李浩杰

摘要：作為一種特殊形式的武術(shù)，影視武術(shù)主要以各種各樣的武術(shù)打斗動(dòng)作作為其原始的形式。表達(dá)特定的情感的人，這種藝術(shù)形式需要通過(guò)藝術(shù)手段和方法，來(lái)表達(dá)或以故事情節(jié)為一個(gè)鏈接，變換各種各樣的動(dòng)作編排來(lái)表達(dá)武術(shù)舞蹈表演和觀賞價(jià)值。本文主要運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、邏輯思維法和綜合分析法對(duì)影視武術(shù)動(dòng)作演員的編排技巧進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：武術(shù);影視武術(shù);編排

一、前言

中國(guó)的武術(shù)很多人都是通過(guò)電視和電影了解的，通過(guò)影視的傳播讓他們對(duì)中國(guó)功夫不但了解還很喜歡。然而，電影和電視的快速發(fā)展今天，影視武術(shù)也改變了原始的戰(zhàn)斗元素。武術(shù)在某種程度上，有一些偏離實(shí)際的武術(shù)，但我們不能完全否認(rèn)影視武術(shù)的存在只是因?yàn)椴煌问降谋磉_(dá)方式。影視武術(shù)的動(dòng)作原型是以武術(shù)為基礎(chǔ)的。同時(shí)，它也促進(jìn)了武術(shù)技術(shù)和武術(shù)文化的發(fā)展。本研究主要分析武術(shù)的搏擊技巧和武術(shù)表演特點(diǎn)，以及對(duì)影視武術(shù)情節(jié)和武術(shù)動(dòng)作編排的影響，以期為武術(shù)更好地服務(wù)，為影視武術(shù)提供參考。

二、研究方法

1. 文獻(xiàn)資料法;2. 錄像觀察法;3. 訪談法;4. 綜合分析法。

三、結(jié)果與分析

（一）影視武術(shù)

影視武術(shù)主要以武術(shù)攻擊和防御動(dòng)作作為表演藝術(shù)的一種形式。以表現(xiàn)情節(jié)為主題，不必符合武術(shù)動(dòng)作的規(guī)范和動(dòng)作規(guī)律，而必須遵循身體的基本原則，其特點(diǎn)是以藝術(shù)表現(xiàn)方式的進(jìn)化、發(fā)展。

1.人物形象

影視表演是演員在鏡頭前表演情節(jié)的藝術(shù)。影視武術(shù)通常以敘事方式出現(xiàn)。最基本、最簡(jiǎn)單的模式是“積極性格”和“消極性格”的形象。影視武術(shù)中的人物形象不僅是對(duì)演員服裝、表情、語(yǔ)言等方面的人物形象進(jìn)行刻畫，而且通過(guò)豐富的武術(shù)內(nèi)容使觀眾一眼就能感受到畫面上形象的善惡。

2.表演藝術(shù)

影視演員在攝像機(jī)以演員自身為創(chuàng)作手段，反映電影內(nèi)容，塑造人物形象藝術(shù)，稱為影視表演藝術(shù)。其核心是解決演員與角色之間的矛盾。在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者的三位一體、創(chuàng)作的工具和材料、創(chuàng)作的產(chǎn)物，即人物形象，在演員自身中是統(tǒng)一的。表演藝術(shù)的創(chuàng)作主要體現(xiàn)在獨(dú)特的再現(xiàn)和生動(dòng)的人物塑造上，并能生動(dòng)地表現(xiàn)作者深邃的思想意蘊(yùn)，在劇本的線條之間，與人物的戲劇之間做出獨(dú)特的補(bǔ)充和體現(xiàn)。

3.武打設(shè)計(jì)

從表演藝術(shù)的角度來(lái)看，影視武術(shù)劇具有武術(shù)表演與藝術(shù)表演的雙重意義。它不僅要求影視武術(shù)表演的真實(shí)性和自然化，而且要求演員具有鏡子感，適應(yīng)不連續(xù)的創(chuàng)作。影視武術(shù)的武術(shù)格斗、格斗藝術(shù)，不僅具有力量，具有技巧，更具有美，一個(gè)接一個(gè)地轉(zhuǎn)化為格斗技巧和真正良好的格斗動(dòng)機(jī)，作為武術(shù)運(yùn)動(dòng)的一部分，特別是從形式和內(nèi)容上豐富了崇高的美，使形式不僅具有力感，更具有美感。

（二）武打動(dòng)作的形式化

根據(jù)電影敘述事件的時(shí)間，我們可以將其分為兩類：古裝戰(zhàn)斗和現(xiàn)代戰(zhàn)斗。古裝格斗法主要是以中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)為基礎(chǔ)，如拳擊學(xué)校、18種兵器等套路，以及古典神話、戲法、戲曲武術(shù)等，它們不僅在動(dòng)作結(jié)構(gòu)上不同，而且在形體藝術(shù)和造型上也不同。

