司雯雯

【摘要】 舞臺美術(shù)是戲劇表演的重要組成部分。美光、服飾、道具、高科技融為一體。舞臺美術(shù)決定著劇目表演效果，也直接決定著劇目表演的成敗。不同的劇目演出要求，對舞臺美術(shù)的要求也不盡相同。就戲劇表演領(lǐng)域而言，舞臺美術(shù)是由專業(yè)人員根據(jù)演出需求進(jìn)行統(tǒng)一、專業(yè)的藝術(shù)構(gòu)思，通過多種形式來渲染營造舞臺氛圍，以求達(dá)到表演效果。

【關(guān)鍵詞】 舞臺美術(shù);劇目表現(xiàn);戲劇表演效果

【中圖分類號】J813? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）25-0062-02

舞臺藝術(shù)最基本的出發(fā)點(diǎn)圍繞一個(gè)“虛”字展開。舞臺上最終表演的目的是虛擬化的景象。而舞臺美術(shù)則是通過舞臺的實(shí)景布置來突出虛擬化的景象。在整個(gè)舞臺的立體空間內(nèi)，通過各種方式手段營造出不同的環(huán)境氛圍，通過實(shí)景的布置進(jìn)而突出虛擬化的景。

一、舞臺美術(shù)相關(guān)概述

（一）概念界定

戲劇表演業(yè)的日漸發(fā)展，衍生出多個(gè)類別的舞臺美術(shù)。其本身也是由多種反復(fù)雜多的藝術(shù)門類組成，體現(xiàn)的形式多樣化。不再追求僅僅簡單的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，而是通過各種形式和手段來體現(xiàn)最終的表演目的和效果。舞臺美術(shù)的重要性自然不言而喻，其概念的界定就是為了烘托藝術(shù)氛圍而采取的多種表達(dá)方式和手段（通過各種方法）。

（二）舞臺美術(shù)重要意義

作為戲劇表演的重要組成部分舞臺美術(shù)本身相對于戲劇表演實(shí)際效果來說具有非同尋常的重要意義。

1.增加美感

戲劇表演的發(fā)展歷程在不同階段的體現(xiàn)方式和風(fēng)格是不同的。最初階段是為了表達(dá)某一件事的來龍去脈。敘述完整的故事情節(jié)以及結(jié)構(gòu)，從而對故事中的人和事進(jìn)行完整的展現(xiàn)。這一階段被稱為“寫實(shí)”。在這個(gè)階段，舞臺美術(shù)的呈現(xiàn)主要通過道具服飾來襯托。手段也較為有限。隨著戲劇表演的發(fā)展腳步加速，舞臺美術(shù)的發(fā)展也進(jìn)入了一個(gè)日新月異的階段。從開始的單一寫實(shí)發(fā)展到寫意-寫實(shí)-寫意寫實(shí)兼?zhèn)涞亩喾N類藝術(shù)結(jié)合的合成體。就戲劇表演而言，舞臺美術(shù)與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合為廣大觀眾打開了一扇想象之門，無論表現(xiàn)形式還是意境表現(xiàn)都讓人耳目一新，腦洞大開。在充分滿足觀眾視覺美感的同時(shí)。舞臺藝術(shù)也為觀眾帶來美妙的意境享受。

2.突出主題 傳情達(dá)意

就戲劇表演領(lǐng)域而言，無論是最初階段還是發(fā)展到后期階段，舞臺美術(shù)的存在最終目的是為了表達(dá)主題而進(jìn)行的環(huán)境烘托和多維度配合。相對于劇目來說，舞臺美術(shù)的一切因素也是圍繞劇目本身而進(jìn)行的，人員搭配、道具服飾、舞臺上方空間應(yīng)用、高科技應(yīng)用等都是為了展現(xiàn)劇目本身而設(shè)置。舞臺美術(shù)本身存在的價(jià)值就是為了凸顯劇目的實(shí)際表演效果，是戲劇最直觀最形象的表現(xiàn)形式，也是劇目中不可缺少的重要組成部分。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與人們自身審美素養(yǎng)的提升，越來越不滿足于傳統(tǒng)的舞臺美術(shù)表現(xiàn)形式，這對舞臺美術(shù)的美感要求、想象空間提出了更深的要求，但是追根溯源，無論是從觀眾的審美角度出發(fā)還是從表演的本身出發(fā)還是劇目自身需求，最終都是為了迎合觀眾的審美，表現(xiàn)出劇目的主題，進(jìn)而塑造一系列人物情節(jié)，突出劇目所要呈現(xiàn)意念和思想主題。

