摘要：本文通過分析電影《每分鐘120擊》中所展現(xiàn)的游行活動的影像呈現(xiàn)，以兩場具有影響力的游行活動為研究對象，從光、色彩、角度、景別四個角度對兩場游行進(jìn)行對比分析，探析電影中社會運動的展現(xiàn)形式和特點，并從中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和思想情感。

關(guān)鍵詞：社會運動；游行；影像分析；《每分鐘120擊》

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）24-0111-02

“電影作為一種極其復(fù)雜的社會文化現(xiàn)象，能夠集中反映出時代和社會的信息，傳達(dá)出民族文化心理的嬗變、時代觀念的更迭和社會意識的變化。”[1]電影作為電影創(chuàng)作者通過影像文本反映社會現(xiàn)實、闡述個人對時代現(xiàn)象的思考脈絡(luò)的藝術(shù)形式，了解電影創(chuàng)作者如何展現(xiàn)社會運動，并了解其背后所蘊含的觀點與看法是至關(guān)重要的。社會運動指的是有眾多個體參與的、高度組織化的、尋求或反對特定社會變革的制度外政治行為[2]，社會運動作為一種社會現(xiàn)象，通常存在于不完善的社會制度和一部分公眾訴求的沖突關(guān)系之中。關(guān)注社會運動在影視作品中的呈現(xiàn)，對理解電影創(chuàng)作者的中心思想及其對現(xiàn)實社會的批判性思考是必不可少的。

《每分鐘120擊》是由法國導(dǎo)演羅兵·坎皮略執(zhí)導(dǎo)的劇情片，該片講述了90年代初期艾滋病肆虐，一個名為“Act Up”的民間公益組織走入公眾視線的故事。影片記錄了“Act Up”組織公開游行、公開示威等活動。游行作為一種社會運動，它公開表達(dá)了某一特定群體的利益訴求與情感訴求，筆者將以Sean病情惡化為轉(zhuǎn)折點，選取在這一轉(zhuǎn)折點前后導(dǎo)演最令人印象深刻的兩次游行，分析其影像特點，并從中解讀電影創(chuàng)作者的情感和中心思想。

一、光與色彩對比營造不同氛圍

光與色彩是視覺語言的表現(xiàn)部分。在電影中，光影和色彩作為營造氣氛的主要語言元素，對營造影調(diào)、烘托氛圍、表達(dá)情感有著重要的作用，不僅可以使整個環(huán)境變得富有靈氣、生氣，同時也能給觀眾一種獨特的感觀體驗。

（一）光的運用

光作為電影重要的書寫工具，對于同一物體，不同的光源、光線角度、光線性質(zhì)塑造出的造型效果不同，物體呈現(xiàn)的特征不同。不僅如此，光還是表達(dá)情緒、營造畫面氛圍的重要手段。通過控制光的強度、方向、受光面積，導(dǎo)演能夠創(chuàng)造出畫面的空間深度，描述和勾勒物體輪廓，塑造人物形象，傳達(dá)場景氣氛和情緒，創(chuàng)造特殊的戲劇效果[3]。

在對兩場不同氛圍的游行進(jìn)行展現(xiàn)和刻畫時，導(dǎo)演通過對光的性質(zhì)和光的基調(diào)的運用，營造了不同的氛圍、不同的主題、不同的思想感情。在第一場游行中（即男主角Sean病情穩(wěn)定時），導(dǎo)演利用弱光呈現(xiàn)了組織成員在參加游行時進(jìn)行表演的場景，并通過光影基調(diào)中明暗調(diào)的運用，營造了自然的風(fēng)格。在第一場游行舉行時，男主角Sean病情穩(wěn)定可控，整個人對疾病的治愈和生活的繼續(xù)充滿希望，他是活潑的、富有斗爭力的，導(dǎo)演通過弱光的使用，刻畫了整個游行活動的活力、激情、真實，凸顯出這場游行的主題“行動以對抗艾滋”，這與Sean的病情不謀而合。

