姚慎行

【摘要】 在抗日戰(zhàn)爭的年代，阿炳的《聽松》非常有名，同樣是一首悲涼的曲子，這首樂曲講述了金兀術(shù)被岳飛打得走投無路時跑到了惠全山的山腳下，并伏在聽松石上聽宋朝追擊兵馬的情景。但是，這樣一首曲子并沒有對整個故事的情節(jié)進行描寫，實際借用的是金兀術(shù)的故事，最終的目的是為了表現(xiàn)一種與黑暗勢力斗爭的精神。

【關(guān)鍵詞】 二胡獨奏;《聽松》;探究策略

【中圖分類號】J632 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）05-0074-02

雖然阿炳的《二泉映月》也非常有名，但是《聽松》更顯得氣勢磅礴，可以說屬于一支波濤洶涌的戰(zhàn)歌。《二泉映月》其實更多地講述的是現(xiàn)實生活中的故事，但是，《聽松》講的是在戰(zhàn)斗時期對生活做出的有效的回答。它體現(xiàn)的是人民內(nèi)心的一種愛國主義和英雄主義的情懷。本文主要分析二胡獨奏曲中的《聽松》。

一、研究背景

最近三百年，在中華民族文化交融的過程中，二胡在表現(xiàn)力和藝術(shù)方面都有了很大的發(fā)展，更在實踐過程中有充足的理論基礎(chǔ)。阿炳雖然一生生活窮困潦倒，但是卻創(chuàng)作了諸如《二泉映月》這樣的曲子，整首曲子道盡了人世間的滄桑。而《聽松》這首曲子作為中華的瑰寶也進一步展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭中的抗爭精神。但是，《聽松》實際上是沒有《二泉映月》那樣有名的，真正的原因有如下幾點：

第一，《聽松》表現(xiàn)出一種勇往直前的氣勢，更表現(xiàn)出一種英雄主義情結(jié)。這首曲子里面沒有表現(xiàn)出溫馨和情誼，更沒有流暢的樂曲。所以很多人更偏愛《二泉映月》。這就好像很多人都會喜歡看美女聽歌曲卻不會留戀一隊士兵拿著利刃不斷地向前沖，這種凌厲的氣勢會讓人不斷地遠離。

第二，雖然《聽松》這首樂曲非常短，內(nèi)部的樂句也并不復(fù)雜。但是，真正用二胡拉它時會發(fā)現(xiàn)需要耗費很大的功力，在花費大力氣保持音量的基礎(chǔ)上實際很難達到理想的境界。[1]常規(guī)學(xué)二胡的人往往只是注意指法和速度的變化，卻沒有直接保持平衡音。雖然有的演奏者的技巧非常高超，演奏起來卻并不十分感人。真正高超的作品和藝人是要能夠感動受眾的，演奏不到位也是影響《聽松》最重要的原因。

二、音樂結(jié)構(gòu)

《聽松》整首樂曲是由三段結(jié)構(gòu)組成的。樂曲一開始會以最猛烈奔放的音調(diào)展現(xiàn)在世人面前，這種磅礴的氣勢其實貫穿了整首樂曲。具體來看可以分為如下幾點：

《聽松》中的第一段旋律其實呈現(xiàn)了一種戰(zhàn)斗性的號角，分解式和和弦式的旋律使整首樂曲都有著非常強烈的戰(zhàn)斗氣息。第二段旋律是不斷地讓切分節(jié)奏音型來發(fā)揮實際作用的，形成的動力會不斷地推動旋律向前發(fā)展。所以整首歌曲顯得氣勢逼人，扣人心弦。整首樂曲不僅一環(huán)扣一環(huán)，旋律也顯得非常激進，讓人好像聽到了一瀉千里的洪流那樣激動。

聽了讓人振奮人心的《聽松》，內(nèi)部的意境將會顯得非常深刻，其結(jié)構(gòu)顯得更加新穎獨特。這樣一種充滿戰(zhàn)爭色彩的音樂在當時充滿靡靡之音的時代無異于一股清流。

三、主題思想

《聽松》這首曲子雖然短小，但其思維的深度和廣度令人動容，整首樂曲表現(xiàn)出一種氣勢恢宏的意境。因此，在演奏《聽松》時一定要抓住內(nèi)部的主題思想。仔細聽《聽松》，內(nèi)部會表現(xiàn)出一種金戈鐵馬的氣勢，將士們在戰(zhàn)場上不斷地戰(zhàn)斗。所以，《聽松》和阿炳很多曲子有明顯的不同，表現(xiàn)的是一種英雄主義和戰(zhàn)斗精神。阿炳直接借著《聽松》來表現(xiàn)內(nèi)心激動的心情，也體現(xiàn)出了他對命運的抗爭。[2]即便曲子中也表現(xiàn)出了些許痛苦和掙扎，但是更多折射出的是一種堅韌不拔和積極進取的精神。如果說《二泉映月》表現(xiàn)了阿炳先生熱愛自然的一面，而《聽松》則表現(xiàn)了他性格的另外一面，其中可以看出阿炳的性格有矛盾的兩面性。

