【摘要】 《你的名字?!肥侨毡緞?dòng)畫導(dǎo)演新海誠(chéng)從小眾文藝風(fēng)格的電影向商業(yè)大眾化電影的轉(zhuǎn)型代表作,影片以精美的畫面和成功的商業(yè)宣傳成為近年來(lái)備受矚目的電影之一,甚至被推上動(dòng)畫電影的神壇。然而《你的名字?!愤^(guò)度的商業(yè)造勢(shì)導(dǎo)致電影評(píng)價(jià)虛高,存在過(guò)譽(yù)的現(xiàn)象。本文分析了《你的名字?!吩谏虡I(yè)上成功的原因,并從電影敘事框架與抒情內(nèi)容的不匹配和商業(yè)化的快節(jié)奏使詩(shī)意與人物形象淡化等方面討論《你的名字?!返亩贪澹郧髮?duì)這部電影進(jìn)行客觀評(píng)價(jià)。
【關(guān)鍵詞】 《你的名字?!?新海誠(chéng);動(dòng)畫電影
【中圖分類號(hào)】J954? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)24-0061-03
2016年最受矚目的電影無(wú)疑是日本動(dòng)畫導(dǎo)演新海誠(chéng)的《你的名字?!?,影片講述了鄉(xiāng)下高中女生宮水三葉和東京男生立花瀧之間靈魂交換引發(fā)的一系列事件。影片一上映就引起了極大的轟動(dòng),成為網(wǎng)絡(luò)上的熱門話題,最終在日票房達(dá)250.3億日元,中國(guó)大陸票房5.76億人民幣,全球票房高達(dá)2億8100萬(wàn)美元,超過(guò)宮崎駿的《千與千尋》,成為日本電影史上票房收益最高的電影。
毫無(wú)疑問(wèn),《你的名字?!帆@得了廣泛的認(rèn)可度和極高的評(píng)價(jià),它已成為動(dòng)畫電影史上一座重要的里程碑,甚至被推上了動(dòng)畫電影的神壇、成為與宮崎駿幾部經(jīng)典電影平起平坐的新銳之秀。影片的導(dǎo)演新海誠(chéng)是日本動(dòng)漫電影史上的一大傳奇人物,以“幀幀可做電腦壁紙”的唯美畫面背景和描繪細(xì)膩的物哀情感出名,《你的名字?!肥切潞U\(chéng)電影商業(yè)化的嘗試,也是他電影風(fēng)格各方面的突破之作,但冠以新海誠(chéng)綺麗風(fēng)格的《你的名字?!肥欠裾娴闹档脫碛须娪敖缛绱硕嗟姆Q贊?《你的名字。》雖然是一部的優(yōu)秀動(dòng)畫電影,但影片自身的短板仍然比較明顯,同時(shí)濃厚的商業(yè)性和媒體大眾的過(guò)度吹捧也使得這部影片被神化,導(dǎo)致評(píng)價(jià)虛高。
一、動(dòng)畫電影中的視覺盛宴,商業(yè)電影中的營(yíng)銷天才
在有幾個(gè)明顯短板的情況下,《你的名字?!返钠狈咳匀荒芡黄迫毡倦娪笆返钠狈考o(jì)錄,其原因離不開影片自身的魅力和成功的商業(yè)營(yíng)銷。首先票房的傳奇當(dāng)歸功于導(dǎo)演新海誠(chéng)瑰美綺麗的畫風(fēng)。影片中大部分背景都是實(shí)地取景,配合數(shù)字技術(shù)的再塑造,形成高飽和度的明亮畫面。畫面色彩鮮艷但不失柔和,很少有厚重的黑色點(diǎn)綴,陰影和夜晚的黑色多以深藍(lán)色和紫色代替,而明亮的地方盡可能地多用飽和度高的鮮艷色彩,使影片畫面整體呈現(xiàn)出浪漫瑰麗的風(fēng)格,營(yíng)造出“幀幀可做電腦壁紙”的觀影感受。另外,實(shí)地取景讓觀眾產(chǎn)生虛幻與現(xiàn)實(shí)交織的感受。
