崔紅飛 于軻軻 李家川 賈琪

【摘要】 作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要組成部分之一，玄幻題材小說近年來在創(chuàng)作方面呈現(xiàn)井噴之勢。在玄幻小說發(fā)展過程中，類型化的特征越來越明顯，主要表現(xiàn)為同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重、原創(chuàng)性缺失、作者創(chuàng)作缺乏獨立性等一系列問題。“類型化”創(chuàng)作使得玄幻題材小說在很長時期內(nèi)難以突破發(fā)展瓶頸，走向新的創(chuàng)作高度。對此，規(guī)避網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“類型化”創(chuàng)作弊端應(yīng)成為更新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量的一項重點任務(wù)。

【關(guān)鍵詞】 網(wǎng)絡(luò)小說;玄幻題材;類型化;創(chuàng)作困境

【中圖分類號】I206? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）35-0024-03

基金項目：國家級大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項目“新世紀以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化發(fā)展的困境與對策——以玄幻小說為樣本”（S202010435032）;山東省大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項目“新世紀以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化發(fā)展的困境與對策——以玄幻小說為樣本”（S202010435032）;青島農(nóng)業(yè)大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項目“新世紀以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化發(fā)展的困境與對策——以玄幻小說為樣本”。項目指導(dǎo)教師：王越。項目負責(zé)人：崔紅飛。課題組成員：于軻軻、李家川、賈琪、郭淑慧。

飛速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)孕育了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。短短二十年左右的時間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益趨向成熟，向著系統(tǒng)化、結(jié)構(gòu)化的方向演進，細化出了各種類型的作品。諸如言情、玄幻、懸疑、電競、歷史等類型的作品充斥在各大網(wǎng)絡(luò)小說閱讀平臺上。其中玄幻小說異軍突起，受到眾多讀者的喜愛，其中有一部分優(yōu)秀作品也被搬上了熒屏，輻射范圍越來越廣。但也正是因為數(shù)量龐大的讀者群體，豐富多元的閱讀需求，現(xiàn)象級作品改編獲得的巨大收益等多種因素，促使玄幻題材的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作走向了類型化、商業(yè)化的道路。本文以玄幻小說為例，梳理新世紀以來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的概況和表現(xiàn)，剖析其背后的原因，針對性地提出突破類型化困境的對策，以期豐富網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的相關(guān)領(lǐng)域的研究，助力構(gòu)建健康有序的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)空間。

一、新世紀以來玄幻題材網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展

玄幻小說又稱奇幻文學(xué)，“它的架構(gòu)或取自武俠小說，或引入西式魔幻題材，佐之以修仙、道術(shù)、魔法、幻想和神話等超自然元素，不受現(xiàn)實的科學(xué)邏輯的約束，是武俠小說或科幻小說的變種。”[1]中國玄幻題材網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展分為以下階段：

（一）萌芽期（1988—2000年）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這一時期憑借網(wǎng)絡(luò)論壇、社區(qū)得到發(fā)展，但這一時期玄幻小說并未成為網(wǎng)絡(luò)小說的重要類型，在數(shù)量和關(guān)注度上處于較弱地位。這時期的代表作有黃易的《月魔》、手槍的《天魔神譚》等。

（二）生長期（2001—2006年）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這一時期得到飛速發(fā)展，大量的玄幻小說如雨后春筍般涌現(xiàn)，雖然在學(xué)界還未得到認可，甚至存在反對聲音，但是在網(wǎng)絡(luò)上卻收獲了一大批忠實讀者。這一時期產(chǎn)生了一批重要作品，如蕭鼎的《誅仙》、老豬的《紫川》等。這些優(yōu)秀作品流傳至今熱度不減，在當下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編浪潮中仍然具一席之地，如《誅仙》經(jīng)歷了手游、網(wǎng)游、電視劇和電影的多重改編。

在這一時期，幻劍書盟和起點中文網(wǎng)成立并很快發(fā)展，成為以玄幻文學(xué)為主的發(fā)表網(wǎng)站，眾多作者以此為陣地發(fā)布作品，玄幻文學(xué)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的重要組成部分。

