陳欣

【摘要】 悲劇沖突中，處于“兩難”境況而遭到苦難與毀滅的悲劇人物，要么處于無(wú)從選擇的兩方?jīng)_突之中，選擇任何一方都必須侵害、危及另一方;要么兩方都是無(wú)法割舍的，放棄任何一方都是痛苦或毀滅;又或者是自己內(nèi)心的欲望與道德、情愛(ài)之間的沖突對(duì)立，使自己陷入無(wú)從選擇的困境。電影《投名狀》《愛(ài)有來(lái)生》和《黑暗中的舞者》很好地表現(xiàn)了悲劇審美特性中的“兩難”。

【關(guān)鍵詞】 電影;悲劇美學(xué);審美特性;兩難

【中圖分類號(hào)】I207 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）14-0004-05

在人的生存中，有多種需求：愛(ài)情、親情、友情，基本的物質(zhì)生活保障、個(gè)人的社會(huì)理想與精神追求;當(dāng)各種需求發(fā)生沖突的時(shí)候，悲劇主體常常會(huì)處于“兩難”的境況中。這種“兩難”的悲劇人物的悲劇性，主要表現(xiàn)在對(duì)具有同樣情感價(jià)值的雙方的選擇上;對(duì)悲劇主體來(lái)說(shuō)，兩個(gè)方面具有同等的情感價(jià)值，都難以割舍，因而面臨痛苦的抉擇。

一、《投名狀》——道義與前程的“兩難”

悲劇沖突中，被動(dòng)卷入不幸旋渦的悲劇人物遭到苦難與毀滅，往往陷入“兩難”處境：要么處于無(wú)從選擇的兩方?jīng)_突之中，選擇任何一方都必須侵害、危及另一方;要么兩方都是無(wú)法割舍的，放棄任何一方都是痛苦或毀滅;又或者是自己內(nèi)心的欲望與道德、情愛(ài)之間的沖突對(duì)立，使自己陷入無(wú)從選擇的困境。

《投名狀》幾個(gè)主人公的遭遇，很好地表現(xiàn)了悲劇審美特性中的“兩難”。

龐青云是清軍軍官，在與太平軍作戰(zhàn)的過(guò)程中全軍覆滅，他裝死孤身逃脫。萬(wàn)念俱灰時(shí)，遇到一個(gè)叫蓮生的女人，一碗稀飯和一夜之歡，讓他重燃希望。手上無(wú)兵無(wú)勇的龐青云，正好遇到招募人手的強(qiáng)盜趙二虎，以及十三歲就跟了他的姜午陽(yáng)。時(shí)值戰(zhàn)亂，方圓百里都沒(méi)有糧食，他們只能埋伏山道，搶掠太平軍的軍糧。在激烈的戰(zhàn)斗中，龐青云身手過(guò)人，且富有戰(zhàn)斗智慧，贏得了趙二虎和姜午陽(yáng)的信任。

龐青云與趙二虎等人回到山寨中，他驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)和他有過(guò)一夕之歡的蓮生，居然是趙二虎的妻子。蓮生和趙二虎是幼時(shí)的玩伴，她出身貧苦，自小被賣到娼家，被教以琴棋書(shū)畫(huà)，長(zhǎng)大后被賣到富人家做妾，這類女孩子被稱為“揚(yáng)州瘦馬”。在十五歲那年，蓮生將要被賣時(shí)，趙二虎把她救出來(lái)，還殺了人，此后，她只好嫁給趙二虎，并跟他浪跡江湖，其實(shí)這并不是蓮生想要的生活。

一天深夜，清軍洗劫了山寨，眼看著大家都沒(méi)了活路。龐青云向趙二虎和姜午陽(yáng)建議，亂世之中，唯一的出路就是投軍，為清廷賣命，或能搏出一條活路。姜午陽(yáng)對(duì)龐青云非常崇拜，極力贊同，趙二虎為不使三弟失望，也為一眾兄弟的生計(jì)，同意效力清廷，并且將頭領(lǐng)位置交給了龐青云。

三人殺了肉票，納了“投名狀”，義結(jié)金蘭，并念下誓詞：“今有龐青云、趙二虎、姜午陽(yáng)，納投名狀，結(jié)兄弟義，死生相托，吉兇相救，福禍相依，患難相扶，外人亂我兄弟者，視投名狀，必殺之！兄弟亂我兄弟者，必殺之！天地作證，山河為盟，有違此誓，天地誅之，人和一心。”

