摘要：特寫鏡頭是電影制作中最常用的一種畫面表現(xiàn)方式，它能夠用獨(dú)特的方式表現(xiàn)人物的細(xì)微情緒和瞬間的心理活動(dòng)，同時(shí)具有某種暗示和隱喻作用。畫面的快切是在短時(shí)間內(nèi)將鏡頭快速的切換，以用來推進(jìn)事件的進(jìn)程和塑造強(qiáng)烈的矛盾沖突。特寫鏡頭的快速來回切換在《十二怒漢》中得到了大量的運(yùn)用，本文通過快切的概念及作用、特寫鏡頭的使用規(guī)律、快切特寫鏡頭在電影中的使用分析三個(gè)方面來闡釋特寫鏡頭的快切在電影中的獨(dú)特表現(xiàn)力，闡釋特寫快切鏡頭是如何渲染情緒和對(duì)事件起到輔助作用的。

關(guān)鍵詞：十二怒漢;特寫鏡頭;快切;對(duì)話

一、快切的概念及作用

1.1

快切是快速剪切的簡稱，也叫做硬切，是指短時(shí)間內(nèi)一個(gè)畫面很快的接到下一個(gè)畫面，若干臺(tái)詞或畫面后又很快的接到下一個(gè)畫面，這樣來回的數(shù)次甚至十?dāng)?shù)次的切換。

1.2快切的作用

鏡頭的快速切換使得觀眾可以在短時(shí)間內(nèi)觀看數(shù)個(gè)畫面，因此快切鏡頭具有加快電影節(jié)奏的作用。多個(gè)鏡頭的切換，大量的信息在短時(shí)間內(nèi)形成，運(yùn)用得當(dāng)會(huì)營造一種緊張的氛圍感，對(duì)情緒的塑造起著很好的作用。

同時(shí)，在人物之間的快速切換，往往代表對(duì)峙雙方相持不下，在緊張感的同時(shí)會(huì)制造強(qiáng)烈的矛盾沖突，其作為矛盾沖突的爆發(fā)點(diǎn)的鋪墊往往能起到很好的作用，這種方法常用在電影的高潮部分。

1.3快切組合方式

快快快、快慢快、慢快慢。

二、特寫鏡頭的概念及其使用規(guī)律

2.1“特寫鏡頭”簡稱特寫

特寫是指鏡頭取景器下沿位于人物肩膀以上，或者是人物的頭部的大小，被拍攝的部位一般會(huì)充滿整個(gè)取景器，在這里，背景的重要性逐步降低，甚至可以忽略背景作用。特寫在生活中并不常見，在電影中，特寫一般用來表達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化，為了捕捉此時(shí)此刻人物的情緒，往往采用大特寫來捕捉演員表情的細(xì)微變化。

2.2特寫鏡頭不能隨便使用

我們需要正確而精確地使用它來完成點(diǎn)睛之筆。濫用反而可能很無聊，會(huì)削弱它的表現(xiàn)力。尤其是臉部五官特寫要慎用。電影在拍攝過程中有刻畫人物的任務(wù)，一般需要使用特寫鏡頭，有時(shí)人物的面部特寫，手上動(dòng)作，跟某個(gè)物品的互動(dòng)往往成為拍攝對(duì)象，但是如果運(yùn)用的太多，也會(huì)導(dǎo)致觀眾視覺的混亂，讓觀眾抓不住重點(diǎn)。

三、快切特寫鏡頭在影片中的具體分析

通過統(tǒng)計(jì)的“每五分鐘鏡頭數(shù)量及景別統(tǒng)計(jì)圖”圖表我們可以看到，在《十二怒漢》這部影片中運(yùn)用了大量的特寫鏡頭，而在電影的56-60分鐘（白西裝男戴維斯和霸道男的對(duì)峙）、76-80分鐘（背帶褲和戴帽男的對(duì)峙）、86-90分鐘（老頭、白西裝戴維斯和眼鏡外套男的對(duì)峙），是快切特寫鏡頭的集中運(yùn)用。

3.1快切特寫鏡頭運(yùn)用對(duì)人物情緒的渲染

白西裝戴維斯的冷靜和霸道男的憤怒在這個(gè)20秒的片段中展現(xiàn)的淋漓盡致。情緒的極度沖突使得劇情達(dá)到了一個(gè)小高潮。

這時(shí)經(jīng)過剛剛的理論實(shí)驗(yàn)，白西裝戴維斯已經(jīng)占據(jù)了理論上風(fēng)，霸道男無話可說，只能直直的瞪著戴維斯。

這時(shí)白西裝戴維斯繼續(xù)抨擊霸道男，指責(zé)霸道男的自私。

這時(shí)很有趣的一個(gè)部分是，除了霸道男之外的其他十一個(gè)人都站在霸道男對(duì)面的位置。

3.2快切特寫鏡頭運(yùn)用的時(shí)機(jī)

在影片的76-80分鐘的時(shí)候，戴帽男因?yàn)榧敝胍辞蛸?，不耐煩的投了男孩無罪，這時(shí)背帶褲站出來質(zhì)疑他的反復(fù)無常。這里是對(duì)于搖擺人群問題的集中解決的點(diǎn)，背帶褲跟戴帽男形成的對(duì)峙，占理的背帶褲說服打壓了不負(fù)責(zé)的戴帽男，解決了這個(gè)矛盾的同時(shí)，也為接下來要搞定最難說服的兩個(gè)人的情節(jié)做了鋪墊。

3.3快切特寫鏡頭運(yùn)用對(duì)事件進(jìn)程的推進(jìn)作用

在影片的86-90分鐘，當(dāng)案情討論一籌莫展的時(shí)候，老頭突然想起的線索成為了推動(dòng)事件進(jìn)展達(dá)到高潮的最主要情節(jié)。在這里，老頭是通過詢問戴眼鏡的眼鏡外套男來鋪開說明的，因?yàn)橛捌醒坨R外套男也是非常冷靜和睿智的，這里白西裝戴維斯、老頭、背帶褲、眼鏡男和眼鏡外套男的來回快切，多人對(duì)一人的對(duì)峙使得很難被說服的眼鏡外套男改變了想法。

3.4鏡頭結(jié)構(gòu)分析

《十二怒漢》這部影片，在學(xué)界也被稱之為獨(dú)幕劇，在這樣一個(gè)特定有限的空間內(nèi)，需要刻畫鮮明的人物性格，就必須使用大量的面部特寫來展現(xiàn)人物神態(tài)和情緒?？偨Y(jié)發(fā)現(xiàn)，特寫鏡頭在全片鏡頭數(shù)中的占比是非常大的。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

楊永康，中國傳媒大學(xué)2019級(jí)新聞與傳播（體育新聞與傳播方向）

備注：《十二怒漢》對(duì)于人物姓名（白西裝和老頭除外）沒有特別說明，因此作者采用“代號(hào)”來代表每一個(gè)人物。1號(hào)團(tuán)長、2號(hào)眼鏡男、3號(hào)霸道男、4號(hào)眼鏡外套男、5號(hào)手表男、6號(hào)polo衫、7號(hào)戴帽男、8號(hào)白西裝、9號(hào)老頭、10號(hào)花領(lǐng)帶、11號(hào)背帶褲、12號(hào)黑西裝。