（三）爆發(fā)期（2007—2014年）

這一時期，大批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品走入實體書出版市場，這標志著玄幻小說的創(chuàng)作和發(fā)展進入鼎盛時期。大量“神級”作品產(chǎn)生，如唐家三少的《斗羅大陸》系列、天蠶土豆的《斗破蒼穹》系列，以及辰東的《遮天》系列等。它們的出現(xiàn)一定程度上引領(lǐng)了玄幻小說的創(chuàng)作方向。在讀者閱讀選擇以及閱讀市場的利益驅(qū)使下，玄幻小說創(chuàng)作數(shù)量成倍增長，這種現(xiàn)象的背后是大量玄幻小說作品的過度飽和以及小說創(chuàng)作的類型化弊端。

（四）轉(zhuǎn)變期（2015年至今）

習(xí)近平總書記在2014年文藝座談會上邀請了兩位網(wǎng)絡(luò)作家，對網(wǎng)絡(luò)文藝的管理和評論提出了新的要求，對作品質(zhì)量的提升以及作家自身思想境界提出了更高的要求，這對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的規(guī)范化創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。

二、玄幻小說創(chuàng)作類型化的表現(xiàn)

創(chuàng)作的類型化也成為阻礙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康良性發(fā)展重要原因之一，具體來說，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說創(chuàng)作的類型化表現(xiàn)為以下幾點：

第一，作品多而精品少。

一 方面，僅從起點中文網(wǎng)的小說庫存來看，截至2020年10月，庫內(nèi)玄幻小說數(shù)量已達到七十余萬部。如果再加上縱橫中文網(wǎng)、瀟湘書院、17k 小說網(wǎng)等門戶網(wǎng)站以及一大批手機閱讀APP，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的數(shù)量可謂龐大。另一方面，在龐大的數(shù)量背后是精品的匱乏。作品的內(nèi)容單一、情節(jié)重復(fù)現(xiàn)象大量存在。同時，由于構(gòu)思問題導(dǎo)致創(chuàng)作后期靈感枯竭、作品高開低走的“爛尾”現(xiàn)象也屢見不鮮。如方想的《五行天》以末世人類求生為主題，創(chuàng)作出了玄幻小說中不同于以往“練氣、金丹、元嬰”的修煉體系，世界觀架構(gòu)新穎吸睛，但作品最終匆匆結(jié)尾，嚴重影響小說質(zhì)量。

第二，作品同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重。

同質(zhì)化是指作者的創(chuàng)作遵循著幾種固定式創(chuàng)作模式，作品內(nèi)容或結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)千篇一律的同一性特點。網(wǎng)絡(luò)玄幻小說同質(zhì)化特征主要表現(xiàn)在作品創(chuàng)作情節(jié)模式的同一化傾向，以及同一作者對同類型作品的重復(fù)創(chuàng)作。

首先，部分玄幻小說的內(nèi)容套用同一模式。越來越多的作者在創(chuàng)作過程中為了迎合讀者閱讀期待和市場需求，直接對一些內(nèi)容或情節(jié)模式進行套用，生產(chǎn)出一批“標準化”的小說。

如“青梅竹馬最終反目”的情節(jié)模式。一是兩人青梅竹馬，女方卻因主角多年不得寸進而心生變意，撕毀婚約，甚至反目成仇。接著男主覺醒，實力突飛猛進。二是女子從一開始就對主角有所圖謀，女子為強大自身不斷讓主角為其付出，最后企圖讓主角徹底淪為廢物甚至死亡。然后主角覺醒更強天賦，從此平步青云。在濁酒一壺的《神魂丹帝》和云水躍的《龍血帝尊》中都出現(xiàn)過類似情節(jié)：

“哼！不要再叫我雪兒，你沒那資格，識相的就把那金珠拿出來，否則……別怪我翻臉無情?！薄垑m難以置信地看著變得陌生無比的龍雪兒，心中閃過絲絲哀傷“雪兒，你難道忘記了，你答應(yīng)過我，要和我一生一世永不分離？”“哼，你還真是天真，我覺醒了四品靈紋，以后注定會走出這青山城，而你只不過是一介螻蟻，也想讓我委身于你，真是癩蛤蟆想吃天鵝肉?。ā洱堁圩稹罚?/p>