很諷刺的是，趙二虎、姜午陽(yáng)認(rèn)真發(fā)誓，真心歃血。龐青云卻根本就不相信這一套，他是朝廷武官，這一類江湖玩意兒，在他眼中毫無(wú)意義，他只相信趙、姜二人能助他一臂之力，結(jié)束這個(gè)亂世，實(shí)現(xiàn)天下沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的太平盛世的理想。

龐青云帶著趙二虎、姜午陽(yáng)下山，投靠清廷軍機(jī)處陳公，成立“山字營(yíng)”，與太平軍作戰(zhàn)。他把戰(zhàn)爭(zhēng)看成了一場(chǎng)賭局，賭上了自己和兄弟們的性命。舒城一戰(zhàn)，兄弟三人帶著八百人與幾千太平軍作戰(zhàn)，用血肉之軀沖垮了太平軍的火槍陣，獲得慘勝。

違抗軍令，孤軍圍攻蘇州城，圍了九個(gè)月，他們餓了九個(gè)月。趙二虎只身進(jìn)城，冒死招降城內(nèi)的太平軍。太平軍將領(lǐng)黃文金厭倦了殺戳，主動(dòng)死在趙二虎劍下，臨死要趙二虎饒恕城中的四千太平軍，讓他們回家務(wù)農(nóng)。不料，清軍進(jìn)城后，龐青云竟下令將全城降兵屠盡，趙二虎失望透頂。

隨著兵力的壯大，龐青云的權(quán)力也越來(lái)越大，他的野心也在膨脹。趙二虎成了他前進(jìn)路上的阻礙。姜午陽(yáng)此前曾撞見(jiàn)龐青云與蓮生在船上私會(huì)，他天真地以為，是蓮生傷害了龐青云和趙二虎的感情，“女人是禍水”，殺了她就能挽回一切。蓮生死于姜午陽(yáng)的刀下，姜午陽(yáng)狂奔到龐府門口，大叫“已殺了嫂子，大哥你不要?dú)⒍?！”與此同時(shí)，趙二虎已經(jīng)死于亂箭之下。

姜午陽(yáng)精神崩潰了：他狂熱地崇拜龐青云，認(rèn)為他是可以給趙二虎和自己帶上坦途的人，往日的誓言，江湖的義氣，生死與共的盟約，像紙片一樣被粉碎。在龐青云上任兩江總督之時(shí)，姜午陽(yáng)執(zhí)刀刺向了龐青云……

《投名狀》是一部解構(gòu)和消解傳統(tǒng)江湖神話的悲劇電影。

投名狀，在《水滸》中，是王倫為了為難林沖想出來(lái)的主意，下山殺一個(gè)人，將人頭拿上山，表示手上沾了血，是有案底的人，再也不能回頭，龐青云則不是。

龐青云始終是一個(gè)內(nèi)心不斷地在掙扎的悲劇人物，他有凌云之志，也有相當(dāng)?shù)哪芰?，但缺少機(jī)會(huì)，只能把自己和兄弟們賭出去。同時(shí)與趙二虎妻子蓮生的私通，又使他內(nèi)心欲望與道德、情愛(ài)激烈地沖突。他對(duì)趙二虎不能說(shuō)絕對(duì)無(wú)情，趙二虎反對(duì)屠殺降軍，他只是把趙二虎鎖起來(lái);趙二虎打算帶人離開(kāi)時(shí)，他不惜下跪;打下南京，趙二虎私分軍餉，龐青云和姜午陽(yáng)前來(lái)阻止時(shí)，趙二虎口里叫著：“軍隊(duì)里只有一個(gè)頭，那就是龐大人龐將軍！”下面一呼百應(yīng)，實(shí)際上就是在炫耀他在山字營(yíng)的地位。天下平定了，朝廷要裁軍，龐青云第一個(gè)響應(yīng)，但被提醒，趙二虎是異數(shù)！如果要前程，趙二虎必須死。

正如龐青云自己說(shuō)的話：“我一生都如履薄冰，你說(shuō)我能走到對(duì)岸嗎？”其實(shí)這個(gè)問(wèn)題他自己回答不了，姜午陽(yáng)的刀和朝廷政敵布置的火槍回答了這個(gè)問(wèn)題。

