摘要：隨著新女性主義的興起而在歐美影壇上近幾年來(lái)集中出現(xiàn)的小妞電影，在已有關(guān)于這一電影的類(lèi)型中，學(xué)者們多以具體的電影案列闡釋小妞電影的特點(diǎn)以及女性主義在該類(lèi)影視作品中的具體體現(xiàn)，同時(shí)還涉及關(guān)于小妞電影發(fā)展歷史的梳理，研究者們多將中外小妞電影進(jìn)行比較，從中指出國(guó)產(chǎn)小妞電影發(fā)展的弊病與未來(lái)的啟示?；谡嫒诵憔C藝和電影之間相互借鑒的媒介關(guān)系，小妞電影中關(guān)于女性獨(dú)立自主精神又和“她綜藝”的精神內(nèi)核不謀而合，同時(shí)已有文獻(xiàn)中關(guān)于“她綜藝”的論述中多為從自身出發(fā)分析女性形象在綜藝中的建構(gòu)，將這兩種同樣具有女性主義精神內(nèi)核的媒介進(jìn)行比較分析的研究論述較為缺乏。因而本文將以“小妞電影”和“她綜藝”入手，分析電視綜藝與電影媒介互換的具體體現(xiàn)，以及為提供一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：女性主義;小妞電影;她綜藝

一、“小妞電影”與“她綜藝”語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的相似性

作為不同的傳播媒介之間相互借鑒表達(dá)結(jié)構(gòu)的現(xiàn)象一以貫之，隨著綜藝制作分工的不斷演化，綜藝編劇的職務(wù)也應(yīng)運(yùn)而生，綜藝節(jié)目中插入大量的影視作品思維成為了制作者們必不可少的創(chuàng)作法則，因而在電影與綜藝中兩者語(yǔ)言結(jié)構(gòu)具有相似性的特征也會(huì)日益明顯，對(duì)于具有相同的人物主體和情感主題的“小妞電影”和“她綜藝”，這一相似性顯得尤為明顯，我們可以以具體的案列入手，從雙方人物及關(guān)系上、人設(shè)上、敘事結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)一步探究。

關(guān)于“女性成長(zhǎng)”的敘事結(jié)構(gòu)主要在于兩個(gè)方面，首先是呈現(xiàn)上以遵循戲劇性和競(jìng)技性的沖突為主要特點(diǎn)，通過(guò)女性與自我或他者（男性、其他女性）的對(duì)抗沖突，以戲劇化的編排產(chǎn)生矛盾解決沖突最后圓滿(mǎn)的大結(jié)局方式進(jìn)行呈現(xiàn)?！堵烧渭讶恕分械呐鹘前蚝凸鸫髮W(xué)前男友拋棄自己的沖突，以及《新娘大作戰(zhàn)》中兩個(gè)新娘的相互爭(zhēng)奪比拼都是很好的體現(xiàn)。另一方面是女性成長(zhǎng)故事的形態(tài)本身，電影和綜藝中都存在著女性自我的蛻變故事，在大型女團(tuán)選秀節(jié)目《創(chuàng)造101》之中，不同類(lèi)型的女生整個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷著從素人蛻變成長(zhǎng)為一個(gè)閃耀的舞臺(tái)偶像過(guò)程，而與創(chuàng)造營(yíng)真人舞臺(tái)蛻變相對(duì)應(yīng)的小妞電影劇情版也不再少數(shù)，《穿普拉達(dá)的女王》影片中的小妞安迪是一個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生，普通平庸的她卻在誤打誤撞中進(jìn)入了頂級(jí)的時(shí)尚雜志——《天橋》擔(dān)任主編助理，不懂時(shí)尚初入職場(chǎng)的她在頂頭上司的魔鬼訓(xùn)練以及自我努力中一點(diǎn)點(diǎn)蛻變。電影和綜藝中都通過(guò)瞄準(zhǔn)女性自身在自我道路上解決周?chē)?，用自身努力獲得自我內(nèi)外的成長(zhǎng)蛻變，顯示出了當(dāng)代女性堅(jiān)強(qiáng)自信精神，成功向男權(quán)傳統(tǒng)的發(fā)起挑戰(zhàn)。

