【摘要】 《變形記》這部作品的藝術(shù)筆調(diào)十分獨(dú)特，以主人公變?yōu)榧紫x這一看似荒誕的故事使作品呈現(xiàn)出荒誕、不可思議的基調(diào)。通過象征、細(xì)節(jié)描寫等寫作手法進(jìn)行藝術(shù)再造，以古老的童話變形手法和經(jīng)典童話的結(jié)構(gòu)模式訴說了作者的生活理想。用表面的荒誕不經(jīng)為我們呈現(xiàn)了一部現(xiàn)代童話，更是現(xiàn)代人人情世態(tài)的真實(shí)寫照。

【關(guān)鍵詞】 卡夫卡;《變形記》;寫人手法;童話意蘊(yùn);童話色彩

【中圖分類號】I521? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）24-0008-02

《變形記》是奧地利作家弗蘭茲 · 卡夫卡創(chuàng)作的中篇小說，主人公格里爾高 · 薩姆是一家公司的旅行推銷員，常年在外奔波以換取微薄的薪金，辛苦支撐整個(gè)家庭的花銷;在主人公能夠供養(yǎng)家人時(shí)，他是家中讓人尊敬的長子，受到父母的夸獎(jiǎng)與妹妹的愛戴;當(dāng)有一天主人公變成了甲蟲，家人開始一改從前對他尊敬的態(tài)度，逐漸表現(xiàn)薄情寡義的面孔;漸漸地，主人公遠(yuǎn)離了社會，在社會和家庭的唾棄中，孤獨(dú)、痛苦、無聲無息地死去。

這部作品以獨(dú)特的藝術(shù)筆調(diào)，用象征、細(xì)節(jié)描寫等手法藝術(shù)性地?cái)⑹隽恕叭俗冃渭紫x事件”，反映了世人唯利是圖的人情世態(tài)，也反映了資本主義制度下人們對金錢頂禮膜拜、對真情和人性不屑一顧的真實(shí)社會生活[1]。

作為西方現(xiàn)代派文學(xué)的奠基之作，《變形記》也是卡夫卡被公認(rèn)為現(xiàn)代派鼻祖的重要作品之一，作者在荒誕的框架結(jié)構(gòu)中采用了古老童話中的變形手法和經(jīng)典童話的模式，使作品呈現(xiàn)出內(nèi)在的童話平行結(jié)構(gòu)，顯示出與經(jīng)典童話相互指涉的文本間性，極為傳神的為讀者展現(xiàn)了主人公變形后的心理變化及家人對其態(tài)度的變化，這種強(qiáng)烈的對比與反諷效應(yīng)更是展現(xiàn)了與古老童話截然不同的結(jié)局。

一、《變形記》的另類寫人手法

《變形記》被認(rèn)為是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作，與古老童話不同的是《變形記》所表現(xiàn)的并不是超自然的力量或精神意志，而是以變形情節(jié)理解和闡釋現(xiàn)代人的生存狀態(tài)與命運(yùn)[2]。

小說的主人公格里高爾是一個(gè)典型的“弱者”形象，為了供養(yǎng)家人，他只能忍受上司的猜疑與同事的不懷好意，順從著做一顆毫不起眼的螺絲釘，任勞任怨卻無法掌握自己的命運(yùn)。

在人物形象刻畫方面，為了表現(xiàn)異化的主題，作者使用了打破常規(guī)的寫人手法，在小說開篇直接用冷漠的語氣交代了主人公變成“大甲蟲”這一事件，并且不厭其煩的描寫甲蟲格里高爾的想法、動作、飲食習(xí)慣等，甚至不忘交代甲蟲格里高爾爬行過后留下多少臟兮兮的黏液。有些讀者甚至對作者的執(zhí)著感到詫異，不明白作者究竟為何在一個(gè)令人壓抑且無比悲涼的故事中把玩各種細(xì)節(jié)。但這種強(qiáng)烈的反差，這種極端的不和諧正是《變形記》寫人手法的獨(dú)特之處，即現(xiàn)代派式的反諷，也是卡夫卡慣用的一種寫人筆法[3]。