趙二虎則是另一種處于兩難的悲劇人物，他陷入無(wú)從選擇的兩方?jīng)_突之中，選擇任何一方都必須侵害危及另一方;或兩方都是無(wú)法割舍的，放棄任何一方都是痛苦或毀滅。

他帶領(lǐng)山寨兄弟一百零八人出山，跟隨龐青云，舒城攻下后，兩個(gè)未成年的小兄弟因?yàn)閺?qiáng)奸民女，被龐青云砍頭示眾，說(shuō)要讓百姓有一個(gè)公正，他容忍了。但攻下蘇州后，龐青云要屠掉四千降兵，他卻無(wú)法接受，或者是他對(duì)臨死的黃文金做出了承諾，抑或者他認(rèn)為這群人放下兵器就可以成為良民，再或者這群人里還有他昔日的兄弟。趙二虎一氣之下要帶人走時(shí)，見(jiàn)龐青云下跪，又不由心軟，他心目中的江湖兄弟就應(yīng)義薄云天的理念與現(xiàn)實(shí)不斷碰撞，他總是處于失敗的一方。這才有了在南京城里，戲中唱著三兄弟的故事時(shí)，他淚流滿面，不能自已?？譅I(yíng)首領(lǐng)挑撥他們兄弟感情，要拉攏他時(shí)，被他堅(jiān)決地拒絕。在聽(tīng)說(shuō)龐青云有危險(xiǎn)時(shí)，又孤身驅(qū)馬趕去護(hù)衛(wèi)，他真把自己當(dāng)成了義薄云天的關(guān)二爺，可惜龐青云不是劉皇叔，飛馬趕赴的，是自己的死亡之旅。

姜午陽(yáng)則是處在兩個(gè)兄長(zhǎng)之間的兩難之中：一個(gè)代表了錦繡前程，一個(gè)代表了江湖道義，在沒(méi)有發(fā)生沖突時(shí)，他傾向于前程?！岸?，大哥是對(duì)的?！边@句話幾乎成了他的口頭禪，一旦兩者發(fā)生沖突，他遷怒于蓮生，認(rèn)為她是“亂兄弟者”，理應(yīng)殺死。當(dāng)他明白了趙二虎死亡的真正原因后，江湖道義和二虎的感情則成為他唯一的傾向，為此，不惜玉石俱焚。

二、《愛(ài)有來(lái)生》——愛(ài)情與復(fù)仇的“兩難”

愛(ài)情悲劇中的兩難處境，在社會(huì)生活以及大量的藝術(shù)作品中都可以見(jiàn)到，最著名的可能就是莎士比亞戲劇中的《羅密歐與朱麗葉》了，他們的愛(ài)情悲劇，可以說(shuō)成為后世很多藝術(shù)作品的母題、原型。

羅密歐和朱麗葉所在的家族是世代的仇敵，他們?cè)诓恢榈那闆r下，墜入了愛(ài)河。當(dāng)他們得知自己的家族有著深刻世仇的時(shí)候，已經(jīng)無(wú)法澆滅愛(ài)情的火焰。為了能和心愛(ài)的人在一起，朱麗葉尋求神父的幫助，服下了一種假死的藥物，想在蘇醒之后與羅密歐遠(yuǎn)走高飛?？墒?，羅密歐還沒(méi)等到神父的消息，就得知了朱麗葉的死訊。他以為他的愛(ài)人真的死去了，于是掘開(kāi)了朱麗葉的墳?zāi)?，在朱麗葉身側(cè)，飲毒藥自盡。朱麗葉好不容易復(fù)活了，看到心上人已死，絕望之下，拔出羅密歐的佩劍，自殺身亡。

在世俗的倫理規(guī)范下，在家族仇殺的陰影籠罩下，愛(ài)情變得更加奢侈，兩難的選擇也讓生命變得更加脆弱。

影片《愛(ài)有來(lái)生》，講的也是不得不卷入家族仇怨中的戀人的故事。

女主人公阿九，從小父母雙亡，被哥哥拯救于仇家的屠刀之下。兄妹倆相依為命，在樹(shù)林中艱難地長(zhǎng)大，腦海中只有一個(gè)信念：復(fù)仇。當(dāng)他們計(jì)算好了一切，讓阿九伺機(jī)去仇家臥底，阿九卻沒(méi)有料到，自己竟然愛(ài)上了仇家的弟弟。