然而，極富鮮明對比的第二場游行（即Sean死亡前），通過柔光的使用，散射光讓整個畫面昏暗、模糊、陰沉，給觀眾一種壓抑、窒息之感。值得一提的是，在這里Sean已經(jīng)氣息奄奄，并且他缺席了這次游行活動。Sean的病情就如同這場游行一樣，毫無動靜卻異常有力，這樣厚重且陰暗的氛圍雖然不同于第一場游行的活潑歡快，但是他們?nèi)匀辉儐柮恳粋€忽視這個特殊群體的人，叩問現(xiàn)有的政治政策和醫(yī)療制度下每個人的良心。

（二）色彩的輔助

色彩作為視聽語言中另一重要的表意元素，通常與光的使用交相輝映，兩者共同營造影片氛圍。色彩的表達(dá)有多種不同的形式，燈光、布景、道具與服裝的色彩都可以影響畫面的色彩譜系，從而構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵。

色彩的運用在影片中不僅是自然色的再現(xiàn)，同時也具有創(chuàng)作者轉(zhuǎn)型和情緒性。在第一場游行中，整個畫面有柔和的粉色和舒緩的綠色，給人一種鮮艷、亮眼、活潑之感?？梢钥闯?，粉色相對柔和地展現(xiàn)了紅色所代表的內(nèi)涵，并且可以用以刻畫生機(jī)勃發(fā)的意象；綠色是大自然的主要顏色，帶給人安寧、穩(wěn)定、和平的感覺，同時，綠色又代表了勃勃的生機(jī)與希望。因此，不管是從服裝和道具呈現(xiàn)出的粉色，還是作為背景的綠色，都為整場游行烘托出了生機(jī)勃勃、熱情勇敢、富有希望的氛圍。

黑色嚴(yán)格來說不是一種色彩，而是亮度。理論上說，當(dāng)整個空間的亮度為零時，影像就會呈現(xiàn)為黑色[4]。在整個亮度較低的第二場游行時，壓抑、黑暗撲面而來。黑色意味著悲觀、絕望、死亡，隨著與醫(yī)療機(jī)構(gòu)的矛盾逐漸深化，整個組織的社會運動陷入困境，組織成員陷入了悲觀情緒，與第一場的生機(jī)勃勃、生動活潑形成了鮮明對比。

二、景別與角度差異表達(dá)不同情感

景別與角度是攝像機(jī)對被攝物體各種不同角度的選取和呈現(xiàn)。在不同的劇情和情感氛圍中使用不同的景別與角度，可以幫助觀眾更好地理解電影創(chuàng)作者的情感表達(dá)和思考角度。

（一）景別的選取

景別從直觀上來看就是取景區(qū)域、畫面范圍大小的不同。景別是由于鏡頭與被攝物體的距離不同導(dǎo)致焦距不同而形成的。常見的景別劃分有：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等，這些是由鏡頭與被攝物體之間的距離所規(guī)定的范圍。對于相同的劇情或情節(jié)，選用不同的景別給予呈現(xiàn)，可以營造不一樣的氛圍，表達(dá)不同的情感。

在第一場游行中，導(dǎo)演運用中景展現(xiàn)了組織成員游行時跳舞的場景。中景是一種展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部分的景別，中景既能看到人物的面部表情，又能看到部分身體動作與姿態(tài)，通過導(dǎo)演選用的中景，可以看到組織成員在游行活動中面帶微笑、舞蹈動作豐富且富有感染力，給人一種朝氣蓬勃、熱情澎湃之感。

隨著Sean病情的急轉(zhuǎn)直下與組織工作展開的困難，在第二場游行的拍攝中，導(dǎo)演第一次運用了全景的景別，全景通常用于展現(xiàn)環(huán)境全貌與人物整體，具有描寫、敘事的功能。人們手持因病而逝的成員的照片與十字架躺在地上，每一個人都將臉部朝向天空，這樣極富震撼力的游行場面通過全景展現(xiàn)出來，為觀眾描繪了一幅震撼的生命畫卷。

（二）角度的呈現(xiàn)

拍攝角度是由于攝像機(jī)與被攝對象在平面位置的位置不同與在高度上的落差形成的，因此就形成了水平夾角與垂直夾角。選用不同的角度對被攝對象進(jìn)行拍攝，可以表達(dá)創(chuàng)作者想表達(dá)的不同的含義。

