靳如佳

舞臺戲劇化妝造型是根據(jù)戲劇的主題思想、風格樣式和時代特征，按照劇本所提供的人物性格、年齡、身份、時代背景，將這些特征表現(xiàn)在演員的外貌上，將劇中角色栩栩如生的呈現(xiàn)在舞臺上。除服裝的修飾外，面部的形象是觀眾的視點最聚集的地方，因此人物的面部和頭部的造型變化在創(chuàng)作上是非常重要的。利用化妝的技術手段和方法加對演員的外形加以改變和彌補，可以幫助演員塑造出準確、生動的人物角色，使觀眾能直接的接收到人物角色的外貌特征，從而更易于看懂和理解戲劇情節(jié)的展開。

自工作以來，我參與了本院多部舞臺劇的化妝工作，如話劇《紅旗渠》、《宣和畫院》、《焦裕祿》、《孔子》，小品及戲劇片段《稱媽》、《柜中緣》、《紅色康乃馨》等，通過這些演出工作經(jīng)驗，對舞臺戲劇化妝造型的技術手段又多了些思考和總結。

舞臺化妝造型的技術手段包括繪畫化妝、塑型化妝、毛發(fā)的制作和應用、飾品和面部道具的運用等，靈活的運用這些技術手段，才能塑造出理想的人物造型。

一、繪畫化妝

繪畫化妝法是最基本和最常用的方法，又包括色彩的運用和明暗層次線條的運用。

色彩的運用。不同的色彩都有各自的象征指代功能，其所代表的刻板印象可以讓觀眾一眼就能辨出戲劇的風格樣式和角色的人設基調(diào)。如兒童劇就會運用更多的一些明亮鮮艷的顏色;悲劇就會多用冷色和暗色來做主色調(diào);正劇強調(diào)寫實性，選用顏色會更符合人物的真實形象。色彩可以在一定程度上表現(xiàn)出人物特征，例如底色的選擇，話劇《紅旗渠》中，林縣的百姓選用較深的底色，來表現(xiàn)缺水缺糧、沒洗過臉的形象。相反，省城的生活條件較好，省城里來的干部用偏白的底色來和林縣百姓產(chǎn)生對比。色彩在人的面部的主要呈現(xiàn)方式還有眼影、腮紅和口紅，妝面顏色的選擇也能很好的體現(xiàn)出人物的性格。例如話劇《宣和畫院》中的扣碗店老板老六，出身市井、有點小錢、性格張揚，愛美但審美俗陋，所以給她使用了夸張的藍色眼影、艷麗的腮紅和大紅色的口紅，再粗糙的畫在演員的臉上，來表現(xiàn)張揚、大大咧咧、既土又洋的形象。再如戲劇小品《柜中緣》中的翠蓮，待嫁閨中，天真善良，運用桃粉色眼影和腮紅、桃紅色口紅來打造出一個美麗的妙齡女子。

明暗層次線條的運用。利用繪畫技巧中的點、線、面和明暗層次，制造出面部凹凸的錯覺效果，來表現(xiàn)人物的人種、年齡、胖瘦和性格。例如話劇《紅色康乃馨》，劇中史密斯小姐和史密斯先生都是外國人，中國人演繹國外的戲劇作品時，面部與歐美人種差距較大，會讓觀眾難以帶入，利用線條和色塊來改變面部骨骼的凹凸，加深眼窩、提高鼻梁和額頭、拉長臉型，將亞洲人種塑造成歐美人種，才能符合該劇的情境。在話劇《焦裕祿》中，飾演焦母和貴安母的演員都不符合人物的年齡，于是利用明暗和線條來改變肌肉和皮膚的狀態(tài)，畫出眼袋、皺紋和皮膚垂墜，表現(xiàn)出衰老的形象。在業(yè)務考核的話劇《驚天雷》片段中，延安時期的毛澤東剛剛經(jīng)歷過紅軍長征，一路艱難困苦，面容瘦削，而飾演毛澤東的演員卻微微發(fā)福，面部飽滿紅潤，于是通過加重眼窩和兩腮的陰影，打暗面部底色來使演員面部顯得骨感暗黃。在話劇《孔子》中，子路魯莽好武，畫出面部橫肉來加強性格，季平子野心勃勃氣焰囂張，因此在塑造季平子造型時面目張揚，眉毛飛挑，眼部輪廓上揚。

繪畫化妝法是各種化妝技術手段的基礎，首先要打好美術基礎，對審美、美術內(nèi)涵有一定的理解后，才能夠塑造出一個理想的人物角色。

二、塑型化妝

塑型化妝就好像是古代所說的易容術，能夠立體的改變演員的容貌，在影視劇中常常用到，在有特殊需要的戲劇舞臺上也是一種重要的化妝技術手段。我們將用可塑材料進行雕塑化裝造型的一類化裝統(tǒng)歸為塑型化裝，包括膚臘雕塑造型法、棉花雕塑造型法、膠乳塑皺法、膠乳海綿和硫化膠乳零件塑型法等。