（三）武術(shù)動(dòng)作的編排技巧

1.武術(shù)動(dòng)作編排要認(rèn)真仔細(xì)閱讀影視劇本，融會(huì)貫通

影視動(dòng)作中的場(chǎng)景調(diào)度是指動(dòng)作導(dǎo)演在畫面中的三維空間設(shè)計(jì)。武術(shù)設(shè)計(jì)的場(chǎng)景編排應(yīng)考慮三個(gè)方面：（1）武術(shù)演員的水平、垂直、傾斜、上下、圓形、不規(guī)則和綜合編排。（2）在鏡頭中使用蒙太奇技術(shù)。（3）按照T進(jìn)行編排軸心定律。武術(shù)編舞的場(chǎng)景編排方法應(yīng)全面、周密，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的動(dòng)作形式應(yīng)從宏觀到微觀。從大到小，從小到小，從繪畫到繪畫，從前景到中間，從中間到背景。根據(jù)人物性格和情節(jié)需要，設(shè)計(jì)了不同的形象手法和手法。武術(shù)的概念應(yīng)該具有非凡的創(chuàng)新性、獨(dú)特的風(fēng)格、豐富的動(dòng)作性、鮮明的對(duì)比性和壯觀的場(chǎng)面性，使技法和藝術(shù)能夠融為一體，使觀眾能夠享受到權(quán)力和美的意境。

2.根據(jù)導(dǎo)演和攝影師的要求來(lái)編排武術(shù)動(dòng)作

平面設(shè)計(jì)是武術(shù)舞蹈動(dòng)作場(chǎng)景從最有利和最富有表現(xiàn)力的相機(jī)角度拍攝的。在電影正常速度為每秒24幀，錄像帶正常速度為每秒25幀的前提下，武術(shù)設(shè)計(jì)充分利用了慢蒙太奇和快蒙太奇兩種藝術(shù)手法，巧妙地結(jié)合了蒙太奇鏡頭這一基本單元的使用和處理。例如：長(zhǎng)鏡頭、全景鏡頭、中景、近景、特寫鏡頭、俯視鏡頭、仰角鏡頭、前拍、倒拍、動(dòng)作鏡頭等。特別是在驚險(xiǎn)、復(fù)雜、難度大的特技情況下，要使用分體、雙機(jī)。另外，武術(shù)設(shè)計(jì)的線條必須按照連接鏡片的軸線方向連接。從開始到結(jié)束到中間的運(yùn)動(dòng)必須與動(dòng)量相聯(lián)系，也就是說(shuō)，每個(gè)鏡頭的武術(shù)運(yùn)動(dòng)都必須有傳承。因此，武術(shù)動(dòng)作設(shè)計(jì)力求注重畫面的構(gòu)圖，畫面簡(jiǎn)潔清晰，在動(dòng)作的動(dòng)作造型和畫面上。

3.武術(shù)動(dòng)作編排要掌握武打?qū)I(yè)技術(shù)

技術(shù)掌握包括：現(xiàn)場(chǎng)觀察拍攝場(chǎng)景環(huán)境和道具，注意攝像機(jī)的位置和武打演員的線條，詳細(xì)描述武打鏡頭的拍攝順序，整體設(shè)計(jì)武打風(fēng)格和風(fēng)格。安排武術(shù)場(chǎng)地，排練和排練所有演員的武術(shù)動(dòng)作，套路，風(fēng)格和形狀。武術(shù)的設(shè)計(jì)應(yīng)嚴(yán)格按照預(yù)先安排、設(shè)計(jì)和規(guī)定的動(dòng)作和路線進(jìn)行，避免怯場(chǎng)的健忘，導(dǎo)致“磨損狀態(tài)”“填塞物丟失”或混亂，甚至發(fā)生意外傷害事故。自貢戲曲套路“嚴(yán)、連續(xù)、殘酷、準(zhǔn)確”的手法，可以借鑒古裝戲的兵器玩法。嚴(yán)格是指雙方之間的默契，絲線上的絲線，手中的便利。連，指動(dòng)作連貫，快而不亂，慢而連續(xù)，有意分散注意力。準(zhǔn)確，手指和腳，準(zhǔn)確的行動(dòng)判斷。此外，訓(xùn)練演員的設(shè)備應(yīng)該是有節(jié)奏的、層次分明的、有條理的和情緒化的。

四、結(jié)論

1.武術(shù)電影展現(xiàn)了中國(guó)武術(shù)的精湛，中國(guó)武術(shù)的神奇，但也承載著中華民族的文化，凝聚了中華民族的精神和內(nèi)涵。影視武術(shù)創(chuàng)作的首要因素必須要有好的武術(shù)基礎(chǔ)。武術(shù)的豐富多彩的內(nèi)容和形式是影視武術(shù)影片中人物刻畫的直接表現(xiàn)方式。

2.武術(shù)的格斗技能是影視表演武術(shù)的基本技能。因此，掌握好武術(shù)格斗技能是成為影視武術(shù)演員的基本保證。

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