在第一場游行中，導(dǎo)演運用了大量的正面角度與側(cè)面角度來展現(xiàn)人的全貌，與之前提到的近景鏡頭相結(jié)合，全方位地展示了每個成員的面部表情和活動。正面角度指的是鏡頭正對著被攝主體的正面的拍攝，這種角度通過演員正對著鏡頭完全展現(xiàn)了人物的面部表情，更富有感染力和滲透力。從圖中可以看到男主角Sean自信張揚的微笑與眼神里透露的堅定，表達(dá)了他對生活的向往與不輕言放棄的態(tài)度。

在第二場游行中，值得一提的是其中的俯視鏡頭，同時也是全片最富有震撼力的一個鏡頭。俯視鏡頭指的是鏡頭高于被攝對象，使被攝對象顯得低矮、渺小、猥瑣、受壓迫。在這樣的俯視鏡頭中，每個人的臉都變得十分渺小，而他們聚集在一起的場景又是那么地令人震撼。集體臥倒在街上游行抗議，他們是那么無力又用力。在面對疾病時，因為醫(yī)療資源的匱乏他們無力治愈；在面對生命時，他們又是那么用力地活著。通過俯視鏡頭，整體展現(xiàn)出他們的力量與聲音，雖然備受壓迫、歧視、忽視，但是他們卻仍然為了自己在戰(zhàn)斗。導(dǎo)演通過俯視鏡頭表達(dá)了其濃厚的情感——用力地活下去吧！不管以什么方式。

三、電影中的社會運動

德國學(xué)者克拉考爾認(rèn)為：“電影提供了過去某個時期社會內(nèi)部運作的精確反映?！盵5]電影作為一種藝術(shù)形式再現(xiàn)了社會制度、社會現(xiàn)象、社會問題等諸多方面，通過觀看電影反思當(dāng)下的社會是電影觀影者的主要目的之一。影像作為視聽藝術(shù)最基本的意義單元，由一系列可以作用于人們視覺系統(tǒng)的成分構(gòu)成，最后整合為一個較為完整的藝術(shù)形象，由此表達(dá)創(chuàng)作者對于世界和生活的理解、情感與思考。

社會運動作為推進(jìn)政治制度變革、社會政策改革的重要推力之一，其背后代表了某一群體的立場與利益，當(dāng)不符合社會歷史發(fā)展潮流的政治制度與社會政策威脅到他們的生存與權(quán)益時，他們就會通過社會運動表達(dá)自己的聲音，督促政府改良，推進(jìn)政策改革，以改善他們的生存環(huán)境。通過導(dǎo)演的拍攝和制作，我們可以看到在20世紀(jì)被艾滋病折磨的人們?nèi)绾位钪?，如何為了自身的?quán)益抗?fàn)?，正是他們用努力換取了如今制度的改革、醫(yī)療資金的投入、媒體的關(guān)注，他們不再受到社會和制度的無視與漠視，獲得的更多的是及時的醫(yī)療救助與關(guān)懷。

電影作為一種藝術(shù)形式再現(xiàn)了過去的社會狀況，記錄了當(dāng)時人們的所言所行。與紀(jì)錄片不同的是，電影有更多美的體驗，更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。通過光、色彩、景別、角度等拍攝技巧的選取，渲染了社會運動的激烈、瘋狂、熱情，表達(dá)了社會運動中的氛圍、情緒以及參與活動時每個人的面部表情與內(nèi)心思想，并將創(chuàng)作者的思想感情注入其中，表達(dá)出創(chuàng)作者心中的所思所想。電影中社會運動展現(xiàn)角度的選取和呈現(xiàn)，能讓觀眾在觀影時產(chǎn)生情感上的共鳴，在觀影后引發(fā)對在當(dāng)下現(xiàn)實問題的關(guān)注與思考，從而形成良好的社會效應(yīng)。

四、結(jié)語

《每分鐘120擊》作為一部為少數(shù)群體發(fā)聲和倡導(dǎo)平權(quán)的影片，展現(xiàn)了艾滋病患者這一邊緣群體的生活現(xiàn)狀與困境，同時也表達(dá)出了創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的思考。普通人的心跳是1分鐘60下，而這個少數(shù)群體的心跳是120下，因為處在社會邊緣，因為被主流忽視，所以他們更要用力活著。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 邵清風(fēng)，李駿.視聽語言（第二版）[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2013：77.

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作者簡介：王詩雨（1995—），女，貴州貴陽人，碩士在讀，研究方向：新媒體與社會文化。