不知道愛(ài)是從什么時(shí)候開(kāi)始的，也許是他抱著一大束火紅杜鵑花向她走來(lái)的時(shí)候，也許是看到他筆下自己的畫(huà)像的時(shí)候，也許是在白馬上和他一起馳騁的時(shí)候，也許……就只是在他們相見(jiàn)的第一次，阿明那種癡癡的眼神，就已經(jīng)迷住了她的心神。

可是，阿九能做些什么呢？那如怨如訴的笛聲，那沉默隱忍的淚水，最終到嘴邊，就只變成了一句話：“茶涼了，我再去給你續(xù)上吧?！?/p>

阿明不懂她的心，他什么都不知道，當(dāng)然也看不懂她的哀愁。阿九不愿意告訴阿明那殘酷的真相，她寧愿就這樣，默默地守護(hù)著他。所以，當(dāng)她終于下定決心和阿明在一起，跟隨他住在寺廟旁簡(jiǎn)陋的茅屋中，日日端茶送飯、品茗下棋，她也第一次有了笑容。她希望，這樣的日子就是永遠(yuǎn)……

可那一天，終究是來(lái)了。農(nóng)歷三月初三，阿明哥哥慣常的下山時(shí)間，阿九泄露了他們的行動(dòng)路線，阿明哥哥身受重傷，逃往寺廟，最終死在阿明的懷中。這一切終究是瞞不住了。阿明用槍指著阿九，阿九知道，他們?cè)贌o(wú)可能，她勇敢地扣動(dòng)了阿明的扳機(jī)。生命消逝前，她和阿明相約來(lái)世，暗語(yǔ)：“茶涼了，我再去給你續(xù)上吧?！?/p>

阿九以為阿明還活在世上，于是急急忙忙投了胎。而隨后死在阿九哥哥長(zhǎng)矛之下的阿明，卻害怕阿九找不到他，所以遲遲沒(méi)有投胎，錯(cuò)過(guò)了時(shí)機(jī)，在輪回道上待了50年，一直都在銀杏樹(shù)下等待阿九，成了孤魂野鬼。

來(lái)世，竟是一段人鬼情。

寧?kù)o的古宅、千年的銀杏、溫婉的女人，一樣的石桌石凳，一樣的院中大樹(shù)，夢(mèng)中的情境和現(xiàn)實(shí)重疊在一起。上一世的阿九早已忘卻前塵，變成了今生的莫小玉，桌上放著氤氳的茶，她凝神遠(yuǎn)望，不知道在等待什么……

一個(gè)和尚打扮的孤魂阿明，每晚都來(lái)訴說(shuō)他前世的愛(ài)恨糾葛、因果循環(huán)。小玉不知不覺(jué)沉浸其中，就好像在聽(tīng)自己的故事。

愛(ài)得太深，難以忘卻。雖然小玉不記得阿明，但卻記得他們約定的暗語(yǔ)：“茶涼了，我再去給你續(xù)上吧?！?茶涼了，可以再續(xù)，情斷了，卻難再續(xù)。聽(tīng)完了阿明的故事，阿九不知道為什么悲傷得不能自已，她猛然想起了前世，發(fā)瘋地尋找阿明?？墒?，阿明已經(jīng)消失在輪回中……

影片中的阿九，始終處于“兩難”的境地之中。人性很復(fù)雜，情感趨向是多方面的。阿九的世界中，有愛(ài)情，也有親情。她背負(fù)著仇恨，背負(fù)著全家人的血債，為了復(fù)仇，阿九堅(jiān)定而執(zhí)著，自愿潛入山寨做臥底。她和哥哥什么都計(jì)劃好了，就是沒(méi)有料到她會(huì)愛(ài)上仇人的弟弟。

電影中有一個(gè)鏡頭：阿明心煩氣躁，打爛了阿九的茶壺，阿九撿起地上的碎片，滿手鮮血，任阿明包扎住她的傷口，淚流滿面。她的愛(ài)隱忍而頑強(qiáng)，想愛(ài)又不能愛(ài)，只能用肉體的傷痛來(lái)麻痹自己。寺廟的廝殺，愛(ài)情的湮滅，無(wú)論是選擇愛(ài)情還是復(fù)仇，對(duì)阿九來(lái)說(shuō)，都是悲劇。

