姚慎行

【摘要】 在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的年代，阿炳的《聽(tīng)松》非常有名，同樣是一首悲涼的曲子，這首樂(lè)曲講述了金兀術(shù)被岳飛打得走投無(wú)路時(shí)跑到了惠全山的山腳下，并伏在聽(tīng)松石上聽(tīng)宋朝追擊兵馬的情景。但是，這樣一首曲子并沒(méi)有對(duì)整個(gè)故事的情節(jié)進(jìn)行描寫(xiě)，實(shí)際借用的是金兀術(shù)的故事，最終的目的是為了表現(xiàn)一種與黑暗勢(shì)力斗爭(zhēng)的精神。

【關(guān)鍵詞】 二胡獨(dú)奏;《聽(tīng)松》;探究策略

【中圖分類號(hào)】J632 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）05-0074-02

雖然阿炳的《二泉映月》也非常有名，但是《聽(tīng)松》更顯得氣勢(shì)磅礴，可以說(shuō)屬于一支波濤洶涌的戰(zhàn)歌?！抖吃隆菲鋵?shí)更多地講述的是現(xiàn)實(shí)生活中的故事，但是，《聽(tīng)松》講的是在戰(zhàn)斗時(shí)期對(duì)生活做出的有效的回答。它體現(xiàn)的是人民內(nèi)心的一種愛(ài)國(guó)主義和英雄主義的情懷。本文主要分析二胡獨(dú)奏曲中的《聽(tīng)松》。

一、研究背景

最近三百年，在中華民族文化交融的過(guò)程中，二胡在表現(xiàn)力和藝術(shù)方面都有了很大的發(fā)展，更在實(shí)踐過(guò)程中有充足的理論基礎(chǔ)。阿炳雖然一生生活窮困潦倒，但是卻創(chuàng)作了諸如《二泉映月》這樣的曲子，整首曲子道盡了人世間的滄桑。而《聽(tīng)松》這首曲子作為中華的瑰寶也進(jìn)一步展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)中的抗?fàn)幘?。但是，《?tīng)松》實(shí)際上是沒(méi)有《二泉映月》那樣有名的，真正的原因有如下幾點(diǎn)：

第一，《聽(tīng)松》表現(xiàn)出一種勇往直前的氣勢(shì)，更表現(xiàn)出一種英雄主義情結(jié)。這首曲子里面沒(méi)有表現(xiàn)出溫馨和情誼，更沒(méi)有流暢的樂(lè)曲。所以很多人更偏愛(ài)《二泉映月》。這就好像很多人都會(huì)喜歡看美女聽(tīng)歌曲卻不會(huì)留戀一隊(duì)士兵拿著利刃不斷地向前沖，這種凌厲的氣勢(shì)會(huì)讓人不斷地遠(yuǎn)離。

第二，雖然《聽(tīng)松》這首樂(lè)曲非常短，內(nèi)部的樂(lè)句也并不復(fù)雜。但是，真正用二胡拉它時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)需要耗費(fèi)很大的功力，在花費(fèi)大力氣保持音量的基礎(chǔ)上實(shí)際很難達(dá)到理想的境界。[1]常規(guī)學(xué)二胡的人往往只是注意指法和速度的變化，卻沒(méi)有直接保持平衡音。雖然有的演奏者的技巧非常高超，演奏起來(lái)卻并不十分感人。真正高超的作品和藝人是要能夠感動(dòng)受眾的，演奏不到位也是影響《聽(tīng)松》最重要的原因。

二、音樂(lè)結(jié)構(gòu)

《聽(tīng)松》整首樂(lè)曲是由三段結(jié)構(gòu)組成的。樂(lè)曲一開(kāi)始會(huì)以最猛烈奔放的音調(diào)展現(xiàn)在世人面前，這種磅礴的氣勢(shì)其實(shí)貫穿了整首樂(lè)曲。具體來(lái)看可以分為如下幾點(diǎn)：

