強(qiáng)春梅

摘要：節(jié)奏運(yùn)用在戲曲秦腔藝術(shù)魅力的展現(xiàn)過程中發(fā)揮著非常重要的作用，在很大成都航體現(xiàn)了一個(gè)演員的表演功力，是考量演員功力的主要指標(biāo)。本文主要從四個(gè)方面即處理好節(jié)奏與情感之間的關(guān)系、處理好節(jié)奏與板式之間的關(guān)系、處理好節(jié)奏與時(shí)空之間的關(guān)系、處理好節(jié)奏與行當(dāng)之間的關(guān)系出發(fā)，詳細(xì)的對戲曲秦腔演唱中演員應(yīng)把握的節(jié)奏技巧進(jìn)行了分析，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：戲曲;秦腔;演唱;演員;節(jié)奏技巧

在戲曲表演藝術(shù)中，節(jié)奏是一個(gè)非常重要的因素，同樣，節(jié)奏也是整個(gè)戲曲演唱過程中的靈魂。通俗講，節(jié)奏就是音樂在速度上的快慢節(jié)拍，表達(dá)了音調(diào)關(guān)系。如何處理好戲曲秦腔中“節(jié)奏與演唱”之間的關(guān)系，這對于進(jìn)一步研究戲曲秦腔具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、處理好節(jié)奏與情感之間的關(guān)系

節(jié)奏是抒發(fā)情感的紐帶，同時(shí)在詮釋情感中是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié);節(jié)奏變化在很大程度上取決于情感，同時(shí)情感對節(jié)奏具有一定的制約性。在演唱過程中，演員在節(jié)奏的統(tǒng)攝下應(yīng)做到音調(diào)準(zhǔn)確、轉(zhuǎn)板靈活與齊整，實(shí)現(xiàn)對人物情感的充分展示，達(dá)到演員情感與觀眾情感節(jié)奏共鳴的目的。在整個(gè)戲曲秦腔的表演過程中，如果能正確把握情感的節(jié)奏變化、情節(jié)的跌宕起伏，那么必然會打造出精湛的藝術(shù)作品。

首先，應(yīng)發(fā)揮節(jié)奏對情感的調(diào)控作用。在秦腔表演過程中，節(jié)奏與情感表達(dá)貫穿于整個(gè)戲曲，情感與節(jié)奏相輔相成，所以，演員在情感變化與情感宣泄過程中均應(yīng)發(fā)揮節(jié)奏的調(diào)控作用，以提高戲曲秦腔的藝術(shù)效果。

其次，應(yīng)發(fā)揮節(jié)奏與情感表達(dá)的助力作用。例如將《斷橋》中最抒情的唱法劃按層次進(jìn)行表達(dá)，如《斷橋》的前幾句最為抒情，完全抒寫的是主人公當(dāng)時(shí)的心境，從整個(gè)詞義上可以明顯看出白云仙當(dāng)時(shí)的心境，當(dāng)她與法?？鄳?zhàn)至斷橋邊時(shí)，當(dāng)時(shí)已身心疲憊、百感交集，內(nèi)心的愛與恨、悲與愁、情與仇等情緒展現(xiàn)的淋漓精致，所以，在演唱過程中，可以借助“苦音二六板”慢而抒情的特點(diǎn)，在基本一致的速度里巧妙把握與當(dāng)時(shí)人物情感相符的節(jié)奏，在拖腔與收聲上進(jìn)行把控，通過對字與字之間的節(jié)奏變化進(jìn)行改變，充分發(fā)揮情感節(jié)奏在此過程中的作用，如此一來，在整體速度不變的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)內(nèi)部節(jié)奏隨演員理解不同而發(fā)生改變的目的。

二、處理好節(jié)奏與行當(dāng)之間的關(guān)系

唱腔節(jié)奏應(yīng)與行當(dāng)保持一致，應(yīng)服從于行當(dāng)。行當(dāng)不同，其唱腔節(jié)奏不同，也就是說不同的行當(dāng)不僅其個(gè)性特色表現(xiàn)突出，同時(shí)也其多樣性與復(fù)雜性特性也表現(xiàn)的非常明顯。

唱腔節(jié)奏應(yīng)與角色保持一致，應(yīng)服從于角色。各行當(dāng)?shù)慕巧⒉灰粯樱诠?jié)奏運(yùn)用過程中也表現(xiàn)出了多樣性，所以，對唱腔節(jié)奏必須把握準(zhǔn)確。通過對節(jié)奏的巧妙把握，實(shí)現(xiàn)對人物形象的刻畫。同樣是旦角，但在節(jié)奏把握與唱腔語速上閨閣旦、正旦、老旦、小旦、花旦、武旦等之間依然存在較大區(qū)別;如《表花》扮演閨閣旦的小姐與扮演小花旦的丫鬟，因他們所扮演的身份不同，其唱腔節(jié)奏完全不同，按照常規(guī)，可完全通過花音二六板進(jìn)行處理，但考慮到戲曲人物當(dāng)時(shí)在游園時(shí)的心情，在戲曲作者總體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，可采用花音二導(dǎo)板的唱法，使得整個(gè)音樂表現(xiàn)的更加流暢、歡快;《表花》首句的結(jié)尾部分，如果采用二音子即彩腔，為更能體現(xiàn)出丫鬟的活潑與機(jī)敏等明顯的個(gè)性特點(diǎn)，在丫鬟演唱第五句時(shí)可以由歡音快二六板替換二導(dǎo)板，從而使得整個(gè)戲曲的律動感更加突出、明顯。