陷入“兩難”境地的悲劇主體，往往有一個(gè)特點(diǎn)：多為比較溫和和善良的人。他們自己一般不主動(dòng)挑起矛盾和事端，往往是由于外部的、其他人的矛盾和沖突，被動(dòng)地卷入其中。這種悲劇是苦難型的，是命運(yùn)將他們陷入無(wú)從選擇的兩難之中。

在影片中，還有一個(gè)陷入“兩難”境地的悲劇人物：阿明的哥哥。

他是一個(gè)孝子，在父母慘死兩年之后，終于殺了仇家，成功復(fù)仇?？墒?，他卻動(dòng)了惻隱之心，放走了仇家的兒子。卻不知，這個(gè)逃走的6歲的男孩子，懷中還抱著剛出生不久的妹妹，這個(gè)妹妹，就是阿九。

對(duì)阿明來(lái)說(shuō)，哥哥如父如母，可敬可愛(ài)。哥哥做出了一切的努力，想讓阿明幸福：為阿明請(qǐng)教書(shū)先生，教他習(xí)武強(qiáng)身，讓他遠(yuǎn)離恩怨，遠(yuǎn)離殺戮。他一直都懷疑阿九的身份，最后也知道是被阿九出賣的。但是，他什么都不說(shuō)，只求阿九善待阿明。

他毫不吝惜自己的生命，只要阿明過(guò)得幸福就可以了。對(duì)阿明的哥哥而言，選擇揭穿阿九的身份，就意味著弟弟會(huì)失去幸福;選擇弟弟的幸福，他自己隨時(shí)會(huì)付出生命的代價(jià)。這種“兩難”的抉擇，無(wú)論選擇什么，都是苦難。最后，他選擇犧牲自己。

阿明呢？他執(zhí)著地等待，癡癡地守候，只為彌補(bǔ)前世的遺憾，看著他心愛(ài)的女人過(guò)上幸福的生活。正如小玉現(xiàn)世的丈夫在信中寫(xiě)道的：“愿歲月流過(guò)，與你相偕伴老。就算是我們都老到了鶴發(fā)雞皮，你仍是我心中最美的人?！边@何嘗不是阿明想要給予阿九的生活？既然今生的阿九已經(jīng)生活得很幸福，既然她是快樂(lè)的，無(wú)論是不是他給的，能不能等到她，都已經(jīng)不重要了。

命運(yùn)早已在冥冥中安排好了，阿明和阿九緣盡今生，沒(méi)有來(lái)世。物是人非，頓悟已遲。守候的靈魂終于消散。縱使生生世世都不再相見(jiàn)，那又如何？只要你過(guò)得幸福便好！

三、《黑暗中的舞者》——親情與生命的“兩難”

那種積極主動(dòng)去行動(dòng)的悲劇人物，多會(huì)陷入“主體動(dòng)機(jī)與結(jié)果悖反”的悲劇現(xiàn)象，而那種由外部矛盾的糾纏而卷入到命運(yùn)的可怕漩渦中的悲劇人物，大都會(huì)陷入無(wú)從選擇的“兩難”絕境的悲劇中。陷入“主體主機(jī)與結(jié)果悖反”的悲劇主體，也成為主動(dòng)挑起矛盾，引起悲劇沖突的人物，例如，莎士比亞悲劇《麥克白》中的主人公麥克白?！皟呻y”絕境中的悲劇人物多為弱小的一方，往往被動(dòng)地卷了入了命運(yùn)的漩渦，從而產(chǎn)生悲劇，如魯迅小說(shuō)《祝?！分械南榱稚?。

電影《黑暗中的舞者》的主人公也是被動(dòng)卷入命運(yùn)旋渦的悲劇人物。

20世紀(jì)60年代，捷克斯洛伐克的塞爾瑪帶著獨(dú)生子吉恩，懷著對(duì)美好生活的向往，來(lái)到美國(guó)華盛頓州的一個(gè)小鎮(zhèn)上，租住在警察比爾、琳達(dá)夫婦家中的貨車車庫(kù)里。塞爾瑪每天在生產(chǎn)不銹鋼水槽的工廠里做著繁重的體力工作，晚上回家之后還時(shí)常做一些小飾品貼補(bǔ)家用。