《聽(tīng)松》中的第一段旋律其實(shí)呈現(xiàn)了一種戰(zhàn)斗性的號(hào)角，分解式和和弦式的旋律使整首樂(lè)曲都有著非常強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗氣息。第二段旋律是不斷地讓切分節(jié)奏音型來(lái)發(fā)揮實(shí)際作用的，形成的動(dòng)力會(huì)不斷地推動(dòng)旋律向前發(fā)展。所以整首歌曲顯得氣勢(shì)逼人，扣人心弦。整首樂(lè)曲不僅一環(huán)扣一環(huán)，旋律也顯得非常激進(jìn)，讓人好像聽(tīng)到了一瀉千里的洪流那樣激動(dòng)。

聽(tīng)了讓人振奮人心的《聽(tīng)松》，內(nèi)部的意境將會(huì)顯得非常深刻，其結(jié)構(gòu)顯得更加新穎獨(dú)特。這樣一種充滿戰(zhàn)爭(zhēng)色彩的音樂(lè)在當(dāng)時(shí)充滿靡靡之音的時(shí)代無(wú)異于一股清流。

三、主題思想

《聽(tīng)松》這首曲子雖然短小，但其思維的深度和廣度令人動(dòng)容，整首樂(lè)曲表現(xiàn)出一種氣勢(shì)恢宏的意境。因此，在演奏《聽(tīng)松》時(shí)一定要抓住內(nèi)部的主題思想。仔細(xì)聽(tīng)《聽(tīng)松》，內(nèi)部會(huì)表現(xiàn)出一種金戈鐵馬的氣勢(shì)，將士們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上不斷地戰(zhàn)斗。所以，《聽(tīng)松》和阿炳很多曲子有明顯的不同，表現(xiàn)的是一種英雄主義和戰(zhàn)斗精神。阿炳直接借著《聽(tīng)松》來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心激動(dòng)的心情，也體現(xiàn)出了他對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯2]即便曲子中也表現(xiàn)出了些許痛苦和掙扎，但是更多折射出的是一種堅(jiān)韌不拔和積極進(jìn)取的精神。如果說(shuō)《二泉映月》表現(xiàn)了阿炳先生熱愛(ài)自然的一面，而《聽(tīng)松》則表現(xiàn)了他性格的另外一面，其中可以看出阿炳的性格有矛盾的兩面性。

《聽(tīng)松》一直都是以無(wú)伴奏的淳樸形式出現(xiàn)的，但是任誰(shuí)聽(tīng)過(guò)之后都會(huì)覺(jué)得心潮澎湃，內(nèi)心敏感的人甚至?xí)w會(huì)出凄慘和哀怨的情感。即便中國(guó)音樂(lè)史上這樣的作品有很多，但是大都很長(zhǎng)，根本不可能像《聽(tīng)松》這樣短小。類似琵琶獨(dú)奏《琵琶獨(dú)奏》、貝多芬的第九交響曲和其他與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的歌曲都是很長(zhǎng)的。

這樣一首短小的曲子可以將那些場(chǎng)景、感悟和情緒都更好地包括在內(nèi)，其實(shí)是令人振奮的。阿炳可以說(shuō)是中華音樂(lè)史上的千秋人物。

四、《聽(tīng)松》樂(lè)章分析

首先要運(yùn)用合適的弓法力度來(lái)突破《聽(tīng)松》的樂(lè)章，尤其要融入大力度的保持音，不然是不能夠很好地完成《聽(tīng)松》的演奏的。在樂(lè)曲的8-11節(jié)的頭兩拍、15小節(jié)的頭兩拍、47-51小節(jié)頭兩拍的位置都要讓音符間隔一定的距離，這樣才能夠讓曲子變得更加緩和勻稱，更不會(huì)直接受到節(jié)拍和時(shí)間的限制。

《聽(tīng)松》中的前四個(gè)小節(jié)一直都是作者在窘迫、孤獨(dú)和寒冷中沉吟和思索。但是，隨著音樂(lè)中出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)音1，就好像已經(jīng)得出了一個(gè)令人深思的答案。之后再以5，1，3，1這樣的旋律曲調(diào)來(lái)表示，整個(gè)曲調(diào)中表現(xiàn)出了一種堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的性格，表達(dá)的是作者向往光明的愿望。

《聽(tīng)松》曲子的重點(diǎn)是第二段，其實(shí)，第一段是《聽(tīng)松》的序，是一種準(zhǔn)備，第二段和第三段才是曲子的發(fā)展和深化階段。要想演好《聽(tīng)松》就一定要先明確整個(gè)曲子的主要結(jié)構(gòu)，并更好地揭示內(nèi)在的主題。而《聽(tīng)松》可以說(shuō)是阿炳多年實(shí)戰(zhàn)之后的結(jié)果。

