李鵬

【摘 要】數(shù)字三維動(dòng)畫以其無拘無束的表達(dá)在工業(yè)化市場(chǎng)化的全球語(yǔ)境中備受矚目，作為動(dòng)畫成敗之根本的故事敘述也越來越多的為人們所注意。動(dòng)畫的呈現(xiàn)必然涉及敘事，而敘事的好壞直接關(guān)系到動(dòng)畫的成敗，目前占據(jù)主流的商業(yè)動(dòng)畫主要以講故事為重點(diǎn)，只有故事有趣才能打動(dòng)觀眾。因此對(duì)于動(dòng)畫敘事的理論研究對(duì)提高動(dòng)畫質(zhì)量有至關(guān)重要的作用。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫敘事;動(dòng)畫影像;敘事理論

一、從國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫藝術(shù)理論研究的現(xiàn)狀看，至今還沒有比較系統(tǒng)、專門的探討數(shù)字三維動(dòng)畫影像敘事規(guī)律的理論著述

在以往的影像敘事的研究中，把特寫、蒙太奇、場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭段落、景深鏡頭等作為敘事語(yǔ)言的研究早已出現(xiàn)，但這些敘事語(yǔ)言更多的側(cè)重于影視藝術(shù)表現(xiàn)手段和特性。以數(shù)字三維動(dòng)畫屬性為基本出發(fā)點(diǎn)，從敘事文本與敘述、敘事文本與故事、敘述文本與觀眾之間關(guān)系的角度，來考察三維動(dòng)畫圖像敘事、聲音敘事、敘事時(shí)空以及特效作用等相關(guān)的研究還不多。如把電影敘事學(xué)理論、電影符號(hào)學(xué)理論以及數(shù)字三維動(dòng)畫相關(guān)理論相結(jié)合，從敘事學(xué)角度對(duì)數(shù)字三維動(dòng)畫的敘事形態(tài)、功能、方式等進(jìn)行研究，在一定程度上豐富了動(dòng)畫理論，有助于國(guó)內(nèi)數(shù)字三維動(dòng)畫作品敘事藝術(shù)的提升。另外，對(duì)動(dòng)畫本體理論研究是指導(dǎo)動(dòng)畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提，尤其是動(dòng)畫敘事本體的規(guī)律性與獨(dú)特性研究，但目前這方面理論研究還不夠系統(tǒng)和成熟。研究數(shù)字三維動(dòng)畫影像敘事對(duì)豐富動(dòng)畫影像敘事理論研究成果，提高動(dòng)畫作品的質(zhì)量具有重要作用。

從泛研究的形態(tài)來看，對(duì)動(dòng)畫理論的研究可以追溯到20世紀(jì)早期動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)軔階段，到上世紀(jì)60年代，迪斯尼動(dòng)畫的研究推動(dòng)了動(dòng)畫的學(xué)理性研究，研究話題逐漸涉及到了歷史、美學(xué)等領(lǐng)域。目前學(xué)術(shù)成果側(cè)重于對(duì)動(dòng)畫史、動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)、動(dòng)畫教育、動(dòng)畫美學(xué)與文化、動(dòng)畫批評(píng)、動(dòng)畫技術(shù)等方面的剖析。動(dòng)畫本體理論研究是指導(dǎo)動(dòng)畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提，尤其是動(dòng)畫敘事本體的規(guī)律性與獨(dú)特性研究，對(duì)提高動(dòng)畫作品的質(zhì)量具有重要作用，但目前這方面理論研究還不夠系統(tǒng)和成熟。

二、目前國(guó)內(nèi)對(duì)于數(shù)字三維動(dòng)畫的研究主要分為三部分

第一部分是散見于各“動(dòng)畫概論”教材部分章節(jié)中的相關(guān)內(nèi)容。

如在賈否、路盛章版《動(dòng)畫概論》、聶欣如《動(dòng)畫概論》、馮文、孫立軍版《動(dòng)畫概論》、丁海洋、姚桂萍版《動(dòng)畫概論》等“概論”中均列出相關(guān)章節(jié)對(duì)數(shù)字三維動(dòng)畫進(jìn)行了介紹。國(guó)內(nèi)動(dòng)畫敘事理論研究成果主要反映在對(duì)動(dòng)畫編劇的探討，在研究劇本的書籍中有相關(guān)篇幅對(duì)動(dòng)畫敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析。例如，06年，凌紓《動(dòng)畫編劇》研究動(dòng)畫劇本的主題、人物、動(dòng)作、情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言等，結(jié)合中、美、日經(jīng)典動(dòng)畫分析探討了動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作理念。07年，王乃華、李鐵《動(dòng)畫編劇》，08年，李亦中、蔣兆禮《動(dòng)畫編劇》。09年，王方、史春燕《影視動(dòng)畫劇本創(chuàng)作》對(duì)劇情和結(jié)構(gòu)有一定分析。比較系統(tǒng)討論動(dòng)畫故事創(chuàng)作的是楊鵬《卡通敘事學(xué)》，該書運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義和敘事學(xué)原理探討了卡通故事的創(chuàng)作，其主要研究對(duì)象是美國(guó)和日本的商業(yè)動(dòng)畫。