《聽松》一直都是以無伴奏的淳樸形式出現(xiàn)的，但是任誰聽過之后都會覺得心潮澎湃，內(nèi)心敏感的人甚至?xí)w會出凄慘和哀怨的情感。即便中國音樂史上這樣的作品有很多，但是大都很長，根本不可能像《聽松》這樣短小。類似琵琶獨奏《琵琶獨奏》、貝多芬的第九交響曲和其他與戰(zhàn)爭有關(guān)的歌曲都是很長的。

這樣一首短小的曲子可以將那些場景、感悟和情緒都更好地包括在內(nèi)，其實是令人振奮的。阿炳可以說是中華音樂史上的千秋人物。

四、《聽松》樂章分析

首先要運用合適的弓法力度來突破《聽松》的樂章，尤其要融入大力度的保持音，不然是不能夠很好地完成《聽松》的演奏的。在樂曲的8-11節(jié)的頭兩拍、15小節(jié)的頭兩拍、47-51小節(jié)頭兩拍的位置都要讓音符間隔一定的距離，這樣才能夠讓曲子變得更加緩和勻稱，更不會直接受到節(jié)拍和時間的限制。

《聽松》中的前四個小節(jié)一直都是作者在窘迫、孤獨和寒冷中沉吟和思索。但是，隨著音樂中出現(xiàn)了一個長音1，就好像已經(jīng)得出了一個令人深思的答案。之后再以5，1，3，1這樣的旋律曲調(diào)來表示，整個曲調(diào)中表現(xiàn)出了一種堅強樂觀的性格，表達的是作者向往光明的愿望。

《聽松》曲子的重點是第二段，其實，第一段是《聽松》的序，是一種準備，第二段和第三段才是曲子的發(fā)展和深化階段。要想演好《聽松》就一定要先明確整個曲子的主要結(jié)構(gòu)，并更好地揭示內(nèi)在的主題。而《聽松》可以說是阿炳多年實戰(zhàn)之后的結(jié)果。

仔細聽，就可以看出第二段是同一個旋律多次反復(fù)形成的，用的是非常普通的民間音樂語言，聽起來更是非常的愉快。但是，在這一段中用的并不是大起大落的句子，而是用類似民歌的句子來表現(xiàn)的，這其實是非常奇特的。只有創(chuàng)新才能夠爆發(fā)出藝術(shù)的生命力，這其實屬于一種標新立異和特色。音樂演奏方面的節(jié)奏有所不同，所演繹出的內(nèi)容自然會有很大的不同。雖然第二段是多次重復(fù)的旋律，但是每一次重復(fù)的分量和深度都是不同的，欣賞的人更要學(xué)會互相揣摩。

但是，正是第二段中存在旋律跳進的方式可以讓旋律顯得更加顛簸不平和沖突不斷，最后構(gòu)成一環(huán)扣一環(huán)的波浪式運動，這反應(yīng)出了作者內(nèi)心的矛盾和沖突。第二段悅節(jié)之間緊密融合，最后運用終止的樂句來形成一種不停頓的運動，音樂最后一氣呵成。此外，這一段音樂內(nèi)部的速度先以每分鐘69拍的速度呈現(xiàn)，一直加快到每分鐘126拍。中間這一部分音樂速度的幾塊更使得內(nèi)部的矛盾逐步加深。第二段的結(jié)尾音落在了一個強有力的八分音符上，這表現(xiàn)了阿炳堅強的性格。

第三段其實從45小節(jié)之后就已經(jīng)結(jié)束了，這屬于兩個平行的句子，這兩個句子中包含的情緒非常復(fù)雜。這一段的情感宣泄尤其明顯，一方面有對英雄氣概的張揚，另外一方面更是對現(xiàn)實不公的無奈。這樣復(fù)雜的感情交織在一起，往往給人以信心的基礎(chǔ)上讓人震驚。這一段中兩個句子和弓法都不能夠強起來，但是在稍微弱了之后又馬上會強起來，整個旋律中表現(xiàn)出很強的力度。如果能夠運用適當壓揉的方法自然表現(xiàn)出一種憂憤的情緒。