父親，我沒事，融合秦朗武魂成為我第二道武魂的時候出現(xiàn)了一些意外而已，休養(yǎng)幾天就好了?！倍说膶υ捯蛔植徊顐魅肭乩识?，這兩道聲音秦朗每天都會聽到，正是秦朗未來的岳父葉玄和未婚妻葉可清……秦朗渾身一震，原來之前的秦朗是被葉可清奪取武魂的時候發(fā)生意外死掉了?。ā渡窕甑さ邸罚?/p>

兩者雖然故事細節(jié)有所不同，但整體而言都遵循著“青梅竹馬反目成仇”的情節(jié)，模式化明顯。

其次，同一作者創(chuàng)作出相同“套路”的作品。以天蠶土豆《武動乾坤》《大主宰》《斗破蒼穹》三部代表性作品為例，當中都具有玄幻小說的模式——學(xué)院（門派）套路。主角在前一個修煉階段達到一定高度后，離開并前往更好的環(huán)境中。這個環(huán)境一般會表現(xiàn)為拜入新的或者名氣更大的門派、前往更大的國家甚至世界。當主角進入一個陌生環(huán)境時，為了制造沖突、豐富情節(jié)，往往會出現(xiàn)主角被他人針對和欺壓的情節(jié)，有時甚至?xí)饚讉€派別的爭斗。這種模式在天蠶土豆的三部作品當中都有所體現(xiàn)，《武動乾坤》當中林動加入道宗前獲得百朝大戰(zhàn)第一名，最終加入道宗荒殿，因而被童川嫉恨。在小說第六百四十三章中寫道：

丹河灌頂，一般說來，只有荒殿之中表現(xiàn)極為出色的弟子方才有資格獲得，而為了今年的丹河灌頂，顯然有著不少弟子暗中發(fā)力……他們雖然知道一個百朝大戰(zhàn)冠軍能夠為道宗增加不少的新生弟子……你一個新來的小子，地頭都還沒踩熱，就想這么蹦跶，未免也太不把他們這些師兄放在眼里了吧？

同樣的情節(jié)在《斗破蒼穹》表現(xiàn)為蕭炎進入迦南學(xué)院參加內(nèi)院選拔賽，奪得第一，大放異彩，被同級新生白山嫉恨和挑釁。在小說第四百一十四章有所體現(xiàn)：

不知天高地厚地新生們會因為自己的囂張付出代價地……所有老生的目光從森林盡頭收了回來。每一年新生被老生壓制。幾乎都成了慣例。所以，他們現(xiàn)在需要將那支新生隊伍地囂張徹底抹殺！

而在后來創(chuàng)作的《大主宰》之中，類似套路再次出現(xiàn)。在牧塵進入北蒼靈院，成為新生最強之一，在這個過程中得罪了眾人。在小說第一百六十章寫道：

“牧塵？一個剛來北蒼靈院的新生，竟然敢將我從神魄榜上抹除出去！”青年眼神陰沉，臉龐滿是惱怒之色，如今的他其實也并不是特別在意神魄榜上那每天一千靈值的獎勵，如果換做一名老生這樣的話，他還能夠忍過去，但如今，卻是被一個剛剛來到北蒼靈院一天，甚至連地頭都還沒站穩(wěn)的新生給踢了出去。青年咬牙切齒，看來他得先停止一下修煉了，這種面子可絕對不能丟，雖然即便找了那新生的麻煩他也不能繼續(xù)再回神魄榜了，但至少面子能夠奪回來。

同質(zhì)化的創(chuàng)作使玄幻小說的創(chuàng)新性和深刻性受到極大限制，作者的創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新，文學(xué)價值被削減，娛樂性能被夸大，某些作品也只能“風(fēng)靡一時”，成為商業(yè)的附庸品，極易造成讀者的審美疲勞。