在取景中,影片也增加了不少商業(yè)植入,讓觀眾有親切感,模糊了電影與現(xiàn)實(shí)之間的界線。新海誠(chéng)在光影塑造上,為了表現(xiàn)出唯美的詩(shī)意,人物和周邊環(huán)境都盡可能是明亮的,并且營(yíng)造出溫暖的效果,對(duì)光影的傳神運(yùn)用也能夠掩蓋他作品其他方面的缺憾。影片中有好幾個(gè)表現(xiàn)糸守湖和東京一整天光影變換的長(zhǎng)鏡頭,精細(xì)地還原了真實(shí)的光影效果,表現(xiàn)出時(shí)間流逝的同時(shí)也增加了整體的浪漫氣氛??甄R頭也是新海誠(chéng)營(yíng)造氣氛時(shí)慣用的手法,大量的空鏡頭推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,讓觀眾在沉醉于美麗景色的同時(shí)揣摩人物的心理活動(dòng)。同時(shí),影片大量使用遠(yuǎn)景鏡頭和長(zhǎng)鏡頭,將人物置于自然或城市之中,表現(xiàn)出人物的渺小以及其內(nèi)心微妙的情感。畫面的觀賞價(jià)值是新海誠(chéng)作品能夠在明顯缺憾下仍然脫穎而出的重要原因,哪怕在彗星分裂為隕石墜落的災(zāi)難設(shè)定下,新海誠(chéng)仍然能夠利用唯美的畫面將整個(gè)故事變成一個(gè)浪漫的純愛故事。新海誠(chéng)將一切事物美化、詩(shī)化,并將自己心中的詩(shī)意展現(xiàn)給觀眾,使眾多觀眾本著對(duì)美的追求走進(jìn)影院。很多調(diào)查都顯示,出于對(duì)畫面的喜愛而前來(lái)觀影的觀眾們比被故事本身吸引來(lái)觀影的觀眾多得多,并且給出好評(píng)的觀眾也大多因?yàn)橛捌忻垒喢缞J的場(chǎng)景。新海誠(chéng)的電影本身就是一場(chǎng)視覺盛宴,無(wú)論情節(jié)好看與否,他的電影風(fēng)格總能吸引到大批觀眾。而在《你的名字?!分?,新海誠(chéng)突破了他慣用的敘事風(fēng)格,試圖說(shuō)一個(gè)完整的故事打動(dòng)讀者,也是讓之前對(duì)他的畫面風(fēng)格并不感冒的人期待的原因。觀眾愿意見證一個(gè)重要導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型,也愿意在電影院目睹一場(chǎng)視覺盛宴,多重的期待讓《你的名字?!菲狈繉覄?chuàng)新高。
另一方面,作為新海誠(chéng)最商業(yè)的電影,《你的名字?!芬采朴蒙虡I(yè)營(yíng)銷創(chuàng)造人氣和票房,最令人注意的是影片的音樂的創(chuàng)作。動(dòng)畫音樂原聲全部由日本當(dāng)紅樂隊(duì)RADWIMPS創(chuàng)作,名動(dòng)畫導(dǎo)演和名音樂人的強(qiáng)強(qiáng)結(jié)合成了影片的又一大賣點(diǎn)。影片先導(dǎo)片發(fā)行之時(shí),主題曲《前前前世》就吸引了無(wú)數(shù)人的關(guān)注,從一個(gè)側(cè)面保證了影片的票房。當(dāng)然,好聽的音樂原聲并不足以支撐影片獲得成功,影片的成功主要還是歸功于影片內(nèi)容本身。
除了優(yōu)秀主題曲的加持,當(dāng)今發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境也為《你的名字?!返男麄魈峁┝撕艽髱椭?。影片決定制作之初就受到了世界各地的關(guān)注,先導(dǎo)片發(fā)出之后,媒體的評(píng)價(jià)和大眾的期待也一路走高;正式上映后,各大媒體的營(yíng)銷宣傳也為《你的名字?!返拇蠡鹛砹艘话迅刹?。例如在中國(guó)大陸,微博等社交媒體的營(yíng)銷號(hào)在影片制作和發(fā)行的各個(gè)階段不斷為影片制造熱度和話題,將《你的名字?!