多“新聞”與節(jié)目重放,也時不時地推送些人物采訪片段。那天正好看到混剪的幾個當(dāng)紅演員談綜藝真人秀,小吃了一驚。

        首先是發(fā)言內(nèi)容。本來以為演員們要說真人秀好話呢,結(jié)果大家眾口一詞都在喊累,有的說本來以為是出來放松的,沒想到好多時候早上五點就得起床,而且經(jīng)常整天連跑帶顛的,比平時拍戲負(fù)荷還要大。還有的演員表示困惑——近幾年,電視臺都在播此類內(nèi)容,但節(jié)目呈現(xiàn)出的演員的表現(xiàn),跟那些演員在影視作品和舞臺上的表現(xiàn),根本就沒什么關(guān)系。觀眾難道真愿意看嗎?看了之后,能有助于理解作品嗎?

        其次是發(fā)言者的年齡和身份。也許是采訪者的局限,表達(dá)上述觀點的演員,多數(shù)都是年輕人。有的還是好幾個綜藝的紅人,電視上表現(xiàn)得沒心沒肺、“二話”頻出,這群人本來應(yīng)該是綜藝真人秀繁榮的既得利益者,沒想到發(fā)起言來,竟然出奇地冷靜。兩下對照,呈現(xiàn)出當(dāng)下演員在身心上的某種分裂感,也間接反映了綜藝,尤其是綜藝真人秀發(fā)展到現(xiàn)在這個階段,確實到了該反思“什么能做、什么不能做”的時候了。

        綜藝真人秀出現(xiàn)的前提,在于觀眾對明星私人生活的好奇。把明星請來,按照電視臺的策劃,讓他們自己扮演自己,半真半假地表演“明星的日常感”,從而達(dá)到“以拉近明星和觀眾距離”為節(jié)目看點的目的。

        對觀眾而言,綜藝真人秀是一種再簡單不過的節(jié)目,明星們玩著、耍著就把錢掙了。對參演的演員而言,起先和觀眾一樣,以為是個容易活兒,后來發(fā)現(xiàn)這錢掙得可是不容易。有時遇見難度和強(qiáng)度過大的情節(jié)設(shè)計,說不定還會給身心健康帶來一定的沖擊和損害。

        我們知道,凡當(dāng)紅演員,其工作量往往都超負(fù)荷,身體亞健康屬于常態(tài),一旦再參加同樣強(qiáng)負(fù)荷的真人秀,鬧出悲劇不是危言聳聽。前陣子看《怪你過分美麗》,每當(dāng)高以翔那優(yōu)雅的身形出現(xiàn)在畫面上,都讓人禁不住嘆一聲:“這么早就離開大家,實在是太可惜了!”

        高以翔在參加綜藝時出現(xiàn)狀況,當(dāng)然是極端的個案。但目前一些綜藝真人秀對參加者健康的壓榨,卻并非單純的個案性話題,至少之前我們在關(guān)于韓國的娛樂報道中,多少都讀到過。還有多年前,大家每提到作為“新生事物”的真人秀,都會聯(lián)想到美國電影《楚門的世界》。美國是真人秀興起的源頭之一,《楚門的世界》所揭示的那些參演者的痛苦,并非都是出自天馬行空的虛構(gòu),它們顯然是有著很豐富的現(xiàn)實生活來源。想想當(dāng)初大導(dǎo)演彼得·威爾拍這部片子是哪一年?1998年!現(xiàn)在,22年過去了。

        明星真人秀從來不是“玩兒著掙錢”這么簡單。所謂真人秀,本質(zhì)上講,就是“玩兒人”的。具體說,就是靠參加者的才藝,靠他們遭遇意外情況時的急智反應(yīng),贏取觀眾和廣告商的青睞。明星真人秀首先也是真人秀,唯一不同的是參加表演的人名氣更大,出場費和廣告要價更高,明星們遭遇的各種輿論壓力也更大,僅此而已。與近年國內(nèi)的情形近似,國外的真人秀偶爾也有演員遇險玩兒砸,差點搭上性命的極端事例。所以,真人秀最關(guān)鍵的有兩點:一是要確保參與表演者的健康和生命安全;二是節(jié)目內(nèi)容導(dǎo)向正面、有趣和勵志。

        在全世界無限推進(jìn)娛樂工業(yè)化的今天,明星真人秀也好,素人選秀也好,需要考慮的都應(yīng)該是——怎樣多保留一些人性、人道,怎樣對參演人員好一些,怎樣不讓商業(yè)目的徹底吞噬節(jié)目制作精神的全部。這既屬于全球性的專業(yè)話題,同時也是對各國綜藝創(chuàng)作團(tuán)體智慧的測試。同時,它還暗含了媒體、綜藝制作精英和大眾趣味之間,既要迎合、互動,又要稍加約束、引導(dǎo)的微妙博弈。后一方面的任務(wù),對于目前還明顯處于初級發(fā)展階段的內(nèi)地綜藝真人秀來講,才剛剛被提上日程。

        綜藝制作歷來都是有邊界的。一個是外在的制作技術(shù)、技藝上的邊界——它鼓勵著創(chuàng)作者們?nèi)ゲ煌5赝黄?一個是內(nèi)在的創(chuàng)作精神上涉及人文的那部分邊界——它需要的恰恰不是“突破”和“升級”,而是人們的自律、恪守。這一點,從晚會時代到周末綜藝時代,再到近十幾年形形色色的綜藝真人秀時代,其實是沒有任何改變的。

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