李 迪

（曲阜師范大學(xué)，山東 日照 276826）

試論希區(qū)柯克電影中的特寫鏡頭
——以《精神病患者》為例

李 迪

（曲阜師范大學(xué)，山東 日照 276826）

特寫鏡頭具有獨特而廣泛的表現(xiàn)力，能將人物的細(xì)微表情和特定瞬間心理活動傳達(dá)給觀眾，還具有一種暗示的神秘力量。利用特寫鏡頭表現(xiàn)驚悚，增加驚悚的沖擊力，是希區(qū)柯克在其驚悚電影中普遍運用的原則。文章以影片《精神病患者》為主要分析對象，通過影片中人物面部特寫鏡頭、物的特寫鏡頭以及特寫鏡頭間的完美轉(zhuǎn)場三個方面來分析特寫鏡頭在驚悚電影中獨特的表現(xiàn)魅力，深層挖掘出特寫鏡頭是如何表現(xiàn)和渲染希區(qū)柯克驚悚電影中的懸疑感和驚悚感。

《精神病患者》；特寫鏡頭；希區(qū)柯克

美國著名影評人安德魯·薩里斯認(rèn)為“有了特寫的手法，電影便進入了一個新的境界”。特寫鏡頭不僅能展示人物身體的某一部分，而且還能增強畫面感染力，吸引觀眾興趣。在希區(qū)柯克的驚悚電影《精神病患者》中，特寫鏡頭的運用也是可見一斑，特寫鏡頭在影片中的表現(xiàn)力為影片的驚悚色彩添加了濃重的一筆。

一、平靜的臉，暗藏的險

電影使人類的情感變成絕對可見的東西，只有電影能夠抓住情感產(chǎn)生或變化的那一瞬間，只有電影能夠向我們展示活生生的人的面容、人的眼睛，泄露出思想的誕生和情感的變化。希區(qū)柯克的電影《精神病患者》運用了大量的人物臉部的特寫鏡頭，達(dá)到一種面對面的交流和感應(yīng)，給觀眾一種直達(dá)心臟的驚悚。在這些看似平靜的特寫臉上，暗藏了種種懸念，帶來了一種心理上的驚悚。

瑪麗恩開車逃跑途中，警察和瑪麗恩進行交談的這一段落中，是兩人面部特寫鏡頭的不斷變換。警察的特寫鏡頭戴著一個黑黑的墨鏡，將眼睛藏于鏡后，給人一種神秘、不可接近之感。警察的大特寫鏡頭，戴著墨鏡的臉正對著瑪麗恩，給人一種貼近瑪麗恩的感覺，給其造成逼近的壓迫感?，旣惗鞯拇筇貙懼型怀龅氖堑傻么蟠蟮难劬?，意在展現(xiàn)瑪麗恩在警察逼近下強裝鎮(zhèn)定，其實緊張至極，想要擺脫掉壓迫的急迫心情。在這個段落中，兩個人的對話用特寫鏡頭，很好地突出兩個人對峙的激烈。隨著對話進行，沖突更加強烈，大特寫鏡頭也顯得兩人距離更加貼近，給瑪麗恩造成逼近的壓迫感，突顯瑪麗恩緊張不自在的心情。

《精神病患者》里一些激動人心的面部特寫暗藏著種種心理的驚險，為驚悚影片添加了濃烈的驚險、神秘色彩。

二、特寫物的死亡暗示

特寫鏡頭按照對象來分，可以分為人物特寫和物體特寫。對于物體的描寫，特寫鏡頭下的表現(xiàn)韻味更是可圈可點的。在希區(qū)柯克電影《精神病患者》中，對于物體的特寫的運用非常具有深意，典型的是諾曼旅店辦公室里懸掛的鳥的標(biāo)本。首先第一次，瑪麗恩進去他的辦公室時，看到了辦公室里的鳥，此時鳥標(biāo)本的特寫鏡頭（以整個房間為參照物）出現(xiàn)。而后來的私家偵探第二次返回到旅店時，也進入到這個辦公室，也出現(xiàn)了鳥標(biāo)本的特寫鏡頭。后來兩人都遭到了諾曼的謀殺。而后再來的瑪麗恩的男朋友和瑪麗恩的姐姐也同樣來到了這個旅店，但是卻沒有進入到那個房間，也沒有看到那些鳥標(biāo)本，也沒有鳥標(biāo)本的特寫鏡頭的出現(xiàn)。由此可以看出，這些特寫鏡頭并不是僅僅起到強調(diào)作用和渲染恐怖氛圍的作用，還有一個重要的暗示作用：鳥標(biāo)本均為死去的鳥，在這里暗示著死亡的來臨。最后，看到鳥標(biāo)本的二人都沒有逃得了死亡的魔掌。諾曼之前也說喜歡制作鳥標(biāo)本，這也為其將自己母親的尸體一直存留，好似制作了人體標(biāo)本一樣提供了合理的理由——神經(jīng)質(zhì)的變態(tài)。因此，鳥標(biāo)本的特寫鏡頭是對死亡的一種暗示。