二、舞臺美術(shù)功能及特征

（一）舞臺美術(shù)功能

1.豐滿劇目人物形象

劇目的中心點(diǎn)是舞臺。舞臺藝術(shù)中只要有演員出現(xiàn)，那就需要舞臺美術(shù)的襯托。演員的出現(xiàn)目的是為了再現(xiàn)劇目中的人物原型，讓原型人物有血有肉地展現(xiàn)在觀眾面前。舞臺美術(shù)利用自身各種手段、功能對所要展現(xiàn)的人物形象進(jìn)行立體化多方位的塑造從而達(dá)到豐滿再現(xiàn)原型人物的目的。

2.豐富舞臺表演的表現(xiàn)力

傳統(tǒng)的舞臺布景多為靜態(tài)，劇目影響則可以在真實(shí)的劇情中融入動態(tài)背景，比如風(fēng)吹草動可以將“草”的動態(tài)表現(xiàn)出來，可以更好地渲染整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏及氛圍。舞臺設(shè)計(jì)中需要應(yīng)用書法元素，傳統(tǒng)舞臺布景僅能展示出形態(tài)作品，而劇目影響則可以將書法作品的形成過程一筆一畫的展示出來，觀眾通過抑揚(yáng)頓挫的筆法可以更加深刻地體會到書法藝術(shù)的精髓。再比如春晚的雜技節(jié)目《花式籃球》中，雖然其背景僅是不同姿勢的動態(tài)人物剪影，但是看似簡單，卻將整個(gè)節(jié)目的氛圍推向高潮，使得雜技表演突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，時(shí)代感更加突出。

3.可將電影語言融入舞臺設(shè)計(jì)

劇目影響可以實(shí)現(xiàn)非線性敘事處理，無論時(shí)間跨度多大均可通過劇目影響無縫轉(zhuǎn)換，因此在現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用多媒體可以將非線性敘事融入其中，比如倒敘、插敘等敘述方式，更換舞臺背景即可直觀的展示時(shí)間的轉(zhuǎn)換。應(yīng)用多媒體背 景還實(shí)現(xiàn)了電影蒙太奇與舞臺設(shè)計(jì)的結(jié)合，如技巧轉(zhuǎn)場、連貫式轉(zhuǎn)場等分割方式，均可通過劇目影響應(yīng)用于舞臺的背景轉(zhuǎn)場，大大提高了舞臺場景轉(zhuǎn)換的自然性、合理性、連貫性及流暢性。并且劇目影響豐富了舞臺背景的形式，傳統(tǒng)舞臺背景中不可能出現(xiàn)的大海、太空、沙漠、草原等，均可以利用劇目影響人搬上舞臺，更好地烘托戲劇作品的主題。比如北京舞蹈學(xué)院音樂劇系排演的音樂劇《最后一槍》，其整體結(jié)構(gòu)是由五個(gè)相對獨(dú)立的故事串聯(lián)起來的，故事的基本框架是五個(gè)士兵的亡靈對自身生前故事的回憶與追訪，劇中采用大量的倒敘手法，由于該音樂劇包括五個(gè)獨(dú)立的故事，故牽涉到的人物、場景都十分復(fù)雜。而應(yīng)用電影蒙太奇組合與剪輯，將每組人物的生前背景、故事發(fā)展立體直觀的表現(xiàn)在影視背景上，最終形成了回憶與現(xiàn)實(shí)互相串聯(lián)的獨(dú)特結(jié)構(gòu)。

4.可有效降低制作成本

傳統(tǒng)的舞臺布景多采用實(shí)物擺設(shè)的方法，需要更換舞臺布景時(shí)就要拉上帷幕，不僅實(shí)物擺設(shè)需要耗費(fèi)大量道具制作成本，而且更換背景的過程容易打亂節(jié)目的表演節(jié)奏，導(dǎo)致背景設(shè)計(jì)單調(diào)、呆板。而劇目影響具有實(shí)時(shí)性、交互性，可以實(shí)現(xiàn)舞臺背景的無縫更換，不僅保證了節(jié)目表演的連貫性，而且多媒體視頻、音響資料等可長時(shí)間保存，無須花費(fèi)巨資制作實(shí)物道具，大大降低了道具制作及保存成本。因此，現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用劇目影響可有效降低制作成本。

三、現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)對劇目影響

（一）參與角色的構(gòu)建及劇情的發(fā)展

舞臺美術(shù)在承擔(dān)人物塑造、場景烘托方面有著舉足輕重的作用，同時(shí)對推動劇目中所有參與角色的構(gòu)建和推動劇情的發(fā)展同樣有著非常重要的助推作用。和塑造人物形象以及場景一樣，也是通過各種手段、道具服飾、立體空間、音樂感知等多種方法來促進(jìn)劇情的發(fā)展，以求達(dá)到更好的效果。