第二部分是發(fā)表在各學(xué)術(shù)期刊上的學(xué)術(shù)論文。

例如，侯庚洋《好萊塢三維動(dòng)畫長(zhǎng)片特征初探》、賴義德《三維動(dòng)畫電影的審美新特點(diǎn)》、馮欣《3D動(dòng)畫和2D動(dòng)畫的對(duì)比》、周靖《并行發(fā)展還是前后更迭》、唐紅平《三維動(dòng)畫創(chuàng)造性的語(yǔ)言》、康凱《三維動(dòng)畫在中國(guó)的發(fā)展及現(xiàn)狀分析》、吳起《三維動(dòng)畫的歷史與當(dāng)代格局》、劉躍軍《數(shù)字三維動(dòng)畫藝術(shù)個(gè)性研究》等二十多篇論文，除了這些單篇發(fā)表的學(xué)術(shù)論文外，臺(tái)灣著名動(dòng)畫學(xué)者余為政主編的兩部動(dòng)畫論文合集《動(dòng)畫電影探索》和《動(dòng)畫筆記》中，共收入了5篇有關(guān)“數(shù)字三維動(dòng)畫”的論文。

第三部分是關(guān)于數(shù)字三維動(dòng)畫敘事相關(guān)研究的碩博士學(xué)位論文。

論文在三維動(dòng)畫與傳統(tǒng)動(dòng)畫的比較研究、本體文化、造型風(fēng)格、產(chǎn)業(yè)管理等方面已有論述。例如，孫振濤《3D動(dòng)畫電影研究_本體理論與文化》、李濤《美、日百年動(dòng)畫形象研究》。武漢理工大學(xué)程雯慧《動(dòng)畫的影像敘事研究》、曹亞麗《動(dòng)畫影像理論研究》對(duì)動(dòng)畫影像敘事進(jìn)行深入的研究。程雯慧主要偏重于二維手繪動(dòng)畫的敘事分析，忽視其他動(dòng)畫類型個(gè)性特征。曹雅麗側(cè)重于影像視覺設(shè)計(jì)的角度來討論，對(duì)敘事方面研究較為薄弱。浙江大學(xué)沈倩《試論中國(guó)動(dòng)畫電影的敘事藝術(shù)》對(duì)動(dòng)畫電影敘事特色和敘事風(fēng)格進(jìn)行了討論。浙江大學(xué)龔小萍的《影視動(dòng)畫敘事研究》和山東師范大學(xué)賈鳴鳴的《影視動(dòng)畫的敘事藝術(shù)研究》都只是從動(dòng)畫劇本的題材、角色塑造和敘事結(jié)構(gòu)等方面對(duì)動(dòng)畫敘事進(jìn)行了解讀。

三、敘事理論方面

國(guó)外電影敘事理論的研究是在文學(xué)敘事理論研究的基礎(chǔ)上充實(shí)并發(fā)展起來的，研究方法易受其影響。電影敘事理論主要包括愛森斯坦、普多夫金為代表的蘇聯(lián)蒙太奇理論、巴贊、克拉考爾為代表的寫實(shí)主義電影美學(xué)以及索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)和麥茨的電影符號(hào)學(xué)的相關(guān)理論，這些理論是影像敘事研究的基礎(chǔ)。

電影符號(hào)學(xué)宗師克里斯蒂安？麥茨發(fā)表的《電影：語(yǔ)言還是言語(yǔ)》發(fā)表標(biāo)志著電影符號(hào)學(xué)問世。文中分析了電影符號(hào)學(xué)的基本觀念及其研究范疇，并提出了八種大語(yǔ)義群范疇，這樣的劃分結(jié)構(gòu)為我們研究敘事句式提供了一定的視角。安德烈？葛德羅和弗朗索瓦？若思特《什么是電影敘事學(xué)》利用熱奈特的主要敘事范疇和相關(guān)文學(xué)敘事理論，根據(jù)電影符號(hào)學(xué)的觀點(diǎn)，對(duì)聲畫關(guān)系、電影時(shí)空等問題重新做了思考。

總之，通過探討動(dòng)畫如何運(yùn)用圖像、聲音等影像元素以及時(shí)空關(guān)系來敘述故事情節(jié)，以及圖像與聲音是如何表意，怎樣利用聲像進(jìn)行流暢敘事等問題，有助于推動(dòng)動(dòng)畫理論中對(duì)動(dòng)態(tài)敘事活動(dòng)的探究和對(duì)實(shí)踐影像創(chuàng)作規(guī)律的把握。通過各種研究思路相互補(bǔ)充協(xié)調(diào)，同時(shí)借鑒類型學(xué)的相關(guān)分析手段，抽象的探究眾多影像中的一般規(guī)律，概括總結(jié)數(shù)字三維動(dòng)畫影像敘事模式、視角以及大眾接受等相關(guān)問題。這樣的研究思路必能在數(shù)字三維動(dòng)畫研究中起到不可估量的價(jià)值。

【參考文獻(xiàn)】

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