其目的在于刺激讀者，通過制造巨大的心理落差讓讀者既能感受到主人公的恐怖、滑稽，也能感受到主人公的困境、悲涼。

二、《變形記》的童話意蘊(yùn)分析

卡夫卡通過對主人公變成“大甲蟲”這一事件進(jìn)行藝術(shù)加工，創(chuàng)作出人蟲變形這一看似荒誕的故事。其實(shí)變形在文學(xué)世界中并非首創(chuàng)，而是一種古老、傳統(tǒng)、歷史悠久的文學(xué)表現(xiàn)手法。

在希臘神話、荷馬史詩中就不乏變形的故事，其后的《安徒生童話》《格林童話》等經(jīng)典童話著作中關(guān)于變形的故事更是不勝枚舉。在國內(nèi)文學(xué)作品中，從各類的神魔小說到《聊齋志異》，無一不包含變形的故事。

在《安徒生童話》中有一篇名為《野天鵝》的經(jīng)典童話故事，故事中的主人公艾麗莎是個(gè)柔弱的女孩，她的十一個(gè)哥哥被王后的魔法變成了天鵝，艾麗莎為了救出哥哥們，以超凡的勇氣、決心和毅力戰(zhàn)勝了比她強(qiáng)大、比她有權(quán)勢的王后與主教。這一童話作品表達(dá)的是只要有勇氣和毅力，一定能成為最后的勝利者。

這個(gè)故事與馬修斯 · 溫塞爾所編的第一個(gè)民間故事集中的《十一只天鵝》以及格林童話中的《六只天鵝》《十二兄弟》，還有挪威民間故事《十二只野鴨子》等有著極為相似的情節(jié)與價(jià)值觀。這幾個(gè)童話故事共同講述了大體相似的故事，故事的結(jié)局也都是完美的。

與童話作品中變形不同的是，《變形記》這部小說中異化主題的表現(xiàn)并不依賴于超自然的力量或精神意志，而是在沒有魔法或是神力的現(xiàn)實(shí)世界中，主人公經(jīng)歷了一覺醒來、似夢非夢、突如其來的變形?！蹲冃斡洝返莫?dú)特之處在于小說與經(jīng)典童話構(gòu)成一種相互指涉的文本間性，基于與經(jīng)典童話的平行結(jié)構(gòu)模式，極為傳神的為讀者展現(xiàn)了主人公變形后的心理變化及家人對其態(tài)度的變化，彰顯出極為強(qiáng)烈的對比與反諷效應(yīng)，不僅展示出十分深刻的批判力度，更表現(xiàn)了一定反童話的后現(xiàn)代意味[4]。

三、《變形記》的現(xiàn)代童話色彩

奇異與荒誕是童話的重要審美品質(zhì)。在《變形記》中，主人公格里高爾在變性前承擔(dān)著養(yǎng)家和供妹妹讀書的重?fù)?dān)，即便他十分辛苦，但家人也都習(xí)慣他的付出，在他的內(nèi)心深處也不免產(chǎn)生厭倦、疲憊，產(chǎn)生抗拒與逃離生活的欲望。主人公一夜之間變成甲蟲，也正是人性和欲望的外化表現(xiàn)。格里高爾發(fā)生可怕的人蟲異變是荒誕的，但我們也不難理解他變成甲蟲后為什么并未顯得那么驚慌失措，甲蟲其實(shí)是主人公內(nèi)心世界變形的一個(gè)表現(xiàn)[5]。

面對變形，面對家人的薄情寡義，主人公格里高爾最終在絕望、平靜的心境中與世界告別。格里高爾的死亡結(jié)束了他作為人類和作為蟲類所面臨的一切痛苦，阻止了他精神世界的進(jìn)一步“變形”，但卻沒能阻止他淹沒在“變形”的深淵之中[6]。

