于淼

摘要：空間環(huán)境聲在當今的影視制作中， 不論是電視劇還是電影，都起到越來越舉足輕重的作用。只有把握好空間環(huán)境聲的使用， 才能夠更加完美的貼近劇情， 再現(xiàn)故事發(fā)生背景、展現(xiàn)故事情節(jié)， 渲染故事氛圍。筆者通過分析空間環(huán)境聲在影視作品里的應用，想對空間環(huán)境聲的重要性進行總結(jié)和梳理。

關(guān)鍵詞： 環(huán)境聲;影視作品;影視聲音

一、空間環(huán)境聲的概念及重要性

自提出“文化強國”長遠戰(zhàn)略以來，我國文化改革發(fā)展穩(wěn)步前進，尤其是影視行業(yè)發(fā)展迅速。在一部成熟的影視作品中，聲音是重要組成元素，語言、音樂、音效三類聲音各自分工、相互配合，與畫面共同完成敘事、表達的作用。在聲音經(jīng)歷了單聲道、雙聲道、立體聲、環(huán)繞聲、全景聲的蛻變后，影視作品中的聲音標準也從“能聽到”變成了“聽感好”。尤其是在出現(xiàn)了5.1聲道、7.1聲道等，它們的出現(xiàn)都是為了讓聲音更為立體，增加空間感，讓觀眾更有身臨其境的體驗感。除了技術(shù)方面的支持，為了滿足受眾對于影視作品聽覺方面的需求，除了要有高超的技術(shù)外，必須要在還原真實聲音元素的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)造、加工，發(fā)揮聲音元素的魅力，以達到影視作品的藝術(shù)觀影感受。作為影視作品聲音中的重要組成部分之一——空間環(huán)境聲，在展現(xiàn)故事環(huán)境、反應時代背景、反映地域風情等作用。

在專業(yè)文獻中，尚未有對空間環(huán)境聲的準確定義，在音效的專業(yè)解釋中，音效就是指由聲音所制造的效果，是指為增進一場面之真實感、氣氛或戲劇訊息，而加于聲帶上的雜音或聲音。包括數(shù)字音效、環(huán)境音效、MP3音效（普通音效、專業(yè)音效）。[]環(huán)境聲可以認為是音效的一種。在日常感知生活經(jīng)驗中，每個人都知道聲音是無處不在的，只要有聲源、有傳播介質(zhì)，聲音就無時無刻不在傳播。當我們身處一個空間內(nèi)的時候，永遠被各種各樣的聲音包圍著。比如身處茶館時，有店小二的吆喝聲、客人們閑談交流的聲音、老板撥算盤的聲音、沏茶的水聲、人們的腳步聲、嗑瓜子喝茶的聲音，以及街上小販的叫賣聲、自行車路過的車輪聲等。這就是我們生活感知中的“空間環(huán)境聲”。

電影理論家貝拉·巴拉茲于1945年提出，“有聲電影的任務是向我們展示我們周圍的生活環(huán)境，我們生活在其中的聲音世界，除了人的語言以外，一切東西都能說話，并且不斷地影響并支配著我們的思想情感，從大海的細雨到大城市的嘈雜聲。”[]巴拉茲還在半個世紀以前就認識到聲音有它的空間色彩：“每一個聲音都有它獨特的聲音色彩，同一個聲音在不同的房間、在地窖里、在空空的大廳里、在大街上、在森林里或海面上，聽起來都不一樣?！盵]“每一種聲音，當它實際發(fā)生在某一地點時，必須具有某種空間特質(zhì)，如果我們想利用凌晨來再現(xiàn)環(huán)境，就必須注意這一非常重要的特質(zhì)。[]以上都是巴拉茲對于“空間環(huán)境聲”的認識與總結(jié)。

早在上世紀50年代，有聲電影出現(xiàn)后，影視作品中就有空間環(huán)境聲的應用意識和想法。例如在電影《鐵道游擊隊》中，加入了槍聲、大炮聲、戰(zhàn)士們的沖殺聲等等環(huán)境聲，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭場面的真實性和環(huán)境感。

