慢慢地

昂 放

慢慢地

屬于你的雨下完了

你站立的地方一無(wú)所有

慢慢地

把這片沙灘裝進(jìn)口袋

把這條街的臺(tái)階折成紙牌，洗一洗

慢慢地

頭發(fā)長(zhǎng)了

嘴唇落著厚厚的陰云

慢慢地

每盞燈下的憤怒都是一把琴，彈著它們

把悲傷從膝蓋上拿開(kāi)

慢慢地

走向你的，每個(gè)真理手中都拿著一柄鐵鍬

慢慢地

把你掩埋

徐江：悲傷有所指，悲傷無(wú)所指

悲喜最易成詩(shī)，卻又最難寫(xiě)。

什么原因？世間人都一根筋。喜歡寫(xiě)作的性情中人更是一根筋。于是，悲要寫(xiě)成哭哭啼啼、哭天搶地;喜要寫(xiě)成瘋瘋癲癲、跳大神，還以為自己是年輕時(shí)的郭沫若在寫(xiě)《女神》。

寫(xiě)悲傷的心境，不能空對(duì)空地玩高蹈，也不能實(shí)打?qū)嵥Ｋ樽熳?。奧登寫(xiě)《葬禮布魯斯》，悲吧，具體吧，但他沒(méi)有嚎“約翰啊本杰明啊李二狗子啊你怎么就掛掉啦”這類(lèi)。人的悲傷肯定有一個(gè)具體的出處和來(lái)歷，可到底需不需要伴隨著情感宣泄，一五一十地報(bào)賬本兒一樣交待出來(lái)？每首詩(shī)自己都有一個(gè)度，它不是遵從某一道公式，而是作者根據(jù)此情此境，自然地選出最匹配的方式。

《慢慢地》當(dāng)然是一首悲傷之作。它寫(xiě)得既好像是人生之悲，又好像是感慨具體的世情，悲傷注入詩(shī)中，賦予了語(yǔ)言某種迷醉的張力。既惆悵，又憤懣。再多一分就頹廢和無(wú)望了，但好就好在詩(shī)句戛然而止。

在作者這樣的感知，讓它徹底明確化好不好？當(dāng)然不錯(cuò)，淋漓盡致嘛。可是這樣一來(lái)，它就從此只依附于某個(gè)具體的情緒引爆點(diǎn)了，成了單純的宣泄和抒發(fā)，閱讀的聯(lián)想空間徹底被卡死，悲傷所能輻射和觸及的景深也會(huì)受到極大的限定，詩(shī)從此也就不再是詩(shī)了。

孔子談詩(shī)：“哀而不傷?！被逎且环N“傷”，過(guò)于具體、私人化，則是另一種“傷”，形似兩極，實(shí)則同病。具體到本詩(shī)，讓悲傷“無(wú)所指”恰恰有了廣闊的所指。