仔細(xì)聽(tīng)，就可以看出第二段是同一個(gè)旋律多次反復(fù)形成的，用的是非常普通的民間音樂(lè)語(yǔ)言，聽(tīng)起來(lái)更是非常的愉快。但是，在這一段中用的并不是大起大落的句子，而是用類似民歌的句子來(lái)表現(xiàn)的，這其實(shí)是非常奇特的。只有創(chuàng)新才能夠爆發(fā)出藝術(shù)的生命力，這其實(shí)屬于一種標(biāo)新立異和特色。音樂(lè)演奏方面的節(jié)奏有所不同，所演繹出的內(nèi)容自然會(huì)有很大的不同。雖然第二段是多次重復(fù)的旋律，但是每一次重復(fù)的分量和深度都是不同的，欣賞的人更要學(xué)會(huì)互相揣摩。

但是，正是第二段中存在旋律跳進(jìn)的方式可以讓旋律顯得更加顛簸不平和沖突不斷，最后構(gòu)成一環(huán)扣一環(huán)的波浪式運(yùn)動(dòng)，這反應(yīng)出了作者內(nèi)心的矛盾和沖突。第二段悅節(jié)之間緊密融合，最后運(yùn)用終止的樂(lè)句來(lái)形成一種不停頓的運(yùn)動(dòng)，音樂(lè)最后一氣呵成。此外，這一段音樂(lè)內(nèi)部的速度先以每分鐘69拍的速度呈現(xiàn)，一直加快到每分鐘126拍。中間這一部分音樂(lè)速度的幾塊更使得內(nèi)部的矛盾逐步加深。第二段的結(jié)尾音落在了一個(gè)強(qiáng)有力的八分音符上，這表現(xiàn)了阿炳堅(jiān)強(qiáng)的性格。

第三段其實(shí)從45小節(jié)之后就已經(jīng)結(jié)束了，這屬于兩個(gè)平行的句子，這兩個(gè)句子中包含的情緒非常復(fù)雜。這一段的情感宣泄尤其明顯，一方面有對(duì)英雄氣概的張揚(yáng)，另外一方面更是對(duì)現(xiàn)實(shí)不公的無(wú)奈。這樣復(fù)雜的感情交織在一起，往往給人以信心的基礎(chǔ)上讓人震驚。這一段中兩個(gè)句子和弓法都不能夠強(qiáng)起來(lái)，但是在稍微弱了之后又馬上會(huì)強(qiáng)起來(lái)，整個(gè)旋律中表現(xiàn)出很強(qiáng)的力度。如果能夠運(yùn)用適當(dāng)壓揉的方法自然表現(xiàn)出一種憂憤的情緒。

第三段也算是整首曲子中的重點(diǎn)，不僅大量地使用了邊疆切分的疾走，而且一再?gòu)?qiáng)調(diào)大風(fēng)搖樹(shù)所引發(fā)的反彈和動(dòng)蕩。這樣一種運(yùn)動(dòng)脈搏也會(huì)給人一種堅(jiān)韌不拔的感覺(jué)，音樂(lè)內(nèi)部的大跳構(gòu)成一浪高過(guò)一浪的運(yùn)動(dòng)。仿佛內(nèi)部的號(hào)角聲和松濤依稀可辨，樂(lè)句之間更是緊鑼密鼓，沒(méi)有停頓。整個(gè)第三段都是在高音區(qū)內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，再直接向中音區(qū)短暫地起伏回高音區(qū)，整體高潮保持得相當(dāng)不錯(cuò)。

第三段的最后其實(shí)會(huì)一直在高音區(qū)運(yùn)行，旋律直接指向蒼穹，可以說(shuō)內(nèi)部充滿了悲觀，甚至讓人感到痛不欲生。因此，整個(gè)第三段的音樂(lè)力度都是很強(qiáng)的，大家在聽(tīng)曲子的時(shí)候就可以感受到阿炳心中劇烈的感情波動(dòng)。