第三，原創(chuàng)性缺失，抄襲、復(fù)制現(xiàn)象屢現(xiàn)。

網(wǎng)絡(luò)小說原創(chuàng)性的缺失在同人作品的創(chuàng)作以及作品情節(jié)、人設(shè)抄襲之間表現(xiàn)最為明顯。同人小說是指直接利用原著中的人物開展一場新的故事，或者對原著中提及不多的人物情節(jié)進行擴充。同人小說的創(chuàng)作與傳統(tǒng)經(jīng)典的續(xù)寫不同，它不需要對原著的情節(jié)深究貼合，也不需要與原著內(nèi)容保持貼切的合理性，只需要依據(jù)自己的理解與想象對原著的人物進行創(chuàng)造或補充新的內(nèi)容。在傳統(tǒng)的文學(xué)作品創(chuàng)作中，藝術(shù)形象的創(chuàng)造通常作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)部分，而在同人小說中則是直接用既定的形象作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，這種現(xiàn)象一方面令原創(chuàng)效能被削弱，另一方面也表現(xiàn)出了網(wǎng)絡(luò)作者原創(chuàng)能力的欠缺，整體寫作水平難以達到理想高度。如《斗羅大陸》就有相當數(shù)量的同人作品，除了沿用原作品的體系設(shè)定之外，也有很多作者選擇了對原作進行續(xù)寫，如《斗羅大陸我弟是唐三》《斗羅大陸之穿越唐三系統(tǒng)》?，F(xiàn)如今“斗羅大陸”系列的網(wǎng)文作品層出不窮，出現(xiàn)“斗羅創(chuàng)作熱”傾向。如起點中文網(wǎng)新作榜榜上有名的作品中就有《斗羅之修行系統(tǒng)》《從斗羅開始的打卡成神》《斗羅之第一帝國》等。

第四，作者創(chuàng)作受讀者和商業(yè)化運營影響較大。

新世紀以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者在現(xiàn)代化商業(yè)運營以及讀者干預(yù)等諸多要素影響之下，難以避免地出現(xiàn)了自覺“類型化”的現(xiàn)象。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)傳播過程的特殊性，作者能夠在評論區(qū)即時看到讀者留言。這就導(dǎo)致作者在與讀者互動中受其影響，而為了討好讀者往往去改變原有的創(chuàng)作思路，致使作者創(chuàng)作的獨立性喪失。

另外，影視劇和動漫的改編熱潮影響了網(wǎng)絡(luò)小說的類型化創(chuàng)作，在商業(yè)運營的驅(qū)使下，網(wǎng)絡(luò)作者的創(chuàng)作成了跟風(fēng)，創(chuàng)作的獨立性逐漸被消磨殆盡。例如，在由《斗羅大陸》改編的動漫大火之后，不僅引發(fā)了一系列的玄幻小說漫改熱潮，也使這種玄幻類型的小說在玄幻題材圈層的創(chuàng)作中再一次掀起浪潮。

三、網(wǎng)絡(luò)玄幻小說類型化發(fā)展原因剖析

探析以玄幻小說為代表的網(wǎng)絡(luò)小說類型化發(fā)展的原因，可以從內(nèi)外兩方面入手。從網(wǎng)絡(luò)平臺內(nèi)部發(fā)表和運作機制來看，有這樣幾方面原因：

第一，作者過分追求更新速度，作品質(zhì)量下滑。由于網(wǎng)絡(luò)平臺的特殊運作價值，讀者點擊量直接影響到小說的排名和影響力，因此作者只有加快更新速度，續(xù)寫下文，填補情節(jié)，以此來滿足讀者，加固粉絲黏性。這實際上違背了文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律。

第二，網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)表平臺對創(chuàng)作過程干預(yù)過多。網(wǎng)絡(luò)小說作者一開始也許能按照自己的興趣愛好去創(chuàng)作，但是平臺所追求的是迎合市場已獲得經(jīng)濟利益最大化。這種情況下，作家陷入了堅持創(chuàng)作理想和迎合平臺需求的矛盾。

第三，作者準入門檻低，缺少對文學(xué)藝術(shù)性追求。網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站作者只需填寫少量個人信息，上傳一定字數(shù)的小說章節(jié)，就可以成為“作者”。這就導(dǎo)致龐大的作家群體中魚龍混雜，寫作水平參差不齊，一部分作品缺少對文學(xué)藝術(shù)性的追求。另一種情況是，許多作家同時也是由網(wǎng)絡(luò)小說資深讀者。在進行作品創(chuàng)作時往往會受到以往閱讀喜好和閱讀習(xí)慣的影響，以某些作品為典范去書寫類似的作品，這也導(dǎo)致了類型化問題。