返臉?biāo)題惡搞為中國(guó)各地的方言,引起了全網(wǎng)的關(guān)注和狂歡。影片于2016年8月26日在日本首映,之后陸續(xù)又在其他國(guó)家和地區(qū)上映,獲得了極高聲譽(yù),而中國(guó)大陸是否引進(jìn)本片一直懸而未決。在網(wǎng)上出過(guò)幾輪過(guò)審又翻轉(zhuǎn)的消息之后,終于確認(rèn)引進(jìn)并在12月2日上映,引進(jìn)的幾番折騰和外網(wǎng)的一致好評(píng)讓中國(guó)內(nèi)地消費(fèi)者們對(duì)影片的期待值不斷升高,而新海誠(chéng)的文藝風(fēng)格和綺麗畫面又迎合了年輕人的審美需求,于是影片上映后消費(fèi)者們紛紛涌進(jìn)影院觀影。日本動(dòng)畫電影風(fēng)格與中國(guó)、美國(guó)等其他國(guó)家的動(dòng)畫電影去之甚遠(yuǎn),日本動(dòng)畫電影在動(dòng)畫電影界的地位不可撼動(dòng);而新海誠(chéng)又是被稱作“小宮崎駿”的導(dǎo)演,喜愛動(dòng)畫電影的觀眾和本著欣賞和學(xué)習(xí)態(tài)度的觀眾絕不會(huì)放過(guò)這樣一個(gè)機(jī)會(huì)。
《你的名字?!肥切潞U\(chéng)被引入中國(guó)大陸的第一部作品,也是大陸院線比較缺乏的動(dòng)畫電影,國(guó)內(nèi)的各大媒體也一定不會(huì)放過(guò)為一部?jī)?yōu)秀日本動(dòng)畫電影宣傳的機(jī)會(huì)。同時(shí),影片上映之后網(wǎng)絡(luò)的再一輪炒作帶起了消費(fèi)者們跟風(fēng)的心理,唯恐落后于潮流的部分消費(fèi)者們也進(jìn)入影院觀影并在社交媒體上留下好評(píng)?!赌愕拿??!返木薮蟪晒Φ靡嬗谌毡緞?dòng)畫電影的地位和高度發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)以及媒體的宣傳造勢(shì),在如此豐厚的商業(yè)沃土中這部商業(yè)電影也取得了非凡的成就?!赌愕拿帧!吩谑澜绶秶鷥?nèi)爆紅之后已經(jīng)成為了之后上映的動(dòng)畫電影的標(biāo)桿,媒體也不愿影片的熱度隨著下映而消失,不斷利用《你的名字?!吩俣瘸醋?。之后在中國(guó)內(nèi)地上映的動(dòng)畫都借《你的名字?!沸麄?,廣告詞中多少會(huì)涉及類似“ 《你的名字?!穼?dǎo)演新海誠(chéng)”或“? 《你的名字?!分谱鲌F(tuán)隊(duì)原班人馬”以增加曝光度,吸引觀眾的目光。無(wú)論怎樣,《你的名字?!范急幻襟w和大眾推上了神壇。
二、創(chuàng)新的龐大敘事框架與傳統(tǒng)的抒情內(nèi)容不匹配
新海誠(chéng)善于用唯美的畫面和大段的內(nèi)心獨(dú)白展現(xiàn)人物細(xì)膩的感情,從他的電影中能看到的文學(xué)性遠(yuǎn)超故事性,可以說(shuō)他的作品更像抒情詩(shī)。新海誠(chéng)2007年的作品《秒速五厘米》最能體現(xiàn)這一特點(diǎn),男女主人公只有極少量對(duì)話,電影大部分由詩(shī)意的畫面和哀傷的獨(dú)白組成。他的其他電影也多少缺乏故事性,躲在情緒后的故事也只是平淡的單一敘事。情節(jié)的弱化是新海誠(chéng)的特點(diǎn),但也是他的弱點(diǎn)。無(wú)法連貫的敘事讓新海誠(chéng)的作品只停留在文藝小眾,成為日本動(dòng)畫電影界特別的存在,全球范圍內(nèi)的影響力始終沒能非常大,而《你的名字。》中新海誠(chéng)突破性地采用了復(fù)雜的敘事和時(shí)空結(jié)構(gòu)來(lái)增強(qiáng)劇情。