而在人物以及關(guān)系上，“小妞電影”與“她綜藝”都呈現(xiàn)出“引導(dǎo)者—成長(zhǎng)者—觀者”三者之間關(guān)聯(lián)的語(yǔ)言表達(dá)結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)者，對(duì)成長(zhǎng)者在自我蛻變中起到全方位的指導(dǎo)、鼓勵(lì)等作用，并具有參與角色和成長(zhǎng)著進(jìn)行著積極的互動(dòng)。在女性成長(zhǎng)的道路上，總會(huì)設(shè)置相關(guān)聯(lián)的引導(dǎo)角色，《穿普拉達(dá)的女王》中雜志社前輩總是在女主有需要時(shí)候?qū)λM(jìn)行點(diǎn)播與指引，幫助他進(jìn)行瘦身，同時(shí)給與他自我穿搭上的專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)，為其成長(zhǎng)提供者不可磨滅的功勞。綜藝中，同樣往往會(huì)設(shè)置這樣的引導(dǎo)者角色，他們常常以行業(yè)的前輩導(dǎo)師身份出現(xiàn)，在小妞遇到困難時(shí)為其指點(diǎn)迷津以過(guò)來(lái)人勝任給予意見(jiàn)，同樣在不同階段獲得小的階段進(jìn)步時(shí)也會(huì)送上祝福與勉勵(lì)?！皩?dǎo)師制”就是“她綜藝”中引導(dǎo)者角色設(shè)置的最佳體現(xiàn)，導(dǎo)師們以自我更加豐富的經(jīng)驗(yàn)在參與女性自我成長(zhǎng)的全過(guò)程，在這其中通過(guò)雙方的積極互動(dòng)，給到成長(zhǎng)者引導(dǎo)和促進(jìn)作用，最后最為“小妞電影”與“她綜藝”觀者的女性觀眾，無(wú)疑從觀察和自己同性的女性成長(zhǎng)故事，從中獲取自我蛻變的巨大勇氣，依次實(shí)現(xiàn)了“小妞電影”與“她綜藝”的現(xiàn)實(shí)意義。

最后在人設(shè)上，女性人物往往經(jīng)歷三個(gè)階段，“混亂”-“統(tǒng)一”“多元”。第一階段混亂是指女性人物初期的以自我弱小的心理面對(duì)改變無(wú)所適從，不符合觀眾審美期待的困頓階段。《杜拉拉升職記》中剛剛應(yīng)聘成功的職場(chǎng)菜鳥(niǎo)，面對(duì)職場(chǎng)壓力的各種苦楚，以及在綜藝《花兒與少年》中初期幾位女性一起出行旅游相處時(shí)互相之間的矛盾不適應(yīng)，這一混亂困頓的狀態(tài)多是“小妞電影”與“她綜藝”出發(fā)形象的代表。隨著故事的進(jìn)程與發(fā)展，統(tǒng)一的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置就會(huì)出現(xiàn)，例如女團(tuán)綜藝中整體積極陽(yáng)光、活力充沛、勇于挑戰(zhàn)的元?dú)馍倥蜗?，《媽媽是超人》中承?dān)起母親責(zé)任，做一個(gè)勇敢美麗的母親形象，這樣一個(gè)統(tǒng)一的大眾標(biāo)桿，吸引督促著女性進(jìn)步也推動(dòng)者故事敘述的不斷發(fā)展。最后不同女性之間會(huì)呈現(xiàn)出個(gè)體的獨(dú)特光芒，在第二階段的共同追求下每個(gè)人會(huì)呈現(xiàn)出自我的獨(dú)特風(fēng)格，重新定義女團(tuán)的王菊和小眼睛長(zhǎng)相的Yamy，每個(gè)個(gè)體之間會(huì)帶有屬于自我的標(biāo)簽，每個(gè)女性在成長(zhǎng)故事之后，獲得屬于自我的多元適配發(fā)展趨勢(shì)。

