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        《貴婦畫像》中亨利·詹姆斯的敘事特點(diǎn)

        2020-09-10 07:22:44王一竹
        今古文創(chuàng) 2020年13期
        關(guān)鍵詞:亨利詹姆斯

        【摘要】 本文主要分析亨利·詹姆斯的著作《貴婦畫像》中的兩個(gè)敘事特點(diǎn):有限視角與伊莎貝爾的內(nèi)心獨(dú)白。在對(duì)《貴婦畫像》中的敘事特點(diǎn)的理解和解釋的基礎(chǔ)上,為讀者探索詹姆斯小說的神秘世界打開了一個(gè)窗口。

        【關(guān)鍵詞】 亨利·詹姆斯;《貴婦畫像》;有限視角;內(nèi)心獨(dú)白

        【中圖分類號(hào)】I106 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2020)13-0022-02

        亨利·詹姆斯是杰出的小說家,文學(xué)批評(píng)家和心理分析小說的開創(chuàng)者。他也是第一位以國(guó)際主題構(gòu)思其藝術(shù)作品的美國(guó)作家。在詹姆斯的小說理論中,小說被認(rèn)為是最先進(jìn)的藝術(shù)形式。在其創(chuàng)作活動(dòng)的第一階段,除了傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義原理外,他還開始嘗試多角度描寫和心理活動(dòng)的描述。在隨后的創(chuàng)作中,詹姆斯的理論逐漸發(fā)展和成熟?!顿F婦畫像》是他的第一本成功打破了傳統(tǒng)并進(jìn)行了大膽創(chuàng)新的小說。小說中描繪的畫像是主人公伊莎貝爾·阿切爾,一位富有魅力而又聰明的年輕女士。

        一、《貴婦畫像》中的敘事特點(diǎn)

        詹姆斯在敘事視角理論方面進(jìn)行了不斷創(chuàng)新。傳統(tǒng)作家通常使用全知全能的敘事視角,即敘述者在整個(gè)故事之上,可以理解所有內(nèi)容,可以隨時(shí)解釋角色的思想和行為,并評(píng)估發(fā)生的事件。這種視角允許作者隨意處理故事和人物,但是作者的過度干預(yù)也使作品和讀者之間產(chǎn)生距離,從而降低了作品的真實(shí)性和可信度。詹姆斯放棄了傳統(tǒng)的全知視角,即第一人稱敘事方法,并使用多種有限視角的敘事,將主角伊莎貝爾作為多角度多層次敘事的敘事中心。

        除了中心人物的伊莎貝爾外,作者也以不同的方式塑造其他角色。本文從敘事角度探討《貴婦畫像》中視角使用的多樣性和靈活性,以幫助讀者更好地理解小說中的女主人公伊莎貝爾·阿切爾。

        在《貴婦畫像》中,詹姆斯使用內(nèi)心獨(dú)白向讀者間接介紹了伊莎貝爾的意識(shí)活動(dòng)。盡管詹姆斯極力強(qiáng)調(diào)作者要退居幕后,但實(shí)際上,小說中人物角色的心理活動(dòng)描繪仍是作者精心安排和設(shè)計(jì)的,這種詳盡的心理描述對(duì)于揭示小說的主題意義重大。首先,小說主人公的獨(dú)立性是由作者對(duì)其心理活動(dòng)的描述所塑造的,情節(jié)的發(fā)展是隨著人物的心理活動(dòng)而發(fā)展的:伊莎貝爾逐步進(jìn)入了婚姻陷阱。其次,伊莎貝爾在婚姻的不幸中磨礪和成長(zhǎng),思想發(fā)生了巨大變化。由此,小說的主題已然揭曉。

        二、《貴婦畫像》中的有限視角

        自19世紀(jì)末以來,人們一直將視角作為敘事技巧來研究。第三人稱的全知全能視角是小說中使用最廣泛的敘事技巧詹姆斯作為文學(xué)評(píng)論家,認(rèn)為這種敘事視角將使小說失去故事結(jié)構(gòu),并導(dǎo)致美學(xué)風(fēng)格的缺乏。因此,他創(chuàng)新地使用了有限視角,并在他的作品中廣泛應(yīng)用。詹姆斯經(jīng)常從角色本人(通常是故事中的主角或其他角色)的視角講故事。從全知視角到有限視角,詹姆斯的作品不僅著眼于復(fù)雜的國(guó)際關(guān)系中人物之間的沖突,并且更加關(guān)注人物的心理活動(dòng)。

        與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義者不同,亨利·詹姆斯更關(guān)注人物的內(nèi)心世界,并直接向讀者描述他們的意識(shí)。詹姆斯在《貴婦畫像》的序言中明確表示,他將專注于描述這位年輕女士的意識(shí)。尤其是在第四十二章中,通過描述女主人公的內(nèi)心世界,讀者有機(jī)會(huì)了解她對(duì)婚姻的看法。在繼女潘茜的結(jié)婚問題上,伊莎貝爾感到丈夫不信任她。這種不信任是她短暫婚姻生活中最明顯的后果。在她看來,這種不信任是一種奇怪的對(duì)抗。在這種對(duì)抗中,一個(gè)人的基本原則實(shí)際上被另一個(gè)人鄙視。

        更糟糕的是,伊莎貝爾在結(jié)婚后發(fā)現(xiàn),丈夫不是那種不在乎社會(huì)聲譽(yù)和財(cái)富的人。伊莎貝爾原以為盡管生活并不富裕,但可以充滿她所渴望的藝術(shù)氛圍。而實(shí)際上,丈夫的人生目標(biāo)是過上體面和貴族的生活,如果沒有這樣體面的生活他會(huì)覺得恥辱。