第四，網(wǎng)絡(luò)平臺對作品審查不嚴格，品質(zhì)要求較低。網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)表平臺對網(wǎng)絡(luò)小說面臨的類型化困境也應(yīng)承擔(dān)一部分責(zé)任。一般平臺對作品的審查主要集中在是否涉黃方面，很少涉及對作品內(nèi)容情節(jié)有無抄襲和作品品質(zhì)是否過關(guān)的審查。在缺少相對應(yīng)的管制、審核的情況之下，大量不具備文學(xué)屬性、粗制濫造的作品遍布平臺，阻礙了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性發(fā)展。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與市場之間的聯(lián)系來看，有幾方面原因：

第一，專職網(wǎng)絡(luò)寫手出現(xiàn)與稿酬制度的影響。自從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來紅利期，眾多文學(xué)創(chuàng)作者都躍躍欲試，甚至出現(xiàn)了只會復(fù)制粘貼熱門題材和情節(jié)的“傀儡作家”、網(wǎng)絡(luò)寫手。另外，網(wǎng)絡(luò)作家稿酬制度也存在眾多弊端。如明星作家和普通作家的收入懸殊，部分作家通過模仿爆款作品的寫作模式獲得高人氣、高訂閱量，從而獲得高收入。

第二，“IP熱”的影響?，F(xiàn)象級影視劇的大熱使網(wǎng)文平臺和創(chuàng)作者們看到了背后豐厚的利益，吸引和引導(dǎo)著他們的創(chuàng)作朝著同類型的方向發(fā)展，因此出現(xiàn)大量人設(shè)雷同、情節(jié)相似的玄幻小說。

四、網(wǎng)絡(luò)小說類型化創(chuàng)作困境的對策

想要規(guī)避創(chuàng)作的類型化，從內(nèi)在因素即創(chuàng)作者自身的創(chuàng)作出發(fā)才是最根本解決方法。應(yīng)呼吁網(wǎng)絡(luò)小說作者創(chuàng)作回歸文學(xué)創(chuàng)作初心，防止被外界因素過度干擾。由于網(wǎng)絡(luò)小說的特殊性，除作者本身的自覺之外，更需要網(wǎng)絡(luò)平臺及其他相關(guān)領(lǐng)域的積極參與。

（一）轉(zhuǎn)變稿酬獎勵方式，提升平臺準入要求

如前所述，稿酬獎勵是影響作者創(chuàng)作方向的重要因素，而讀者喜好成為影響作者收入的重要因素。想要讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)朝著更為健康的方向發(fā)展，讓網(wǎng)絡(luò)小說真正成為文學(xué)作品而非媚俗的產(chǎn)品，稿酬獎勵制度的改革勢在必行。將獎勵標準由讀者打賞變?yōu)橛尚≌f質(zhì)量點評與綜合評價共同決定，使得小說質(zhì)量與作者的稿酬獎勵掛鉤。

同時，應(yīng)提高作者準入門檻，對作品質(zhì)量進行嚴格把關(guān)，不僅拒絕低俗化傾向，更要杜絕小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的相似，在追求數(shù)量的基礎(chǔ)上保證創(chuàng)作質(zhì)量。

（二） 建立健全網(wǎng)絡(luò)小說評獎機制

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參獎評選機制的建立健全對于規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正向發(fā)展是不可或缺的。作品內(nèi)容的質(zhì)量應(yīng)該成為重要評價指標，應(yīng)該將更多具有文學(xué)性、更能夠反映出作者創(chuàng)作真情的作品推向榜單、使之成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲獎作品，通過這種途徑引導(dǎo)良好創(chuàng)作風(fēng)氣。

網(wǎng)絡(luò)小說類型化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中必然面對的問題，伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾的不斷增多，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域也必將會取得越來越多的關(guān)注。應(yīng)該充分重視網(wǎng)絡(luò)小說的特殊性，從政策引導(dǎo)、平臺規(guī)范、健全文學(xué)批評機制等方面引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進一步走向健康繁榮的發(fā)展道路。

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作者簡介：

崔紅飛，男，漢族，山東德州人，青島農(nóng)業(yè)大學(xué)人文社會科學(xué)學(xué)院漢語言文學(xué)2018級本科生，研究方向：中國當代文學(xué)。