影片前半部分的敘事是雙線交錯(cuò),分別從三葉在糸守町的生活和瀧在東京的生活切入,講述他們靈魂交換后產(chǎn)生的一系列趣事。后半部分影片的敘事線合并為一條,講述瀧發(fā)現(xiàn)三葉已經(jīng)在三年前彗星墜落時(shí)死亡后通過(guò)繩結(jié)產(chǎn)生的羈絆拯救三葉和糸守町的人們,并在時(shí)空交錯(cuò)中找尋彼此;而另一方面,影片時(shí)間線的交匯和分離與敘事線恰好相反。前半部分時(shí)間線給觀眾的感覺是整一的,兩人的故事同時(shí)發(fā)生,后半部分的時(shí)空錯(cuò)亂讓觀眾發(fā)現(xiàn)兩位主人公原來(lái)處在不同的時(shí)空。在彗星墜落的節(jié)點(diǎn)上,影片發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)折,影片的敘事線合一,而時(shí)間線分離。如此復(fù)雜和龐大的敘事框架對(duì)于一向弱化情節(jié)的新海誠(chéng)來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn),而情感的表現(xiàn)又是新海誠(chéng)所不愿放棄的,所以在影片中對(duì)于情節(jié)的增強(qiáng)和情感與情節(jié)的平衡仍然存在著雕琢生硬的痕跡。
先從影片前半部分的雙線敘事說(shuō)起,前半部分兩人生活在各自的城市,只因靈魂交換有交集。時(shí)間線是合并的,觀眾認(rèn)為兩人的時(shí)空是合一的。在此部分新海誠(chéng)并沒有透露出太多屬于他的東西,只是在為觀眾展現(xiàn)男女主人公身份交換后發(fā)生的一系列趣事以及日本傳統(tǒng)文化,用“繩結(jié)”“產(chǎn)靈”“口嚼酒”向觀眾展示日本風(fēng)情和古老文化思想,為后面一系列羈絆和交錯(cuò)做鋪墊。前后部分以彗星的隕落為分割,后半部分進(jìn)入正題,敘事線合一,瀧找到三葉的口嚼酒喝下,穿越時(shí)空與三葉在黃昏時(shí)相認(rèn),展開對(duì)糸守人民的營(yíng)救。時(shí)間線分離,三葉所處的時(shí)間是三年前,瀧在當(dāng)下。前半部分的敘事在建構(gòu)和理解上都沒有難度,后半部分則有相當(dāng)大的難度。后半部分需要有邏輯地說(shuō)清敘事線和時(shí)間線的變化,說(shuō)服觀眾,再加入富有新海誠(chéng)特點(diǎn)的抒情。新海誠(chéng)為說(shuō)服觀眾,敘事線的變化采用了織造另一個(gè)神話的空間,即讓瀧在宮水神社的神體處穿越到三葉身上,讓死去的三葉在當(dāng)下的瀧的身體內(nèi)重生;而在化身為三葉的瀧無(wú)法獲得父親的信任,需要與真正的三葉交接使命時(shí),新海誠(chéng)的重要敘事表達(dá)又變回了之前電影的以抒情替代,這造成了很多觀眾無(wú)法理解這一段情節(jié)。引入第三空間推動(dòng)劇情的做法在動(dòng)畫電影中并不少見,經(jīng)常表現(xiàn)為一方進(jìn)入另一方的時(shí)間軌跡,對(duì)對(duì)方有全面的認(rèn)識(shí),這種做法最著名的當(dāng)屬《哈爾的移動(dòng)城堡》。但兩者不同的是,《哈爾的移動(dòng)城堡》第三空間中含有對(duì)之后情節(jié)至關(guān)重要的信息,而《你的名字?!分械谌臻g只是印證和表現(xiàn)了繩結(jié)產(chǎn)生的羈絆,是純抒情的片段。《你的名字。》的重點(diǎn)戲用抒情代替重要情節(jié)的呈現(xiàn),又回到了情節(jié)弱化的問(wèn)題。