尾聲從61節(jié)的第二拍開(kāi)始，整個(gè)節(jié)奏就顯得非常自由，發(fā)音也顯得非常飽滿。在實(shí)際演奏時(shí)，一定要注意處理內(nèi)部自由的節(jié)奏，從65節(jié)之后也會(huì)變得更加自由，最后再以磅礴的氣勢(shì)結(jié)束整個(gè)曲子。

《聽(tīng)松》中第一節(jié)和結(jié)尾中的兩個(gè)小節(jié)都是強(qiáng)起，此時(shí)就需要將“大力度”更好地保持住。因此，在實(shí)際演奏時(shí)需要將自身作用到二胡上，再運(yùn)用大的力量施展開(kāi)來(lái)，自然可以將二胡自身的“張力”更好地調(diào)動(dòng)起來(lái)，最終其實(shí)是可以將二胡演奏到最響的，這種聲音將會(huì)保持在結(jié)束。當(dāng)然，這并不是一朝一夕就可以做到的事情，需要一個(gè)人不斷地鍛煉自己的能力。

五、創(chuàng)作手法

其實(shí)，《聽(tīng)松》的創(chuàng)作手法和《二泉映月》表現(xiàn)出很大的不同?！抖吃隆肥怯闷戒伒姆绞絹?lái)講述事情，時(shí)間和場(chǎng)景的跨度顯得非常長(zhǎng)。但是，《聽(tīng)松》抓住的只是一個(gè)瞬間的場(chǎng)景，并用大寫(xiě)意的方式發(fā)揮出來(lái)?！堵?tīng)松》更多地表現(xiàn)是一種激憤的情感?！堵?tīng)松》實(shí)際是阿炳自我陶醉的曲子。每當(dāng)覺(jué)得非常困頓，甚至對(duì)生活沒(méi)有任何希望時(shí)，阿炳就會(huì)拉起《聽(tīng)松》這首曲子，他仿佛聽(tīng)到了“松濤的聲音”，在創(chuàng)作時(shí)更會(huì)有著“勇往直前”的精神。一個(gè)音樂(lè)人對(duì)人生的感悟和社會(huì)的責(zé)任都會(huì)融入《聽(tīng)松》中。

當(dāng)年的岳飛和金兀術(shù)一直都在打仗，兩個(gè)人難分伯仲，就連當(dāng)時(shí)的南宋皇帝也坐不住了，怕他打到敵軍的陣營(yíng)變成了俘虜，于是在秦檜的鼓動(dòng)下讓岳飛撤兵，岳飛在接到皇帝的命令之后一時(shí)悲憤難當(dāng)，甚至一夜白頭。阿炳創(chuàng)作的這首曲子就是為了寫(xiě)出這件事情，所以這首曲子寫(xiě)得激憤異常。

六、藝術(shù)特色

《聽(tīng)松》全曲可以借助松濤來(lái)表現(xiàn)出不一樣的感覺(jué)，一方面贊頌了民族英雄岳飛，另一方面又傾注了其堅(jiān)定不移的意志，整個(gè)樂(lè)曲顯得剛勁有力。整個(gè)引子顯得氣勢(shì)磅礴，讓人感受到了一種英雄氣概。第一段以非常微弱的顫音引出了號(hào)角的感覺(jué)，奠定了整首曲子的戰(zhàn)斗基調(diào)。第二段的力度從弱到強(qiáng)，不僅在旋律內(nèi)部有著很強(qiáng)的大跳音，內(nèi)部的節(jié)奏更顯得非常復(fù)雜，整個(gè)音樂(lè)顯得蒼勁挺拔。第三段表現(xiàn)出間歇式沉著的音量，并讓明亮的樂(lè)句表現(xiàn)出一定的特色。最后則在“急急風(fēng)”的節(jié)奏中完成了整首曲子。

七、結(jié)束語(yǔ)

阿炳可以說(shuō)是我國(guó)二胡歷史上里程碑一樣的人物，他不僅通過(guò)努力將自己的情感隱藏在曲子中，更讓二胡向標(biāo)準(zhǔn)化、科學(xué)化和正規(guī)化的道路上越走越遠(yuǎn)。而其音樂(lè)中蘊(yùn)含的精神財(cái)富讓人很欽佩。

參考文獻(xiàn)：

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