        從拉爾夫的視角來看,我們完全理解他為什么逐漸愛上伊莎貝爾。

        首先,拉爾夫是關(guān)注到他的狗對(duì)伊莎貝爾的親密行為。從這一刻起,伊莎貝爾引起了他的興趣,并為他愛上她奠定了基礎(chǔ)。

        除拉爾夫外,從杜歇先生的視角來看,詹姆斯又進(jìn)一步描述了女主人公。當(dāng)她到達(dá)時(shí),杜歇先生想為她做點(diǎn)事,希望她可以提要求。但是伊莎貝爾沒有提要求,她一直在問問題,并時(shí)不時(shí)發(fā)表意見。至少從表面上看,她給人們喜歡思考和感受的印象。

        另外,杜歇先生認(rèn)為,她充滿活力,純真,坦率又思維敏捷,使他想起了妻子的少年時(shí)代。我們已經(jīng)知道杜歇夫人是美國(guó)人,因此他很容易看到伊莎貝爾所擁有的美國(guó)女性的獨(dú)特品質(zhì)。

        在詹姆斯的敘事視角不斷創(chuàng)新的過程中,《貴婦畫像》取得了巨大的成功。讀者可以從不同的角度體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)和生活的真相。伊莎貝爾的美麗,知識(shí)和精神上的獨(dú)立性成了她的婚姻悲劇導(dǎo)火索。簡(jiǎn)而言之,《貴婦畫像》是詹姆斯早期工作的一大進(jìn)步,在這部小說中,詹姆斯偏離了傳統(tǒng)小說的敘事技巧,并進(jìn)一步贏得了世界聲譽(yù)。

        三、伊莎貝爾的內(nèi)心獨(dú)白

        心理描寫是這部小說的核心部分。實(shí)際上,亨利·詹姆斯通過對(duì)伊莎貝爾不同階段的心理的精細(xì)描述來表達(dá)她的情感活動(dòng)。伊莎貝爾的精神世界豐富而矛盾。亨利·詹姆斯注重?cái)U(kuò)大矛盾,并逐一分析它們,再與外部現(xiàn)實(shí)生活建立聯(lián)系,使伊莎貝爾的角色更加充實(shí),故事發(fā)展更合理。

        在《貴婦畫像》中,沃伯頓勛爵和古德伍德是分別與伊莎貝爾有關(guān)的兩個(gè)小人物。伊莎貝爾認(rèn)為,沃伯頓勛爵盡管是位優(yōu)雅的紳士,但受到制度的嚴(yán)重影響,并擁有自己的人生軌跡,給不了自己想要的生活。

        作為一名成功的企業(yè)家,古德伍德盡管非常富有,卻非常僵硬和專橫。相比之下,盡管奧斯蒙德一無所有,但這在伊莎貝爾眼中是自由的象征。伊莎貝爾希望打破世俗,獲得獨(dú)特而新潮的婚姻,這為伊莎貝爾和奧斯蒙德的婚姻奠定了基礎(chǔ)。

        然而,奧斯蒙德背離了伊莎貝爾的初衷。伊莎貝爾的對(duì)自由選擇并沒有給她帶來自由的生活,自由的夢(mèng)想破滅了,但伊莎貝爾仍然選擇返回奧斯蒙德身邊。因?yàn)楸M管對(duì)自由的追求受挫,但在伊莎貝爾的心中,自由的觀念并沒有動(dòng)搖。伊莎貝爾選擇維持自己的婚姻,她在逃避和責(zé)任之間選擇了責(zé)任。至少,從這個(gè)角度來看,她仍然是自由的,她可以選擇自己的命運(yùn),做命運(yùn)的主人。

        四、結(jié)論

        《貴婦畫像》是亨利·詹姆斯在文學(xué)事業(yè)上的一項(xiàng)偉大成就。詹姆斯本人也承認(rèn)這本書在他職業(yè)生涯中的重要性。從敘事視角上看,這部小說在詹姆斯的不斷創(chuàng)新中取得了巨大成功。

        女主人公伊莎貝爾從一開始是一個(gè)天真,經(jīng)驗(yàn)不足的女孩,她在歐洲冒險(xiǎn),逐漸了解世界和自己個(gè)性后漸趨成熟。女主人公的性格不穩(wěn)定,但她正在變化和成長(zhǎng)。作者描述了伊莎貝爾對(duì)環(huán)境和其他角色的認(rèn)識(shí),以及她所經(jīng)歷的心理變化。外部世界在角色心理活動(dòng)中得到了充分體現(xiàn),而情節(jié)在角色意識(shí)中自然地得到了發(fā)展。

        詹姆斯通過創(chuàng)新文學(xué)寫作技巧在20世紀(jì)的世界文學(xué)史上引起了轟動(dòng)。通過他不斷地探索和他在心理現(xiàn)實(shí)寫作中的努力,他至今仍在小說史上保持顯著地位。越來越多的人意識(shí)到他的作品的重要性,并參與研究他的文學(xué)創(chuàng)作和小說藝術(shù)理論的各個(gè)方面。

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        作者簡(jiǎn)介:

        王一竹,女,漢族,黑龍江肇源人,哈爾濱師范大學(xué)西語學(xué)院,2019級(jí)在讀研究生,碩士學(xué)位,專業(yè):英語語言文學(xué),研究方向:美國(guó)文學(xué)。

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