影片利用男女主人公分離后一系列“你是誰(shuí)”的追問(wèn)將劇情推到高潮,彌補(bǔ)之前敘事和邏輯的缺憾,并且把所有情節(jié)上的生硬之處歸為夢(mèng)境處理。感性調(diào)包邏輯,是新海誠(chéng)仍然沒能突破的藩籬。似乎新海誠(chéng)還不能把握好如此龐大的敘事框架,在重要邏輯情節(jié)處無(wú)法順利翻轉(zhuǎn),只能借助夢(mèng)境收尾,用慣用的情緒表達(dá)體現(xiàn)。又或許是新海誠(chéng)不愿舍棄慣用的細(xì)膩而飽滿的情緒,在前半部分歡快的情節(jié)中無(wú)法展現(xiàn),于是將富有自己特點(diǎn)的詩(shī)意和抒情集中在后半部分釋放,讓影片配上綺麗的畫面后展現(xiàn)出新海誠(chéng)式的詩(shī)意與文學(xué)性。但是無(wú)論哪種原因,都導(dǎo)致影片后半部分仍回歸到感情勝于情節(jié),邏輯有些混亂,不能很好地說(shuō)服觀眾。
三、商業(yè)化的快節(jié)奏使詩(shī)意與人物形象淡化
《你的名字。》是迄今為止新海誠(chéng)作品中最商業(yè)化的一部,為迎合觀眾自然需要增加情節(jié)和賣點(diǎn)。在前期的作品中,新海誠(chéng)主打小眾風(fēng)格,很少添加讓大眾感到愉悅的情節(jié)。而《你的名字?!分行潞U\(chéng)在影片的前半部分展現(xiàn)出的主要是商業(yè)性的特征,比如瀧和三葉互換靈魂后對(duì)陌生異性身體的舉動(dòng)和以快閃形式呈現(xiàn)的兩人體驗(yàn)對(duì)方生活的段落,都是有別于新海誠(chéng)之前創(chuàng)作風(fēng)格的部分。雖然主打浪漫和超越時(shí)空的純愛主題,但本片快節(jié)奏的情節(jié)推進(jìn)必然會(huì)導(dǎo)致詩(shī)意的缺失,并且商業(yè)化的植入進(jìn)一步淡化了詩(shī)意,影片顯得更貼近生活但略有落入世俗之感。影片的詩(shī)意主要體現(xiàn)在“繩結(jié)”“產(chǎn)靈”“尋找”上,通過(guò)日本傳統(tǒng)文化營(yíng)造出影片的內(nèi)涵,用新海誠(chéng)式的絢麗畫面支撐,但可以看到詩(shī)意的展現(xiàn)都是由外界引入的物作為載體的,而影片本身的詩(shī)意有所欠缺,由男女主人公表現(xiàn)出來(lái)的情緒不是很夠,傳奇色彩超越了愛情。新海誠(chéng)前期的影片中,男女主人公多是以遺憾收?qǐng)?,將物哀感做到極致,給觀眾留下遺憾。而《你的名字?!烦鲇谟洗蟊姷男枰?,含蓄地以大團(tuán)圓式結(jié)局收尾,影片中的一切轟轟烈烈戛然而止。羈絆、穿越和災(zāi)難類型的電影在市場(chǎng)上并不少見,《你的名字?!穼⑦@些素材糅合在一起雖不顯得臃腫乏味,但影片中沒有太多新海誠(chéng)自己的思想,缺少主體的靈魂。
另一方面是當(dāng)劇情充實(shí)并顧及商業(yè)化時(shí),快速的情節(jié)發(fā)展和有缺角的敘事會(huì)淡化人物形象。新海誠(chéng)常見的塑造人物形象的方式是人物在畫面中的大段內(nèi)心獨(dú)白,在人物的絮語(yǔ)中充分展現(xiàn)出人物性格,把完整的人物呈現(xiàn)在觀眾面前。這從側(cè)面反映出新海誠(chéng)在人物塑造方面比較薄弱,人物僅僅通過(guò)說(shuō)來(lái)表現(xiàn)形象,比通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作和神態(tài)相結(jié)合塑造出的更容易被忘記。