塞爾瑪?shù)膬?nèi)心一直有一個(gè)秘密：她的眼睛高度近視，而且視力還在逐漸衰退，最后會(huì)導(dǎo)致失明，這是她家族遺傳下來(lái)的疾病。更可怕的是，她的兒子吉恩也有同樣的疾病。為了讓吉恩的眼病不繼續(xù)惡化變瞎，塞爾瑪省吃儉用，攢錢為兒子動(dòng)手術(shù)。每次有了一點(diǎn)錢，她就放在一個(gè)裝過(guò)糖果的空鐵盒里。

塞爾瑪雖然只有微弱的視力，工作也很辛苦，但她的內(nèi)心卻像藍(lán)天一樣純凈和美好。她喜愛(ài)美國(guó)的音樂(lè)劇，經(jīng)常與工廠的好友凱西去看音樂(lè)劇的電影，只有微弱視力的她，有時(shí)只能讓凱西隨著音樂(lè)，用手指在她的手掌上做芭蕾舞的動(dòng)作。塞爾瑪還參加社區(qū)音樂(lè)劇的排練，她經(jīng)常從乏味生活中幻化出來(lái)，單調(diào)的機(jī)器聲響、火車經(jīng)過(guò)的聲響都成為她內(nèi)心的音樂(lè)和節(jié)奏，她在這些音樂(lè)中或放聲歌唱，或翩翩起舞。每到這時(shí)候，塞爾瑪?shù)哪樕峡偸歉‖F(xiàn)出純真和甜美的笑容……

現(xiàn)實(shí)的生活卻是那樣的黑暗，房東比爾不是一個(gè)壞人，他和妻子琳達(dá)對(duì)塞爾瑪和吉恩都很友善，還送給吉恩一輛自行車。但琳達(dá)喜歡享受，總是在不停地消費(fèi)，比爾的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上她的揮霍，比爾破產(chǎn)了。出于對(duì)妻子的愛(ài)，他不忍說(shuō)出自己破產(chǎn)的事實(shí)，又沒(méi)有勇氣自殺，便找到塞爾瑪傾訴。出于同情，塞爾瑪也道出了心里的秘密，自己可能在今年的某個(gè)時(shí)候就要完全失明了，她來(lái)美國(guó)的目的，就是因?yàn)槊绹?guó)的醫(yī)療技術(shù)好，她快攢夠錢了，想為吉恩治療眼睛。比爾在離開(kāi)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了塞爾瑪在往鐵盒子里放錢……

塞爾瑪為了盡快地?cái)€足錢，趕在吉恩13歲的最佳治療時(shí)間里給他做手術(shù)，向工廠提出做夜班。但隨著她的視力越來(lái)越差，工作中事故頻頻，她終于被工廠解雇了?；氐郊依锏娜麪柆敯l(fā)現(xiàn)自己的錢不見(jiàn)了，她找到比爾，想找他要回自己的錢。比爾掏出手槍，要塞爾瑪把錢給他，兩人在爭(zhēng)奪中，槍響了，比爾倒在地上。他要妻子琳達(dá)去農(nóng)場(chǎng)打電話報(bào)警。受傷的比爾沒(méi)有生趣，逼迫塞爾瑪開(kāi)槍打死了自己。

塞爾瑪把錢交給了醫(yī)生，在社區(qū)的音樂(lè)劇團(tuán)里，塞爾瑪被警察逮捕了。在法庭上，所有的證據(jù)都對(duì)她不利，但為了維護(hù)比爾的名譽(yù)，她堅(jiān)持不說(shuō)出實(shí)情，只說(shuō)那錢是自己的。當(dāng)問(wèn)到錢的去處，塞爾瑪說(shuō)寄給了父親洛維，可當(dāng)這位洛維上庭時(shí)，卻稱自己根本不是塞爾瑪?shù)母赣H，不認(rèn)識(shí)她。原來(lái)，這位洛維不過(guò)是塞爾瑪很崇拜的一個(gè)音樂(lè)劇明星。

陪審團(tuán)一致通過(guò)，塞爾瑪因一級(jí)謀殺罪，被判處死刑。

塞爾瑪?shù)暮糜褎P西和愛(ài)著塞爾瑪?shù)乃緳C(jī)杰夫，為她奔走，希望能挽救她的生命。杰夫找到那家醫(yī)院，知道了塞爾瑪為兒子準(zhǔn)備手術(shù)的情況。凱西還為塞爾瑪找到了一個(gè)優(yōu)秀的律師，這個(gè)律師對(duì)塞爾瑪說(shuō)，他發(fā)現(xiàn)前面那個(gè)公派的律師有很多漏洞，他可以幫塞爾瑪上訴，可以讓塞爾瑪脫罪。并說(shuō)她的朋友凱西已經(jīng)幫她付過(guò)了律師費(fèi)，塞爾瑪問(wèn)道：“多少錢？”律師說(shuō)出了一個(gè)精確的數(shù)字：“2056元10美分?！比麪柆敶糇×?，這正是她給醫(yī)生的錢??！這是吉恩眼睛做手術(shù)的費(fèi)用！