（二）擴(kuò)展觀眾的心理空間

戲劇表演過程中舞臺設(shè)計(jì)除了向觀眾展示一個(gè)現(xiàn)實(shí)的舞臺空間外，還會為其設(shè)計(jì)一個(gè)心理空間，而觀眾的心理空間會對其觀看表演的過程產(chǎn)生重要影響。而在現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中應(yīng)用劇目影響不僅擴(kuò)大了戲劇時(shí)空的自由度，而且無限擴(kuò)展了觀眾的心理時(shí)空，比如呈現(xiàn)戲劇人物的心理活動，將舞臺空間設(shè)計(jì)成心理造型空間，引導(dǎo)觀眾更好的理解劇中所表達(dá)的抽象、深刻的思想內(nèi)涵;且多媒體還可將實(shí)現(xiàn)演員動作與影像的互動，這個(gè)過程中所營造的舞臺空間意象可以使觀眾更加深入的沉浸到戲劇場景中，提升觀眾的心理審美體驗(yàn)。比如古典舞劇《青竹修雅》中，舞臺設(shè)計(jì)師就將水墨、詩詞、中國畫、漆畫等中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式融入到舞臺布景中，舞劇開場以中國古代園林中圓形拱廊橋影像為主，一滴水墨落下、散開，幻化成水墨竹子，并伴有遠(yuǎn)山，作品的標(biāo)題《青竹修雅》以草書的形式出現(xiàn)在水墨畫的正中央，突出作品中題。隨著舞者的翩翩起舞，影像隨著舞者的動作緩緩?fù)七M(jìn)：拱廊、水墨竹林、山水，這些多媒體影像中的元素跟著舞者的運(yùn)動而活泛起來，影像與舞者的肢體邊界是模糊的，觀眾的代入感更強(qiáng)，即使觀眾對于傳統(tǒng)文化的了解相對淺顯，劇目影響也可以引導(dǎo)其快速地了解舞劇的主題。

四、結(jié)語

總之，戲劇藝術(shù)是一種多層次、多維度的審美活動，是一種潛在的審美心理交流，這種審美交流是演員及觀眾在視覺審美、心理審美等多個(gè)層面的內(nèi)在整體知覺，其涉及感覺知覺、想象聯(lián)想、情緒情感等多個(gè)心理因素。而舞臺設(shè)計(jì)是戲劇演出中塑造環(huán)境氣氛的重要措施，劇目影響的應(yīng)用豐富了舞臺設(shè)計(jì)的展現(xiàn)手段，實(shí)現(xiàn)了多種藝術(shù)形式的和諧交融，技術(shù)與藝術(shù)動靜結(jié)合、互動演繹，使得戲劇舞臺體現(xiàn)出動態(tài)的流動感，使得觀眾感受到舒適、和諧的審美感受及感官體驗(yàn)，也與人們現(xiàn)代審美理念更加相符，其開創(chuàng)了物質(zhì)上與美學(xué)上的新篇章。當(dāng)然，舞臺設(shè)計(jì)人員也要與時(shí)俱進(jìn)，不斷掌握更新的劇目影響，將其與傳統(tǒng)的舞臺布景設(shè)計(jì)完美結(jié)合，促使人們的審美體驗(yàn)上升到更高的境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈沈.淺析多媒體互動技術(shù)在舞臺設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2013，（9）.

[2]郭弢.論舞臺設(shè)計(jì)中劇目影響的靈活應(yīng)用[J].赤子，2013，（6）.

[3]劉海峰.全新視覺的舞臺語言——試論多媒體在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].劇影月報(bào)，2012，（6）.

[4]閆娜.探析數(shù)碼多媒體影像在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用的弊端及解決方式[J].現(xiàn)代裝飾：理論，2013，（12）.

[5]劉猜.探討移動影像在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用現(xiàn)狀——以Jared Mezzochi的作品為例[J].現(xiàn)代裝飾：理論，2015，（5）.

[6]王芳雷.數(shù)字動畫技術(shù)在片頭制作和舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中的獨(dú)特價(jià)值——以2014年央視春晚片頭和舞美影像設(shè)計(jì)為例[J].美與時(shí)代（上），2015，（3）.

[7]曹慧婷.劇目影響在舞臺設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].科技傳播，2015，（14）.

[8]王鵬，李淑琴.劇目影響在舞臺藝術(shù)設(shè)計(jì)中的作用[J].東方文化周刊，2014，（14）.

[9]吳宇，王坤.新媒體視域下戲劇藝術(shù)的傳播與傳承 [J].大舞臺，2015，（9）.

[10]劉海燕，劉洋，曹磊.多媒體對舞臺幻覺藝術(shù)的創(chuàng)設(shè)與呈現(xiàn)[J].中國戲劇，2016，（3）.