三、特寫鏡頭驚悚中完美轉(zhuǎn)場

在電影中，運用特寫鏡頭轉(zhuǎn)場是一種常見的手法。特寫鏡頭接特寫鏡頭往往令人產(chǎn)生流暢的感覺。在驚悚影片《精神病患者》中，希區(qū)柯克也運用了兩處特寫鏡頭的完美轉(zhuǎn)場，使影片不僅達(dá)到了一種技巧上的流暢感，也在驚悚片這一類型片的訴求中達(dá)到了完美渲染影片驚悚感的效果。

片中瑪麗恩開車逃跑段落中，一直開到深夜后。隨著夜色降臨，光線變暗了，我們看不清瑪麗恩的面部，為了仍然看清瑪麗恩的面部表情，這里運用了比白天開車時更近的大特寫。由于外部燈光的閃現(xiàn)，我們可以看到瑪麗恩面部也是一明一暗，給人一種不穩(wěn)定、慌亂的感覺。這正好契合了瑪麗恩內(nèi)心的緊張急迫感，使得觀眾更好地去體會瑪麗恩那份緊張，達(dá)到一種共鳴。黑暗中，瑪麗恩由于燈光的照射眼睛不時眨一下，睜開閉上，睜開慢慢閉上——黑場——車停在路上，利用特寫鏡頭中眼睛的閉合，影片進行了完美的轉(zhuǎn)場。

《精神病患者》中還有一次完美的轉(zhuǎn)場是在瑪麗恩被謀殺后，她倒在地上，順著水流，鏡頭移到排水口，水在排水口周圍旋轉(zhuǎn)的大特寫，水轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)場為瑪麗恩睜得巨大的眼睛。流暢的無縫剪輯轉(zhuǎn)場，讓觀眾心頭一震，驚悚之感油然升起。鏡頭一轉(zhuǎn)，眼睛睜這么大瞪著的方向竟然是放在桌子上用報紙包好的四百萬。這幾個大特寫鏡頭的完美轉(zhuǎn)接，最后落到四百萬上，由此引出：一切因這四百萬而起。回想那雙巨大的眼睛這么瞪著四百萬，好像在向那四百萬控訴。其實之前瑪麗恩和諾曼吃飯時的談話已經(jīng)表明瑪麗恩決定要挽回自己的過錯了，然而，命運沒有允許?？傊@三個大特寫的完美組接，層層逼近人的內(nèi)心，直擊觀眾的心靈。

四、結(jié)語

特寫鏡頭在希區(qū)柯克的驚悚電影中的運用是具有獨到之處的。在《精神病患者》這部影片中，特寫鏡頭不同形式的綜合運用，使得影片在節(jié)奏上更顯緊湊。各種人物細(xì)節(jié)、物體細(xì)節(jié)在特寫鏡頭的放大鏡下，將影片驚悚的效果展現(xiàn)得淋漓盡致。在驚悚片這一類型電影中，特寫鏡頭的運用具有獨特的魅力，希望希區(qū)柯克在其電影《精神病患者》中對于特寫鏡頭的運用對今后驚悚電影的創(chuàng)作和發(fā)展有一個啟示作用，使得今后的驚悚電影有更高質(zhì)量的發(fā)展。

［1］ 安德魯·薩里斯.關(guān)于特寫的表現(xiàn)作用［J］.世界電影，1983（3）.

［2］ 安景夫.希區(qū)柯克的敘事：焦慮——驚悚藝術(shù)元素構(gòu)成［J］.當(dāng)代電影，1991（6）.

J932

A

1674-8883（2015）20-0083-01

李迪（1991—），女，山東濟寧人，曲阜師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：電影。