作為社會中的弱者，主人公格里高爾面對比自身力量強(qiáng)大成百上千倍的異化力量，甚至沒有拯救自己的能力，更沒有改變社會的能力，正因?yàn)槿绱?，作者在處理小說結(jié)局時(shí)并未如經(jīng)典童話一般安排一個(gè)最終戰(zhàn)勝異化的完滿結(jié)局，因?yàn)楦窭锔郀柕谋瘎〔⒉皇菓{借他個(gè)人能力能夠轉(zhuǎn)變的，他所面臨的困境既有個(gè)人的因素，更多的則是資本主義制度下真實(shí)社會生活的寫照。

談到對異化主題的表現(xiàn)，《變形記》中人蟲變形可謂是一種遭到扭曲的象征，也是主人公內(nèi)心孤獨(dú)、絕望情感的強(qiáng)烈外化[7]。這種在現(xiàn)實(shí)生活中似曾相識的孤獨(dú)、絕望經(jīng)過作者的藝術(shù)加工，以敘而不議、含而不露的手法表達(dá)出來，將荒誕、奇異的童話構(gòu)思與寫實(shí)的敘述、真實(shí)的細(xì)節(jié)相結(jié)合，使《變形記》的荒誕讓人震驚，也讓人信服。

從創(chuàng)作的角度來講，作者選擇塑造一只不能飛行、行動笨拙的大甲蟲形象其實(shí)是有意為之的，如果主人公格里高爾異化成的是一只瓢蟲或是一只蝴蝶，就可能多了飛升與超越的意味，只有笨拙、緩慢、龐大的甲蟲才是活在當(dāng)下的，大甲蟲殼扁平、堅(jiān)硬得像鐵一樣不能飛翔，恰恰是當(dāng)時(shí)社會普通人生活重壓的一種隱喻[8]。

面對生活的沉重?cái)D壓，即便變形，也只能成為一只大甲蟲，依舊蹣跚于沉重的當(dāng)下，毫無輕松、靈動可言。小說中的大甲蟲也正是一只可憐蟲，當(dāng)人類一旦成為可憐蟲，等待他的只有孤獨(dú)、饑餓、絕望、死亡，格里高爾的變形繼而孤獨(dú)死去的悲劇命運(yùn)為我們呈現(xiàn)了小人物的困境，與經(jīng)典童話作品中所塑造的“英雄”形象相比更具反童話的后現(xiàn)代色彩。

四、結(jié)語

小說《變形記》有著童話般奇異、荒誕的構(gòu)思，然而又不同于一般童話，因?yàn)橹魅斯窭锔郀査媾R的困境其實(shí)是資本主義制度下真實(shí)社會生活的寫照，他可以說是生活在現(xiàn)實(shí)世界中真實(shí)存在的某個(gè)人，代表資本主義制度下普通民眾生活的全部現(xiàn)實(shí)。

這部作品的荒誕不是來自于作者的想象和夸張，而是來自于作者對日常生活中某種真實(shí)進(jìn)行藝術(shù)化的加工與提煉。人的異化、人與人關(guān)系的異化以及人與所處生存境遇之間的關(guān)系的異化，就是《變形記》想要帶給我們的荒誕，滲透著作者對當(dāng)時(shí)社會所面臨的異化困境的理性透視，有著極為強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義格調(diào)。

對異化的反思和對人類純真本性的呼喚使得《變形記》這部小說超越了一般的童話故事，小說與經(jīng)典童話構(gòu)成的相互指涉的文本間性使其更加深刻獨(dú)到地處理了異化主題，揭露了現(xiàn)實(shí)問題。

作為現(xiàn)代人飽受經(jīng)濟(jì)壓榨被異化及人性扭曲、人際扭曲的一種寫照，《變形記》具備了反童話的內(nèi)蘊(yùn)，也具備了寓言的深刻性，人蟲變形啟示每一個(gè)現(xiàn)代人以近乎絕望的沉思，看清當(dāng)下的處境，看清資本主義制度下每一個(gè)平凡人的精神危機(jī)。

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作者簡介：

張思林，四川美術(shù)學(xué)院，職稱：講師，研究方向：插畫、繪本。