第三段也算是整首曲子中的重點，不僅大量地使用了邊疆切分的疾走，而且一再強調(diào)大風(fēng)搖樹所引發(fā)的反彈和動蕩。這樣一種運動脈搏也會給人一種堅韌不拔的感覺，音樂內(nèi)部的大跳構(gòu)成一浪高過一浪的運動。仿佛內(nèi)部的號角聲和松濤依稀可辨，樂句之間更是緊鑼密鼓，沒有停頓。整個第三段都是在高音區(qū)內(nèi)部運動，再直接向中音區(qū)短暫地起伏回高音區(qū)，整體高潮保持得相當不錯。

第三段的最后其實會一直在高音區(qū)運行，旋律直接指向蒼穹，可以說內(nèi)部充滿了悲觀，甚至讓人感到痛不欲生。因此，整個第三段的音樂力度都是很強的，大家在聽曲子的時候就可以感受到阿炳心中劇烈的感情波動。

尾聲從61節(jié)的第二拍開始，整個節(jié)奏就顯得非常自由，發(fā)音也顯得非常飽滿。在實際演奏時，一定要注意處理內(nèi)部自由的節(jié)奏，從65節(jié)之后也會變得更加自由，最后再以磅礴的氣勢結(jié)束整個曲子。

《聽松》中第一節(jié)和結(jié)尾中的兩個小節(jié)都是強起，此時就需要將“大力度”更好地保持住。因此，在實際演奏時需要將自身作用到二胡上，再運用大的力量施展開來，自然可以將二胡自身的“張力”更好地調(diào)動起來，最終其實是可以將二胡演奏到最響的，這種聲音將會保持在結(jié)束。當然，這并不是一朝一夕就可以做到的事情，需要一個人不斷地鍛煉自己的能力。

五、創(chuàng)作手法

其實，《聽松》的創(chuàng)作手法和《二泉映月》表現(xiàn)出很大的不同?！抖吃隆肥怯闷戒伒姆绞絹碇v述事情，時間和場景的跨度顯得非常長。但是，《聽松》抓住的只是一個瞬間的場景，并用大寫意的方式發(fā)揮出來?！堵犓伞犯嗟乇憩F(xiàn)是一種激憤的情感。《聽松》實際是阿炳自我陶醉的曲子。每當覺得非常困頓，甚至對生活沒有任何希望時，阿炳就會拉起《聽松》這首曲子，他仿佛聽到了“松濤的聲音”，在創(chuàng)作時更會有著“勇往直前”的精神。一個音樂人對人生的感悟和社會的責(zé)任都會融入《聽松》中。

當年的岳飛和金兀術(shù)一直都在打仗，兩個人難分伯仲，就連當時的南宋皇帝也坐不住了，怕他打到敵軍的陣營變成了俘虜，于是在秦檜的鼓動下讓岳飛撤兵，岳飛在接到皇帝的命令之后一時悲憤難當，甚至一夜白頭。阿炳創(chuàng)作的這首曲子就是為了寫出這件事情，所以這首曲子寫得激憤異常。

六、藝術(shù)特色

《聽松》全曲可以借助松濤來表現(xiàn)出不一樣的感覺，一方面贊頌了民族英雄岳飛，另一方面又傾注了其堅定不移的意志，整個樂曲顯得剛勁有力。整個引子顯得氣勢磅礴，讓人感受到了一種英雄氣概。第一段以非常微弱的顫音引出了號角的感覺，奠定了整首曲子的戰(zhàn)斗基調(diào)。第二段的力度從弱到強，不僅在旋律內(nèi)部有著很強的大跳音，內(nèi)部的節(jié)奏更顯得非常復(fù)雜，整個音樂顯得蒼勁挺拔。第三段表現(xiàn)出間歇式沉著的音量，并讓明亮的樂句表現(xiàn)出一定的特色。最后則在“急急風(fēng)”的節(jié)奏中完成了整首曲子。

七、結(jié)束語

阿炳可以說是我國二胡歷史上里程碑一樣的人物，他不僅通過努力將自己的情感隱藏在曲子中，更讓二胡向標準化、科學(xué)化和正規(guī)化的道路上越走越遠。而其音樂中蘊含的精神財富讓人很欽佩。

參考文獻：

[1]吳聿立.胡琴三大家之比較劉天華理性阿炳天才呂文成感性[J].北方音樂，2017，（2）：49-53.

[2]張尊連.二胡教學(xué)的實踐與探索[J].中國音樂（季刊），2017，（5）：149-153.