二、“小妞電影”與“她綜藝”精神內(nèi)核的相似性

“小妞電影”與“她綜藝”兩者關(guān)照女性自我追求，釋放女性獨(dú)特價(jià)值的精神相同精神內(nèi)核是該類(lèi)型文化產(chǎn)品最重要的精神意義。其在一定程度上為消解女性作為一個(gè)符號(hào)，被賦予成艷麗的景觀、色欲對(duì)象起到積極作用，為扭轉(zhuǎn)傳統(tǒng)男性中心主義中女性被男性凝視的身份轉(zhuǎn)換起到推動(dòng)作用。影片《最后的假期》，片中的女主角喬姬婭在她被誤診為只有三個(gè)星期的生命后，她自己把自我和欲望放在第一位，決定把自己的積蓄都花光來(lái)享受一下最后的假期，強(qiáng)調(diào)自我的獨(dú)立，弘揚(yáng)男女平等。同時(shí)“她綜藝”中大量關(guān)于女性獨(dú)立的議題設(shè)置明顯而直接的體現(xiàn)了關(guān)于女性主義得到精神內(nèi)核，在關(guān)于代際觀察類(lèi)節(jié)目《我家那閨女》中，多次出現(xiàn)了這樣的探討：隨著社會(huì)的進(jìn)步，“相夫教子”“賢良淑德”不再是衡量一個(gè)女性的標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)調(diào)女性的自我獨(dú)立，談什么樣的戀愛(ài)、是否選擇婚姻也都成為開(kāi)放的話題?！段易?lèi)?ài)的女人們》中，女性在作為妻子兒媳母親的角色之中也同樣應(yīng)該擁有自我的生活與工作的觀點(diǎn)被著重強(qiáng)調(diào)，在這些真實(shí)的議題討論中，強(qiáng)調(diào)女性自我價(jià)值，肯定女性自我欲望，是對(duì)女性地位提升和解放的成功實(shí)踐。

但是，當(dāng)代西方電影的性別話語(yǔ)中的“凝視”關(guān)系并沒(méi)有發(fā)生轉(zhuǎn)變，這一角色的互換現(xiàn)在是一種進(jìn)行時(shí)而并非完成時(shí)的姿態(tài)呈現(xiàn)在大眾面前。他們體現(xiàn)了女性的掙扎變革，但是均不能扭轉(zhuǎn)掙脫被觀察的他者境地?！靶℃る娪啊敝薪鸢l(fā)碧眼的美麗女孩們?cè)缈駳g與消費(fèi)之中，散發(fā)著女性魅力，而這樣的塑造從整體觀來(lái)說(shuō)還是男性對(duì)于女性的一種完美物化，充斥了男性對(duì)自我占有和完美事物的一種迷戀，歸根結(jié)底是男性凝視的另外一種形態(tài)。在女團(tuán)綜藝中，女性同樣還是處在凝視的客體位置，包圍式的鏡頭拍攝與狂歡式的舞臺(tái)呈現(xiàn)，為男性觀眾構(gòu)筑起一個(gè)合理窺視的空間。女性為了自我成長(zhǎng)而更加靚麗的變化其實(shí)是為吸引男性的凝視提供了一種更強(qiáng)大的動(dòng)力，女性自我蛻變成長(zhǎng)中所體現(xiàn)的獨(dú)立自主意識(shí)具有一定的反抗作用，但始終沒(méi)能扭轉(zhuǎn)被凝視的他者局面。

三、總結(jié)

具有相同主人公和思想的“小妞電影”和“她綜藝”在結(jié)構(gòu)與思想上具有諸多相似性，而這也印證著不同媒介間話語(yǔ)表達(dá)的融合借鑒。兩者在結(jié)構(gòu)上所體現(xiàn)的雙方人物及關(guān)系、人設(shè)、敘事上具有高度一致性，內(nèi)核中表現(xiàn)的女性自我獨(dú)立的精神品質(zhì)也如出一轍，雖然他們并不能扭轉(zhuǎn)女性作為他者的凝視地位，我們也更應(yīng)該看到這其中的積極意義，同時(shí)對(duì)為未來(lái)女性主義在傳播媒介中的發(fā)展給予美好的祝愿和肯定。

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作者簡(jiǎn)介：

胡曌，華東師范大學(xué)傳播學(xué)院。