三、處理好節(jié)奏與時(shí)空之間的關(guān)系

一個(gè)優(yōu)秀的戲曲劇目，其空間、時(shí)間與情感節(jié)奏把握的非常到位，屬于不可獲取的組成部分，只有將戲曲節(jié)奏的綜合性、延續(xù)性與運(yùn)動性等進(jìn)行深刻把握并結(jié)合在一起，方可提高整個(gè)戲曲的藝術(shù)效果及加之。在戲曲秦腔的表演過程中，空間轉(zhuǎn)換、時(shí)間流逝與劇情變化等之間始終保持一種相互變化的狀態(tài)，該變化即便有不同，但也不會因此而停止轉(zhuǎn)變。通常情況下，時(shí)空在節(jié)奏把握過程中是一個(gè)非常重要的內(nèi)在性因素，通過節(jié)奏，可展現(xiàn)時(shí)空概念，情感節(jié)奏、空間節(jié)奏與時(shí)間節(jié)奏之間相輔相成。所以，對于戲曲演員而言，在實(shí)際演唱過程中，應(yīng)正確處理時(shí)間、空間與節(jié)奏之間的關(guān)系，在動靜轉(zhuǎn)變、抑揚(yáng)頓挫中，讓觀眾感受空間與時(shí)間兩個(gè)維度轉(zhuǎn)變過程中所帶來的戲曲情節(jié)變化，進(jìn)在情緒、合拍上與演員形成共勉。如在《楊七娘》這部戲曲中，楊七娘為了讓自己的兒子回到大宋，命令部下給兒子送信;很多人都認(rèn)為楊七娘的兒子肯定能按照母親囑咐回到大宋，但信使回到元帥府并告知元帥楊七娘“楊肚兒拒絕回歸大宋！”，在這種情形下，楊家所有將士們都被這樣的拒絕感到非常震驚，情緒也在頃刻間被凝固。因興奮的動態(tài)節(jié)奏立馬轉(zhuǎn)變?yōu)殪o態(tài)的時(shí)空節(jié)奏，轉(zhuǎn)變速度極快，此時(shí)一個(gè)突出起來的清唱：“睛天霹靂當(dāng)頭棒，噩耗似箭穿胸膛，驚魂未定心緒亂，肝裂心碎百感傷！”，將整個(gè)劇情在情感節(jié)奏上的把控展現(xiàn)的非常到位，通過這種方式處理唱腔節(jié)奏，從而更全面的反應(yīng)出了時(shí)空感之間的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了戲曲人物的復(fù)雜情緒。

四、處理好節(jié)奏與板式之間的關(guān)系

戲曲秦腔的基本板式，其旋律豐富、感情細(xì)膩且節(jié)奏相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，隨著科學(xué)技術(shù)與戲曲文化的不斷發(fā)展與進(jìn)步，人們對戲曲的審美觀也隨之發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

首先，加強(qiáng)對戲曲傳統(tǒng)板式節(jié)奏的靈活應(yīng)用。所謂傳統(tǒng)板式，即整個(gè)唱詞在劇目中所展現(xiàn)出的各種節(jié)奏規(guī)律。從結(jié)構(gòu)形式上講，秦腔屬于板腔體音樂結(jié)構(gòu)的一種形式，通常采用的形式包括二導(dǎo)板、二六板、尖板、代板、慢板、滾板。本文以慢板與緊代板為代表進(jìn)行說明：相對而言，慢板敘事式演唱如泣如訴，其節(jié)奏較慢，在整個(gè)演唱過程中主要表現(xiàn)出抒情節(jié)奏，相對于慢板敘事式演唱，緊代板式的演唱慷慨激昂，人物情緒更加激烈，如狂風(fēng)暴雨，整個(gè)節(jié)奏把握與慢板敘事式完全不同。不管是慢板節(jié)奏還是緊代板節(jié)奏，在不同的劇情中均得到了靈活應(yīng)用，且發(fā)揮著不同的作用，能達(dá)到感染觀眾、與觀眾共鳴的目的。

其次，應(yīng)充分認(rèn)識到傳統(tǒng)板式節(jié)奏進(jìn)行創(chuàng)新與改革的必要性。對秦腔傳統(tǒng)板式的改革創(chuàng)新，應(yīng)以整個(gè)劇情、人物特性、人物情感變化、戲曲臺詞等為基礎(chǔ)，對其進(jìn)行整體設(shè)計(jì)與精準(zhǔn)把握，在時(shí)代發(fā)展過程中，尋找最佳契合點(diǎn)，不管在聽覺上還是在視覺上，均應(yīng)與觀眾的審美情趣完美的結(jié)合起來，真正實(shí)現(xiàn)與觀眾內(nèi)心情感的共鳴。例如《三上轎》中“奴的夫遭陷害尸骨未葬……”，傳統(tǒng)唱法以慢板為主，但為了更鮮明的將人物情感展現(xiàn)出來，可以采用“苦音尖板”的方式進(jìn)行演唱，以傳統(tǒng)慢板式為基礎(chǔ)，將民族聲樂的演唱技巧與音樂元素融入其中，在首句前兩字與后兩字的高強(qiáng)部分通過快速演唱的方式進(jìn)對人物情感進(jìn)行展現(xiàn)，同時(shí)將京劇女高音的唱腔技巧融入到拖腔部分，通過這一技巧的設(shè)置，可充分體現(xiàn)出戲曲人物當(dāng)時(shí)的悲痛情感;第二句“見二老顫巍巍熱淚流淌”，演唱節(jié)奏與旋律節(jié)奏隨著情緒壓抑的表現(xiàn)逐漸轉(zhuǎn)變成舒緩且附有間歇性的抒情狀，這一板式的創(chuàng)新與變化是在原有板式節(jié)奏型的基礎(chǔ)上增強(qiáng)了抒情性與旋律性，使得演員在演唱過程中將節(jié)奏把握的更加巧妙，從而大大增強(qiáng)了整個(gè)戲曲的感染力。

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