塑型化妝可局部的應用來改變演員面部五官，也可制作成整體面具戴在演員臉上，演繹特殊角色。例如兒童劇《三個和尚》（濟南藝校）中的大耳朵和尚，用整體的乳膠頭套將演員的頭發(fā)掩蓋，在頭套上制作出大耳朵和雙下巴，每場演出都可以反復應用，節(jié)約了化妝時間也簡省了化妝手法。話劇《美女與野獸》（安徽省話劇院）中的野獸，利用石膏翻出演員面部模型，再用硫化乳膠制作局部五官，粘貼在演員面部，最終塑造了一個與演員本身形象大相徑庭的“怪物”出來。塑型化妝也可以做成疤痕、肢體來滿足劇情的需要。如話劇《牛虻》（上海人藝）中的牛虻，面部留下疤痕，也可用翻模來做出乳膠的傷疤，方便在演員面部粘貼。

塑型化妝不僅需要化妝師有扎實的美術基礎，也需要一定的雕塑能力，更要能夠恰當?shù)倪x擇適合的材料和制作方法。

三、毛發(fā)制作和粘貼

利用毛發(fā)制作的配件幫助造型，是塑造人物特點和突出角色個性化的化妝技法之一。利用各種式樣的頭套、胡子和眉毛可以改變演員的發(fā)型、臉型、年齡、性格及身份。同時根據(jù)戲劇情節(jié)所處的朝代而選擇不同的發(fā)型和胡型，使人物造型符合時代特征。古裝戲劇中男性角色大部分都采用全頭套，女性角色用假發(fā)包、發(fā)髻和半頭套，男性角色可根據(jù)任務特點選擇胡須的樣式。在話劇《孔子》中，孔子隨著年齡的增長，頭發(fā)胡須漸漸變白，就要考慮準備至少三副胡須替換;武將粘貼大山羊胡顯得粗獷，文臣可只帶上胡顯得穩(wěn)重。話劇《焦裕祿》中，飾演焦裕祿和李書記的演員發(fā)型都與角色不符，需要量身鉤制前半頭套，其中李書記的頭套由我來負責。根據(jù)角色的年齡，頭套制作時選擇黑白摻半的頭發(fā)，兩鬢和頭頂花白較多，結合演員本身的頭發(fā)，塑造出一個年過五旬、工作操勞的領導形象。戲劇《柜中緣》中，翠蓮的發(fā)型是由假發(fā)包、假發(fā)髻以及假辮子結合演員的真頭發(fā)梳編而成，而淘氣兒則直接佩戴假沖天辮，這樣站在我們面前的就是一個承擔詼諧幽默功能的形象。

毛發(fā)粘貼佩戴是能夠最直接改變?nèi)宋镄蜗蟮氖侄?，如何制作出符合戲劇要求又貼合演員面部輪廓的毛發(fā)就需要系統(tǒng)學習和勤加練習了。制作不同時代的頭套和發(fā)髻又要求化妝師積累足夠的歷史知識，了解各朝代發(fā)型發(fā)式的區(qū)別，才能正確的創(chuàng)作。

四、飾品道具的佩戴

飾品和道具的佩戴往往能夠烘托人物的身份、性格、所處的時代特征。巧妙的應用飾品，有時能夠成為人物形象中的點睛之筆。

飾品能夠提示角色的身份和性格特點。例如話劇《宣和畫院》中老六佩戴金光閃閃的大耳環(huán)、杜瑞宣帶著厚厚的眼睛，前者不用說話就知道個性張揚、經(jīng)濟富裕，后者一看就是個有學問的人。不用多余的介紹，觀眾就能在心里給這二人建立起大致準確的人物模型。話劇《孔子》中孔子由司職吏、大司寇到流落各國，發(fā)髻上的飾品也是隨角色身份的變化而變化的，司職吏帶小冠，大司寇帶大冠，開設杏壇廣收學子時佩布發(fā)帶，在發(fā)型不變的基礎上利用發(fā)飾的改變來表現(xiàn)孔子的不同時期。在演員飾演少數(shù)民族的角色時，更是常用該民族特有的飾品來提示角色的特征，如維族的新疆帽和小辮子上的彩色飾品，壯族女性的銀簪、銀梳、銀飾帽和銀項圈等。

各個朝代和時期、不同階層和場合都有其特殊的飾品，如唐代的絹花飾品、清代的琺瑯飾品;皇宮貴族的金銀首飾、民間女子的木釵頭巾;舞會上的珍珠耳環(huán)、春游時頭上斜插的野花。利用一些特有的飾品，演員一出場觀眾就能大致明白戲劇發(fā)生的背景。

飾品佩戴是戲劇化妝造型中不可缺少的一項重要手段，能夠非常直接的表現(xiàn)角色特點。當選擇了合適的飾品，不用更多的化妝手段，一個人物的主要特征就出來了，能夠達到事半功倍的效果。學會利用各種材料來制作飾品也是化妝師必須具備的能力。

總之，在對舞臺戲劇人物造型進行塑造時，大多數(shù)情況下需要綜合其中多種方法。所以要靈活掌握各種化妝技術手段，將它們靈活應用，協(xié)調(diào)搭配，與設計的預期效果達成一致。身為化妝師，要會觀察生活，勤學苦練，不斷提高化妝技術，這樣才能夠塑造出一個又一個成功的舞臺形象。