塞爾瑪陷入了兩難之中，一方是自己的生命，另一方是孩子的眼睛。沒(méi)有了這筆錢，失明的她，就算脫罪，也不可能再攢到給孩子治療眼睛的錢了，孩子的最佳手術(shù)時(shí)間也正在流失……塞爾瑪拒絕了律師！

塞爾瑪已經(jīng)徹底失明了，現(xiàn)實(shí)生活和她的視野一樣，比黑夜更加黑暗。在狹小的牢籠里，她唱著歌、跳著舞，用牙刷敲打著柜子，為自己打著節(jié)奏，她的心像是開(kāi)著一朵朵潔凈如雪的花，那么純凈，美得讓人絕望。

最后的時(shí)刻終于來(lái)了，她被女獄警攙著，慢慢地走向行刑室。凱西在觀看席悲傷地看著她。在套上黑頭套的那一刻，塞爾瑪突然崩潰了，對(duì)死亡的恐懼壓倒了一切。她在哀鳴，她在號(hào)哭，她在無(wú)助地掙扎，叫著自己孩子的名字。行刑官不得不命令將她捆在板子上。再也看不下去的凱西沖進(jìn)行刑室里，把吉恩的眼鏡塞到塞爾瑪?shù)氖掷?，大聲地?duì)塞爾瑪說(shuō)：“吉恩就在外面，他可以看到他的子孫了……你是對(duì)的！”

塞爾瑪輕輕地唱起了一首歌，在歌聲中，她平靜下來(lái)，在無(wú)盡的黑暗之中平靜下來(lái)。在踏板被抽掉的那一瞬間，“我從不孤單，這不是最后一首歌……”的歌聲戛然而止。

這個(gè)悲劇里，沒(méi)有一個(gè)徹頭徹尾的壞人，就算是比爾，頂多只能說(shuō)他是一個(gè)懦夫。塞爾瑪?shù)谋瘎”憩F(xiàn)了20世紀(jì)六十年代，生活在美國(guó)最下層的民眾的生活狀態(tài)，他們承受著生命中不能承受之重。盡管有時(shí)現(xiàn)實(shí)殘酷得讓人無(wú)法接受，他們?nèi)匀粯?lè)觀、單純，唱著歌，愛(ài)著所愛(ài)的人，簡(jiǎn)單地生活著。他們都是在黑暗中翩然起舞的舞者。

悲劇沖突中的“兩難”，難就難在無(wú)從選擇，在道義與前程、愛(ài)情與復(fù)仇、親情與生命之間，選擇任何一方都意味著痛苦或毀滅。陷入命運(yùn)羅網(wǎng)的悲劇主人公，越是掙扎，就越是感到窒息與絕望。正因如此，“兩難”的悲劇沖突，也是最直接、最尖銳、最能反映普遍人性的沖突形式，在這種情況之下迸發(fā)出的主人公超常的抗?fàn)幘衽c生命意志，讓人同情與唏噓！

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介

華中師范大學(xué)文學(xué)博士，湖北第二師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院、災(zāi)害文學(xué)與文化研究所副教授;主講全國(guó)共享在線開(kāi)放課程《電影中的悲劇美學(xué)》、專業(yè)核心課程《中國(guó)文化通論》，研究方向：美學(xué)與20世紀(jì)文化理論。譯注《唐詩(shī)三百名篇與佳句》，參編國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材《東方美學(xué)原理》、“華大博雅”文學(xué)史系列教材《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮史》;參與多項(xiàng)省部級(jí)課題;在《外國(guó)文學(xué)研究》《西北師大學(xué)報(bào)》《武漢理工大學(xué)學(xué)報(bào)》等專業(yè)刊物上發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文;獲湖北省青年教師教學(xué)能手稱號(hào)，多次榮獲省部級(jí)各類競(jìng)賽一二三等獎(jiǎng)。