二、環(huán)境聲在影視作品里的應用及分析

1.再現(xiàn)故事環(huán)境氛圍

空間環(huán)境聲在影視作品中的應用，是極為廣泛的。首先，它就有著可以起到渲染影視劇氛圍， 再現(xiàn)故事發(fā)生背景的方面。環(huán)境聲與其他音效相比， 在聲音的表達方面更加廣泛、更加具體、更加真實， 也更易把握。例如， 汽車的鳴笛聲、海水起伏的聲音、大風和微風聲音的不同、菜市場里鼎沸的聲音等等。當人們一接觸到某個類型的聲音， 就會立即想到相對應的場景。通常來說， 環(huán)境音效能夠增強觀眾的代入感， 即再現(xiàn)故事的發(fā)生背景。如果將某一種環(huán)境聲加入另外一個影視畫面里， 那么其原有的空間就被大大地拓展了， 這也極大地豐富了畫面所包含的意義。例如， 影視中有一個幾歲的民國時期的女童在路邊插標賣身， 以求埋葬死去的父親。這時， 畫面以外傳來憐憫聲， 還有一些嘲諷的聲音。雖然我們無法看到周圍的人群， 但是可以想到的是他們都在觀看著這個可憐的女童。而通過對憐憫聲和嘲諷聲的運用， 使畫面的空間被大大地拓寬了， 也使這個女童的形象不再是單薄的， 而是更加的飽滿。

2.還原時代背景

不同的空間環(huán)境聲可以營造不同的環(huán)境氣氛，突出不同的時代背景。在日常生活感知過程中，一些特定的環(huán)境會存在特定的環(huán)境聲，也就是說特定的空間環(huán)境聲會引發(fā)自己所感知過與之匹配的生活記憶。比如，空間環(huán)境聲中出現(xiàn)的高音喇叭播放革命口號的聲音，我們會自主聯(lián)想起文化大革命的環(huán)境。再比如，空間環(huán)境聲中出現(xiàn)了馬的嘶叫聲，“沖啊”的口號聲，以及刀槍棍棒的碰擊聲，我們就會認為這個場景是在古代的戰(zhàn)爭場景。

在眾多影視作品中，都通過對空間環(huán)境聲的認真設(shè)計取得了巨大的成功。例如在電影《霸王別姬》中，在劇情發(fā)展1949年和平解放這里，到處充斥著革命口號、革命歌曲、以及人們歡歌笑語呼喊慶祝的聲音。在陳蝶衣家的院中，革命歌曲作為空間環(huán)境聲在整個場景中一直都有出現(xiàn)，這象征著新時代的到來。緊接著1966年文化大革命之前的高音喇叭作為環(huán)境聲元素，一直延續(xù)到影片結(jié)束，交代了時代背景的同時，也預示著陳蝶衣的悲慘命運。高音喇叭、激昂的口號聲，到處可見的革命歌曲等等這些元素形成了那個時代特殊的環(huán)境。錄音師通過對這些空間環(huán)境聲的把控和應用，營造了那個時代的環(huán)境背景，讓觀眾進入到那個動蕩的年代之中，也讓觀眾更好的理解發(fā)生在那個時代的故事。

3.反映地域風情

在一個講述特殊地域的影視作品中，空間環(huán)境聲的作用也是無可非議的，地域性的空間環(huán)境聲對于營造影片的真實性起到了決定性的作用。

準確的利用空間環(huán)境聲可以渲染影視作品的氣氛環(huán)境，尤其是典型氣氛環(huán)境，反應當?shù)氐娘L土人情，在處理聲音的過程中，選擇最真實、自然最能體現(xiàn)風土人情的空間環(huán)境聲，可以為影片領(lǐng)上添花。在張藝謀導演的《黃土地》中，加入了非常具有陜北特色的腰鼓，近十分鐘的鏡頭里全是打掩護的人們歡天喜地迎接八路軍的樣子，還有在很多場景中加入的山歌，都為黃土坡的環(huán)境聲增添了光彩。除此之外，影片中還有其他的類似的表現(xiàn)方式，在片中，錄音師還加入了滔滔不絕的黃河流水聲，陣陣風聲和黃河流水聲交相輝映，豐富了故事發(fā)生的環(huán)境。

三、總結(jié)

通過筆者對影視作品中空間環(huán)境聲的應用與分析，探討了空間環(huán)境聲在影視作品里的作用和藝術(shù)特性，筆者認為空間環(huán)境聲的作用遠遠不只于以上幾個的探討，在未來的從業(yè)生涯中，還需要對空間環(huán)境聲其他方面的重要性進行發(fā)現(xiàn)和總結(jié)，通過所有從業(yè)者的不斷努力和嘗試，將空間環(huán)境聲積極主動的參與到影視作品的創(chuàng)作中，肯定會有意想不到的收獲。