但之前新海誠(chéng)的作品以慢為主,將人物置于背景中,通過(guò)畫面、音樂和節(jié)奏的烘托使得人物塑造的短板不那么明顯,“慢”給了使人物形象有足夠時(shí)間在故事的進(jìn)行中逐漸豐滿,配合散文化的敘事,影片不會(huì)顯得不和諧。與先前作品中的人物不同,《你的名字?!分械娜宋锊]有展現(xiàn)出太多的性格。影片中新海誠(chéng)對(duì)快節(jié)奏緊湊敘事的挑戰(zhàn)使之前慣用的說(shuō)話展現(xiàn)人物不再可行,前后部分情感不同的敘事也讓人物錯(cuò)過(guò)了塑造形象的時(shí)間。人物性格的弱化是由于吸引眼球的靈魂交換部分中男女主人公生活的剪影式快閃讓影片錯(cuò)過(guò)了人物性格的最佳塑造時(shí)期。在這個(gè)階段,觀眾對(duì)男女主人公的印象只停留在兩人的身份上,對(duì)靈魂交換情節(jié)感到有趣。而下面的情節(jié)就進(jìn)入了影片的核心部分,再想要塑造人物性格已經(jīng)晚了。于是影片中的人物只是被貼上了標(biāo)簽,而豐滿標(biāo)簽的過(guò)程顯得過(guò)于急躁。觀眾對(duì)人物形象印象的不深刻會(huì)使他們對(duì)人物的變化不敏感。也許是意識(shí)到人物塑造的短板,動(dòng)畫中共為三葉設(shè)計(jì)了七個(gè)發(fā)型來(lái)增強(qiáng)觀眾對(duì)她變化的感受,而人物形象塑造僅靠表面造型的變化還是不夠的。
當(dāng)電影在一定程度上商業(yè)性大于內(nèi)涵時(shí),它會(huì)比較快地貶值,觀眾的觀影感受也會(huì)停留淺層。即使在上映期間形勢(shì)大好,隨后也會(huì)逐漸沉寂。雖然有新海誠(chéng)精致畫面和優(yōu)秀制作保底,也避免不了在熱度期過(guò)后影片會(huì)出現(xiàn)評(píng)分走低,回頭率下降的情況。事實(shí)也證明了這一點(diǎn)。根據(jù)南開大學(xué)文學(xué)院教授周志強(qiáng)的問(wèn)卷調(diào)研,大部分觀眾的觀影感受趨于平淡,并且重復(fù)觀影的觀眾只占極小部分?!赌愕拿??!吩?shī)意的缺失讓影片的內(nèi)涵減少,無(wú)法跨越的敘事和人物塑造上的缺陷使得觀眾回味電影時(shí)無(wú)法連貫劇情,久之淡忘,最后留下的也只是精致的畫面。
《你的名字?!肥切潞U\(chéng)極具代表性的一部作品,是他對(duì)商業(yè)化探索和自己風(fēng)格突破的一次大膽嘗試,也是動(dòng)畫電影的行業(yè)新標(biāo)桿。影片以唯美畫面和完美的商業(yè)宣傳取勝,獲得了各路好評(píng)。從票房和評(píng)價(jià)上來(lái)看,新海誠(chéng)的探索是極為成功的,但是這一部里程碑式的動(dòng)畫電影仍然帶有新海誠(chéng)原本的和在商業(yè)模式下新表現(xiàn)出的缺陷。新海誠(chéng)在將敘事架構(gòu)擴(kuò)大的同時(shí)尚不能把握好節(jié)奏和敘事,在關(guān)鍵部分有強(qiáng)加情感增加文學(xué)性的傾向。同時(shí)電影風(fēng)格從小眾轉(zhuǎn)向商業(yè)化,加快了情節(jié)發(fā)展,在一定程度上損失了有自己特點(diǎn)的詩(shī)意性表達(dá),造成人物形象弱化。這幾方面使《你的名字》的實(shí)質(zhì)不足以支撐它獲得的贊譽(yù)。雖然《你的名字?!肥且徊繕O優(yōu)秀的作品,但它不免被神化,超出了實(shí)際的價(jià)值。
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作者簡(jiǎn)介:
劉暢,女,南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科在讀。